Créateurs de contenu, nous pouvons vous aider. Employé par des auteurs professionnels, des producteurs et des diffuseurs au quotidien dans leurs développement, le modèle d'écriture agile HC® est également employé par des marques et est enseigné dans des écoles de cinéma renommées.
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Prenez du recul sur votre histoire, grâce à notre modèle d’écriture agile, simple et innovant.
Par écrit ou en coaching, un script doctor peut vous aider à obtenir votre meilleure version.
« Il y a une personne qu’on a envie de remercier particulièrement ce soir c’est [le fondateur de HC] Cédric Salmon. Je ne sais pas s’il y a des scénaristes dans la salle, mais je n’ai pas honte de le dire : il nous a appris à écrire.
MATTHIEU FRANCÈS, créateur de la série Ennemi public (discours d'avant-première, festival Série Mania)
« Votre conférence était passionnante et m’a éclairé sur la méthode. Plus évidente et plus claire à comprendre que les différentes Master Class que j’ai pu suivre par le passé. Merci mille fois.
STÉPHANE BERNASCONI, réalisateur
« Les spécificités de chaque genre est le réel plus que m'a apporté la formation. C'est donc le jour de formation sur les genres qui a été un cap. […] Suite à la formation sur les blocages créatifs, ma pratique de l'écriture à changé quand j'ai pu appliquer et personnaliser les conseils. Je réfléchi à des possibilités de séries en bande dessinée.
DANIEL BLANCOU, auteur de BD
« J’ai énormément progressé grâce à High Concept et je leur dédicace ma réussite au concours de la Fémis en cursus série TV ! J’ai suivi toutes les masterclass High Concept
MARJORIE BOSCH, scénariste
« Ma frustration la plus grande était de partir dans tous les sens, sans savoir par quel bout aborder l'écriture de manière structurée […] J'ai maintenant la sensation d'avoir une trousse à outils à disposition, dans laquelle je peux piocher et qui m'aidera à résoudre les différents problèmes auxquels je pourrais être confrontée.
AYESHA CARMODY, comédienne
« J’ai passé le cap des pré sélections CNC (FAIA) avec le dossier travaillé en coaching alors que je viens de l’univers romanesque qui n’a rien à voir avec les attendus de l’audiovisuel […] Je développe mes idées en suivant la méthode […] Ça me permet aussi de ne pas me "noyer" et d’organiser des séquences productives de création même si elles sont brèves.
ÈVE SCAVO, romancière
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Scénariste membre de la SACD, co-fondateur de la Guilde française des scénaristes, script-doctor, Cédric est surtout connu pour une compétence rare sur le marché français : la création de séries TV originales, à concepts forts. Dirigeant sa société High Concept (HC) depuis 2009, il y enseigne sa méthode d'écriture (c'est-à-dire une sélection personnelles des meilleures techniques d'écriture internationales, à chaque étape d'écriture, de la page blanche à la continuité dialoguée) à des scénaristes professionnels et à des groupes audiovisuels majeurs. Conférencier apprécié, il continue à transmettre avec enthousiasme son modèle d’écriture universel, simple et efficace – en un mot, agile – tout en étant le garant de la pédagogie HC et de la dramaturgie dans nos ateliers d'écriture.
Scénariste membre de la SACD, script-doctor, spécialiste du marché de la fiction française, Julie est diplômée de l'école HEC (majeure Entrepreneurs promotion 2001) et du mastère Médias de l'ESCP (promotion 2007), dans le cadre duquel elle a produit une thèse professionnelle sur l'avenir de la fiction française, primée par Les échos de la recherche. Depuis 2008, Julie a écrit plusieurs longs métrages et s'est illustrée surtout sur des biopics et des comédies : elle maîtrise parfaitement la narration unitaire. Chez High Concept, elle s'occupe du service de script-doctoring en ligne pour garantir l'application du modèle HC sur toutes nos fiches de lecture et analyses détaillées. Directrice de collection dans nos ateliers d'écriture, notamment sur Adèle (4x52 min. diffusé sur BeTV et Canal+ à la demande), elle gère notre recrutement et anime les équipes de scénaristes pendant nos sprints créatifs.
Plus de 200 scénarios diagnostiqués par an : statistiques des problèmes les plus rencontrés ↓
Chez HC, nous pensons que le stade des mots sur le papier devrait être le plus simple. Tout créateur de contenu devrait pouvoir obtenir rapidement ce qu'il a dans la tête.
Après tout, dans une industrie de prototype, le plus important n’est-il pas de maîtriser totalement la fabrication de son récit et de pouvoir l'évaluer avec des critères précis ?
Coaching en réécriture : GUILLAUME PIERRET pour Starman films (Balle Perdue) · CLAUDE ZIDI JUNIOR pour GEM Films (Ténor) · PATRICK ROTMAN pour Starman films (biopic en développement) · MATHIEU FRANCES, ANTOINE BOURS, CHRISTOPHER YATES, GILLES DE VOGHEL pour Playtime Films (Ennemi public) · CHARLOTTE JULIA, ANNIE CARELS et JULIE BERTRAND pour Left Field Ventures (Unité 42) · CYRUS NESHVAD pour Cynefilms (The Red Suitcase) · Analyse de scenarios et guides d'aide à la réécriture : PHARES ET BALISES (M. Cherqui)· LES FILMS MANUEL MUNZ (M. Munz) · RYOAN (T. Viguier)· GROUPE PM (O. McDonald) · 17 JUIN FICTION (C. Gerin) · WRONG MEN (B. Roland)· FRENCH KISS PRODUCTIONS (N. Sadar) · STARMAN FILMS (J. Arnoux) · 2711 PRODUCTION (A. Tirloy) · ATITLAN FILMS (H. Caillard) · AT PROD (A. de Battice) · BELGIAN HEROES (F. Pernot) · Fiches de lecture et aide à la sélection : APOLLO FILMS (F. Clerc) · FULL TIME STUDIO (T. Lubeau) · PARMI LES LUCIOLES FILMS (J. DUC-MAUGÉ) · Storytelling : ORANGE, écrire et industrialiser le contenu des formations en ligne (service Digital Learning, Editorial & Communication, E. Grand) · AWÉLÉ, déployer le storytelling en communication de crise et guerre économique (G. De Loën) · PIXETIK, storytelling et développement durable (M. Baudin) · LE PAIN JOURNEL, rebranding d'une marque de boulangerie bio (T. Journel) · Masterclass d'écriture : DARGAUD-LOMBARD (C. Hoolans) · RADIO TÉLÉVISION SUISSE (F. Mayor) · GROUPE M6 (J.-M. Goix) · APOLLO FILMS (F. Clerc) · BELUGA TREE (D. Elbaum) · ALLIANCE PRODUCTIONS (J. Thouvenot) · CONVERGENCE FILMS (V. Navette) · INSTITUT FRANÇAIS (L. Rozenblit) · OCTO TECHNOLOGY (D. Dreptate) · Formation d'écriture de scénario pour des associations : SOCIÉTÉ CIVILE DES ÉDITEURS DE LANGUE FRANÇAISE (N.Piaskowski) · PIXETIK (M. Baudin) · FRAMES WEB VIDEO FESTIVAL (M. Marot) · PORTE VOIX (N. Bazin)· L'ACCROCHE SCÉNARISTES (T. Dupérier) · Cours d'ecriture pour les organismes de formation : CONSERVATOIRE EUROPÉEN D’ÉCRITURE AUDIOVISUELLE (P. Vanetti) · ACFA MULTIMEDIA (C. De Wavrechin) · ESRA CÔTE D’AZUR (T. Collard) · CEFPF (A. Defurne) · MILLE SABORDS (L. Lemarchand) · IIM DIGITAL SCHOOL (0. Seck) · ÉCOLE DE GUERRE ÉCONOMIQUE / AWÉLÉ (G. De Loën) · UNIVERSITÉ SORBONNE NOUVELLE (A. Drahy) · Formation de scénariste en ligne : PROGRAMME ERASMUS+ (FIEST) pour INSAS Belgique · ENSAV Toulouse · ALBA Liban · ESAC Tunisie · ESAV Marrakech · UNINETTUNO Italie · Atelier d'écriture :M6 DÉVELOPPEMENT (J-M. Goix) · EVERLASTING FILMS (X. Debatty) · ZODIAK GROUP - BANIJAY STUDIOS (T. Geig-Aveline et P. Schmitt) · WILDCATS PRODUCTIONS (O. Mc Donald) · MAKE IT HAPPEN STUDIOS (S. Gallonde) · DEMD PRODUCTIONS (S. Pavard) · JUNE ENTERTAINMENT (J. Sarralié) · HOSSENY PRODUCTION (S. Hosseny) · LATIKA (C. Briest) …
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présenté par Pierre-Antoine Favre, HC
script doctor HC / expert en narration interactive
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6 MIN. DE LECTURE
Les producteurs/distributeurs/diffuseurs doivent, tout comme les fonds d'investissement audiovisuels et les autres organismes de sélection de projets, lire des scénarios en masse, à différents stades de développements. Comme les histoires sont par essence chronophages, ce « flux de lecture » empiète parfois sur leurs autres obligations professionnelles au point de ne plus pouvoir assumer correctement leur cœur de métier.
Par ailleurs, sans être un guichet de lecture important, il suffit parfois à un producteur de ne développer qu'un seul projet pour se retrouver subitement avec beaucoup de versions de travail à lire. Des versions parfois très proches (les fameuses numérotations de type « V.2.5.b » chères à certains auteurs) où l'on ne sait plus très bien ce qui a été modifié. Dans un pareil cas, comment prendre du recul et piloter efficacement son développement ?
Cette seconde configuration est probablement la pire dans la mesure où elle fait perdre du temps et de l'argent à tous les partenaires quand, faute de réactivité pour piloter l'écriture, chacun perd des opportunités de vente.
Afin de répondre à ces besoins, notre société de script-doctoring a développé un service de gestion des flux de lecture composé de fiches de lecture homogènes, qui permettent la comparaison et donc le pilotage efficace des développements de projet.
Les fiches de lecture (FDL) sont des documents de lecture à destination double :
– elles servent aux auteurs à prendre du recul sur leur œuvre et à optimiser leur réécriture en se concentrant sur les réels leviers d'adhésion du public ;
– les fiches de lectures servent aussi aux preneurs de décision à évaluer leurs investissements en identifant rapidement les points forts et faibles des projets, selon le triangle : Potentiel d'adhésion du marché/Besoins de réécriture/Temps de développement nécessaire.
Pour ce faire, nous avons optés pour une fiche de lecture de 3 pages optimisées, comprenant l'évaluation des scénarios mais aussi la garantie d'un niveau professionnel et homogène des fiches avec :
Souvent caché, parfois à l'auteur lui-même, le genre cinématographique structure le récit et génère des attentes spécifiques à satisfaire. Ces supers mécaniques dramatiques ont été conçues par Hollywood pour écrire plus vite, elles sont donc très utiles.
Deux lecteurs permettent de limiter les biais de subjectivité pendant l'analyse du projet. C'est le cas chez HC, avec en plus la signature d'un script-doctor senior, qui assume le contenu de la fiche.
Le potentiel d'adhésion du projet en l'état, clairement présenté.
Dix critères impactant la structure permettent d'effectuer un diagnostic relativement objectif du potentiel d'adhésion du public.
Offrir des solutions est un plus. Ainsi, en fonction des besoins, nous proposons un guide de réécriture personnalisé de 15 à 20 pages avec des solutions concrètes, et même un RDV avec un script doctor dans les trois jours ouvrés, pour appliquer immédiatement les solutions.
Les script-doctors HC sont formés à notre modèle d'écriture agile, qu'ils appliquent aux projets de nos clients. Capables d'analyser un pitch ou un roman de 500 pages, nos script doctors ne donnent pas un avis personnel mais :
- reformulent le travail de l'auteur sous la forme d'un nouveau pitch et d'un synopsis détaillé du projet, pour permettre à chacun de prendre du recul. En bonus : les droits de cette reformulation sont cédés, afin de pouvoir réutiliser les textes à volonté ;
- prennent le temps de contrôler l'effet produit par chaque fonction dramatique majeure et de la corréler au genre et au format du projet ;
- analysent la pertinence générale du dispositif narratif utilisé, selon dix critères objectifs. Autant d'indicateurs clairs pour permettre à nos clients d'apprécier le potentiel d'adhésion global du projet ;
- font gagner du temps à nos clients en remettant rapidement les fiches de lecture des projets (dans un délai de 10 à 3 jours ouvrés, selon la formule choisie) ;
- sont liés par notre clause de confidentialité qui nous engage à ne pas divulguer le contenu de l'œuvre, ni même son existence et toutes informations relatives au projet.
ScriptDoctor.fr est le seul site de script-doctoring en ligne capable de réceptionner des scénarios, bibles et autres documents de travail et d'en restituer les fiches de lecture, 3 jours plus tard. Et ce, dans un processus 100% automatisé et sécurisé, dès la commande.
Notre société de script-doctoring a développé la capacité de traiter jusqu'à 50 scénarios par mois, par exemple pour des distributeurs comme Apollo Films qui reçoit un synopsis détaillé et lisible pour tous ses projets, avec des indicateurs clés de dramaturgie. Ce service innovant permet de ne pas rater la perle rare, de faire des choix stratégiques et de communiquer ses retours aux auteurs dans un délai rapide (une semaine par exemple).
Nous ne nous substituons pas aux décideurs ou aux auteurs, nous leur donnons au contraire des indicateurs fiables et objectifs pour leur permettre de faire leur travail, ainsi que des arguments et des conseils techniques éprouvés pour améliorer leurs projets, le cas échéant.
Notre service de gestion des flux de lecture comprend la capacité de traiter tout document de travail (bibles, synopsis, séquenciers, traitements) à n'importe quel stade de développement car il n'est pas nécessaire d'avoir un projet abouti pour pouvoir juger de son potentiel. En effet, notre modèle d'écriture agile permet d'évaluer une histoire dès les premiers stades tout en vérifiant sa compatibilité avec le genre et le format choisi pour la développer.
Notre volonté est de rester sur la base de constats objectifs quant à la pertinence des leviers de dramaturgie utilisés dans les histoires proposées. Nous laissons le goût et les préférences de style à nos clients.
(Même si nous pouvons commenter certains choix au regard des modes et us et coutumes du secteur.)
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6 MIN. DE LECTURE
Les auteurs professionnels ont besoin d'optimiser sans cesse leur trousse à outil et d'acquérir des techniques d'écriture fiables qui leur permettent de développer plusieurs projets en même temps, pour ne pas laisser passer les opportunités. Partant de ce constat, depuis 2009, notre société de script doctoring s'est donné comme objectif principal d'aider les créateurs de contenu à obtenir leurs scénarios plus rapidement. En effet, nous avons constaté les problèmes suivants :
– une V1 écrite trop lentement laisse peu de temps pour les versions suivantes et conduit parfois à devoir assumer un scénario imparfait ;
– faute de pouvoir juger rapidement les résultats induits par tel ou tel choix, il est impossible de piloter réellement son projet ;
– enfin, des délais d'écriture trop longs dissipent l'énergie créative de tous les partenaires.
Beaucoup d'auteurs constatent ces problèmes dans l'impuissance. C'est pourquoi High concept préconise aux créateurs de contenu de tous horizons de conserver un document court le plus longtemps possible dans leur flux de travail. Il est en effet possible d'exprimer l'essentiel d'une histoire en seulement deux ou trois pages de synopsis, optimisées pour se déployer rapidement en séquencier après validation de la structure. Comment ? Grâce à une sélection des techniques d'écriture les plus efficaces à chaque étape de développement. Notre méthode d'écriture agile synthétise toutes les méthodes de dramaturgie existantes pour en tirer un modèle d'écriture universel, un méta-modèle en quelque sorte. Notre métier est simplement d'aider nos clients à appliquer ce modèle d'écriture agile sur leurs projets pour obtenir rapidement le scénario qu'ils ont dans la tête.
Avec notre méthode d'écriture agile, il devient possible à tout créateur de fiction de raccourcir ses délais de rendu en validant d'abord la structure fondamentale de son histoire pour finalement obtenir un scénario complet en 45 jours en moyenne.
Les méthodes d'écriture existantes sont nombreuses (Joseph Campbell, John Truby, Robert McKee, Christopher Voegler, Linda Seger, Blake Snyder, mais aussi Yves Lavandier, Vincent Robert, Jean-Marie Roth, Nicola Lusuardi etc.) D'une manière générale, elles valorisent l'un des deux objectifs suivants :
1) retenir l'attention du lecteur / spectateur, par la gestion des rebondissements et des intrigues ;
2) ou valoriser l'attention de ce dernier, par l'établissement d'une trajectoire émotionnelle et morale forte pour les protagonistes.
Cependant, même si elles ont chacune un intérêt indiscutable, ces méthodes :
– abordent très peu l'étape de la page blanche ;
– nécessitent de noircir beaucoup de papier avant de pouvoir juger du résultat ;
– entraînent des développements longs et donc des « tunnels » de développement ;
– segmentent les approches par leur nombre et empêchent tout langage commun.
Pour éviter ces écueils, les créateurs de la méthode d'écriture agile High Concept testent en permanence l’efficacité et les limites des méthodes de dramaturgie existantes pour en extraire un modèle universel d’écriture agile, simple et efficace, qui s'appuie sur trois fonctions dramatiques centrales, présentent dans toute narration (le déclencheur, la tâche et le climax : un trio également appelé « structure en 1-2-3 »). Trois fonctions dramatiques déterminantes, employées actuellement par les meilleurs showrunners américains, qui permettent à ces derniers d'écrire, par exemple, le scénario dialogué d'un épisode en une semaine seulement.
Cette structure fondamentale permet à l'équipe HC de proposer un langage commun à tous les créateurs de contenu, quelles que soient leurs méthodologies personnelles, tout en restant à jour des dernières techniques employées dans la profession, grâce à notre veille permanente du marché. Associé à une solide connaissance des formats audiovisuels modernes (unitaires, récurrents, interactifs…) et des genres cinématographiques hollywoodiens, le modèle d'écriture agile HC n'est pas une méthode d'écriture de plus mais un moyen d'aller à l'essentiel de chacune, sans renoncer à ses techniques préférées.
En plus de fournir aux auteurs un langage commun qu'ils peuvent employer avec leurs différents partenaires, la méthode d'écriture agile HC permet :
Réécrire un document de quelques pages, même s'il contient toute l'histoire, est toujours plus aisé que de devoir changer un document conséquent ;
La simplicité du modèle permet d'accueillir les idées comme elles viennent, sans ordre préétabli ;
Le modèle 1-2-3 s'appuie sur les éléments fondamentaux qui permettent la reproduction du succès ;
Le retour à la simplicité de l'oralité permet de pitcher aisément et d'évaluer le potentiel de viralité d'une fiction.
Facile à comprendre et à appliquer, notre modèle permet aux créateurs de contenu de prendre de la hauteur face à leur projet.
Depuis 2009, nous aidons les créateurs de contenu à appliquer ce modèle 1-2-3 en procédant à un transfert de connaissances, via un coaching individualisé d’auteur sur projet ou lors d'une masterclass vidéo thématique.
Après avoir suivi notre formation socle de 10 masterclass vidéo pour les scénaristes, les auteurs sont d'ailleurs éligibles à notre qualification interne, ou « label HC », qui démontre la bonne application de notre savoir-faire et qui leur ouvre les portes de notre atelier d'écriture.
Peut-être avez-vous remarqué, au détour d'un générique, le nom d'un scénariste suivi de ces deux lettres « HC » ?
La qualification HC comprend deux niveaux :
Le label HC valide un projet d'écriture à concept fort, dûment formaté selon les principes de notre méthode, c'est-à-dire :
- une bible de série TV (de 26 ou de 52 min.) complétée par le synopsis d’un épisode, formaté en 1-2-3 ;
- ou un dossier de long-métrage comprenant pitch, synopsis détaillé et note d'intention,
selon les préférences de l'auteur.
Ce second niveau valide, lui, une continuité dialoguée de 52 p. minimum ainsi que son séquencier préparatoire.
Ces qualifications HC nous garantissent que vos documents de travail sont conformes à notre modèle d'écriture agile et que ces derniers sont donc utilisables au sein de notre atelier d'écriture. Employé par nos clients producteurs pour sous-traiter tout ou partie de leurs développements, notre service d'atelier couvre en effet un large spectre de prestations, du pitch à la continuité dialoguée en passant par l'écriture de bibles de série tv.
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4 MIN. DE LECTURE
Dans une industrie de prototype, l'étape la moins coûteuse en énergie et en motivation devrait être celle des premiers mots sur le papier, plaisir d'écrire ce qui nous trotte dans la tête. Dans la même veine, ce premier jet devrait pouvoir être analysé facilement pour une maîtrise totale du processus d'évaluation et de fabrication d'une fiction originale. Or souvent, les créateurs de contenu ne retrouvent pas sur le papier ce qu'ils avaient en tête au départ.
Pire, les auteurs éprouvent également des difficultés à pouvoir même apprécier le potentiel de leur projet en l'état, n'ayant plus de recul après un véritable marathon d'écriture de versions successives, noyés qu'ils sont sous une masse d'avis hétéroclites de partenaires qui les critiquent, souvent sans leur donner de réelles solutions pour avancer.
La fiche de lecture est là pour donner du recul.
Chez High Concept (HC), nous pensons en effet que pour réécrire un scénario de façon efficace, il faut tâcher de prendre du recul plutôt que de se focaliser sur ses détails ; être capable de dégager les points forts de son histoire et de les maximiser avec une structure dramatique appropriée, plutôt que d'essayer d'en réparer un à un, chaque point faible, aussi important soit-il.
Cependant, en commandant une fiche de lecture (FDL) à un script-doctor, vous n'obtiendrez pas un avis de plus sur votre projet car ce n'est pas ce dont vous avez besoin. Chez HC, nos script doctors ne donnent pas d'avis personnel sur tel ou tel aspect de votre histoire. Au contraire, nous proposons une analyse complète de la structure de votre projet, à l'aide de dix critères objectifs.
Argumentée, la fiche de lecture de nos script doctors vous sert de grille d'analyse pour prendre du recul, notamment grâce à « l'effet miroir » d'une reformulation complète de votre histoire. En outre, chez HC, la FDL fait l'objet d'un soin particulier car elle est conçue pour être le premier document d'échange entre un script doctor et un créateur de contenu (autour d'un projet finalisé ou en cours d'écriture).
Ainsi, plus qu'un simple avis de lecteur, la FDL est le socle sur lequel va s'appuyer notre programme pédagogique, afin de retravailler votre projet à l'aide des outils de notre méthode d'écriture agile. Elle pose un langage commun pour définir des objectifs artistiques précis.
Notre fiche de lecture identifie pour vous les leviers d'optimisation les plus rémunérateurs (comprendre : le moins de travail pour le plus d'impacts possibles) afin d'apprécier le potentiel de votre projet, la quantité de travail à fournir pour le rendre encore meilleur et atteindre l'objectif professionnel que vous visez. En outre, notre FDL permet de commencer une démarche de réécriture agile à l'aide de nos solutions concrètes, présentées sous deux formes :
– Le guide personnalisé de réécriture est une analyse détaillée qui vient compléter avantageusement la FDL : véritable programme de réécriture, ce livret personnalisé de 10 à 20 pages vous explique, à l'aide d'exemples, les techniques que nous vous conseillons d'employer pour améliorer votre proposition.Cela, pour chaque axe d'amélioration identifié dans la FDL ;
– Le coaching individualisé d'auteur sur projet est, quant à lui, l'assistance personnalisée d'un script doctor qui procède simplement au transfert des connaissances et techniques identifiées par écrit dans le Guide, mais ici par oral, de pair à pair. Communément appelé script doctoring, un tel coaching fait gagner du temps aux auteurs professionnels, car l'interaction simple et directe avec le script doctor fait gagner du temps.
Une des techniques proposées les plus appréciées est par exemple d'écrire avec un genre structurant. Cela vous permet d'identifier plus rapidement que les autres la mécanique dramatique fondamentale à laquelle s'affilie votre histoire.
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4 MIN. DE LECTURE
Tout pratiquant d'une discipline créative suit naturellement les étapes du cycle suivant : d'abord il lui faut acquérir une forme d’art dans une phase d'apprentissage plus ou moins longue, puis la maîtriser au point de pouvoir – enfin – la transmettre. Cette seconde étape est la plus vertueuse dans la mesure où enseigner une technique oblige à la maîtriser parfaitement et permet d’élever en permanence son niveau de jeu.
Si un auteur acquiert la capacité d'aider d'autres auteurs et qu'il devient reconnu comme tel, il augmente de facto son expertise tout en élargissant ses possibilités d'action. Non seulement il n'est plus limité à son univers personnel et travaille sur de nombreux projets pour découvrir autant d’univers variés et intéressants, mais il démultiplie également sa présence sur le marché.
En outre, il peut accéder à une rémunération complémentaire.
Ainsi lorsque vous avez la sensation de stagner dans votre métier de créateur de contenus, c'est que vous avez probablement atteint une limite et qu'il devient nécessaire d'aller plus loin. Nous avons une solution pour vous y aider.
L'expérience aidant, nous constatons qu'un bon script doctor possède a minima les qualités suivantes :
– posséder une expérience personnelle de l'écriture (être déjà, ou tendre à devenir, scénariste professionnel),
– s'être formé à la dramaturgie,
– maîtriser la langue française et un ou plusieurs logiciels d'écriture le cas échéant,
– être un bon lecteur (de scénarios, de romans…),
– aimer travailler en équipe,
– être consciencieux et savoir se conformer à un modèle et à des consignes,
– aimer jouer avec des concepts abstraits, passer d'une échelle micro à une échelle macro, etc.
– être logique et rationnel,
– renoncer à manifester un égo d’auteur pour être réellement au service des projets dont il a la responsabilité.
Si vous avez ces qualités, nous pensons que vous avez la possibilité d'être un bon script doctor.
Chez High Concept, nous recrutons essentiellement parmi nos clients parce qu'ils nous ont fait confiance et qu'ils ont investi dans un modèle d'écriture et une méthode en lesquels nous croyons. Un cursus en trois étapes :
Pour travailler avec High Concept, vous devez dans un premier temps obtenir la qualification HC. Puis à la suite de cette formation, vous pouvez nous solliciter pour un entretien préalable, afin de :
En intégrant notre comité de lecture et de rédaction de fiches de lecture, votre expérience de script doctor va ainsi nécessairement s'étoffer en parallèle de votre carrière d'auteur jusqu'à vous permettre de :
Si vous avez obtenu le label HC et que vous pensez que votre profil correspond, vous pouvez nous envoyer votre CV et votre lettre de motivation en utilisant notre formulaire de contact. Nous étudierons votre candidature et vous proposerons de passer un entretien pour valider votre cursus, vos motivations, votre compatibilité avec nos valeurs et les conditions de travail que nous proposons.
Le programme de formation au script doctoring HC donne accès à tous les contenus e-learning et à toutes les formations et documents pédagogiques de la société High Concept.
Il comprend des modules e-learning dédiés, une hotline pour réserver à notre équipe des temps d'échange mais aussi des moments plus conviviaux (projections d'équipes, apéros, etc.)
C'est donc un cursus de formation complet qui nous permet un dialogue vertueux avec nos consultants pour la transmission d'un savoir-faire, dans un esprit de compagnonnage et de camaraderie. Être script doctor junior, c'est faire partie d'un collectif, d'une marque à haut engagement intellectuel et moral pour maîtriser des techniques éprouvées, efficaces et objectives qui représentent un standard de notre profession.
À savoir : chacun de nos script doctors doit pouvoir nous consacrer a minima 4 à 8 heures hebdomadaires en moyenne. Il est également important de comprendre que nos consultants sont des indépendants qui assurent pour eux-mêmes le développement de leur propre carrière, le script doctoring chez High concept ne constituant pour eux qu'un complément de revenus (nos fiches de lecture long métrage sont rémunérées une petite centaine d'euros brut par exemple).
Bénéficiez de 10 ans d'expérience.
Couvrez tous les domaines d'écriture.
Obtenez l'histoire que vous avez en tête.
Générez l'addiction avec la récurrence.
Industrialisez l'écriture à l'américaine.
Maximisez les ventes de votre projet.
Créateurs de contenu, nous pouvons vous aider. Employé par des auteurs professionnels, des producteurs et des diffuseurs au quotidien dans leurs développement, le modèle d'écriture agile HC® est également employé par des marques et est enseigné dans des écoles de cinéma renommées.
5 MIN. DE LECTURE
En France, le temps moyen de développement d'une fiction est de plusieurs années : les auteurs se plaignent de ne pas être respectés dans les demandes de leurs partenaires qui les conduisent à devoir réécrire sans cesse un scénario qu'ils n'assument parfois plus, au final.
Les producteurs, eux, subissent des effets « tunnels », c'est-à-dire une absence de visibilité, liés à des temps d'écriture longs qui rendent le pilotage de l'écriture difficile et leur font manquer de réactivité face au marché. La difficulté pour obtenir la meilleure version d'un auteur est donc de parvenir à capitaliser sur le travail accumulé.
Autrement dit, ne pas « jeter le bébé avec l'eau du bain » des précédentes versions. Tout comme l'auteur, le producteur a, en effet, tout intérêt à capitaliser sur son investissement précédent dans le développement, sans perdre sa relation de travail avec son auteur, ni repartir de zéro.
Face à ces constats, l'équipe High Concept (HC) a choisi de se différencier et d'assumer un parti pris issu de plus de quinze ans d'expérience : nous avons constaté au fil des années que les mauvais script-doctors cherchent à obtenir la meilleure structure coûte que coûte, parce qu'il est toujours facile de critiquer un document de travail et de plaquer dessus des structures types… Cette posture peut paraître séduisante de prime abord.
Cependant, elle conduit souvent à décourager les auteurs qui se retrouvent embarqués dans des réécritures longues, durant lesquelles ils perdent en route leur motivation de départ. Chez HC, trouver la structure la plus optimisée pour servir de L'HISTOIRE DE L'AUTEUR, plutôt que de chercher à obtenir une structure parfaite sur le plan académique, est notre priorité absolue.
En incluant l'auteur dans un processus créatif de prise de recul, nous nous fixons pour objectif de l'aider à obtenir la structure la plus optimisée pour l'histoire qu'IL veut raconter. C'est le savoir-faire que High Concept propose en matière de dramaturgie et d’ingénierie pédagogique grâce à notre méthode d’écriture agile.
Quand High Concept prend en charge un suivi d'écriture, notre priorité est de sécuriser l'essentiel, à savoir créer une identification du spectateur à un personnage principal attachant. C'est le point crucial à réussir en priorité pour tous les projets car, une fois acquise, cette identification permet de tenir dans la durée et de limiter les impacts négatifs de certains écarts ou autres maladresses d'écriture ou de structure. Saviez-vous que la raison pour laquelle nous nous identifions à un personnage principal, tient en un seul mot ? L'ego !
Le spectateur a, comme tout le monde, un ego qui le pousse à s'identifier au personnage le plus valorisant pour lui (et ce, à chaque fois qu'un personnage est à l'écran). Cette identification repose sur deux leviers :
1) un personnage est valorisant parce qu'il démontre en permanence des compétences objectives qui flattent en quelque sorte l'égo du spectateur ;
2) un personnage est attachant parce qu'il vit du conflit qui crée en permanence de l'expectative : Que va-t-il se passer pour lui ? Comment va-t-il s'en sortir ? (Vous pouvez approfondir cette double technique en suivant une masterclass vidéo thématique, en fonction de votre projet.)
Ce n'est qu'après cette première condition remplie, que le script-doctor HC s'attaquera aux autres points du programme validé avec l'auteur.
Si les sportifs de haut niveau font appel à un coach pour augmenter leur performance, les auteurs professionnels s'adressent eux, à un script-doctor. Les créateurs de contenu consacrent raisonnablement 10% du budget d'écriture au script doctoring, en moyenne.
Ainsi, en fonction du budget alloué au développement, nous nous mettons au service d'un projet pour donner du recul aux auteurs et optimiser la réécriture sur des sprints créatifs courts. Nous pensons qu'un script-doctor professionnel n'a pas vocation à se greffer ad vitam à l'écriture.
Les consultants HC épaulent, conseillent, reformulent dans un transfert de compétences conçu sur des temps courts.
À l'usage, notre suivi d'écriture de projet le plus adéquat est constitué d'un pack 10 heures de coaching premium avec un script doctor senior, à consommer à votre rythme, sans frais de lecture. Il inclut
– la priorité dans notre agenda ;
– une hotline de pilotage de projet (ouverte les jours ouvrables pour ne jamais rester bloqué) ;
– et notre pack de modèles de documents et d’exemples de scénarios et de bibles de séries professionnels.
Flexible dans sa consommation (le nombre d'heures pouvant être facilement corrigé à la baisse ou à la hausse) avec un niveau d'engagement minimum et des prix indexés sur les coûts réels de développement, le suivi d'écriture HC est l'un des plus efficaces du marché.
Bénéficiez de 10 ans d'expérience.
Couvrez tous les domaines d'écriture.
Obtenez l'histoire que vous avez en tête.
Générez l'addiction avec la récurrence.
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Maximisez les ventes de votre projet.
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4 MIN. DE LECTURE
Capter l'attention pour transmettre une idée (comme un argumentaire sur un produit ou un service) a toujours été un objectif poursuivi par les marques. Mais à l'ère de la communication numérique, ces acteurs économiques sont confrontés à une certaine saturation cognitive de leur public, qui est bombardé de messages, notamment via les réseaux sociaux.
De quoi rendre la communication beaucoup plus difficile : En effet, comment un prospect pourrait-il prêter attention à chaque communication qui lui est adressée quotidiennement ? C'est pourquoi les marques ont commencé à employer des professionnels capables de franchir ces barrières mentales, en utilisant les leviers émotionnels de la dramaturgie : les scénaristes.
Mais cette façon de communiquer, le « storytelling », est à double tranchant. Si le message est perçu comme artificiel ou manipulateur, le retour de bâton peut être dévastateur pour l'image de marque. C'est aussi valable en politique : chacun y communique désormais à ses risques et périls, à l'échelle nationale comme locale.
Savez-vous combien y a-t-il de chaises dans la pièce où vous êtes ? Il est probablement difficile pour vous de répondre à cette question rapidement ; en revanche nous sommes tous capables de désigner les issues des lieux où nous nous trouvons. Pourquoi ? Parce que savoir comment sortir d'une pièce en cas de danger fait partie de nos besoins vitaux. Et notre nature profonde nous pousse inconsciemment à prêter attention aux choses vitales.
Or depuis Maslow (Abraham Harold Maslow, un psychologue américain connu pour son explication de la motivation par la hiérarchie des besoins humains, souvent représentée sous la forme d'une pyramide), nous savons que la survie se situe à différents niveaux… C'est tout le savoir-faire du scénariste, qui s'efforce d'établir une portée morale à son histoire, c'est-à-dire à lui donner une certaine utilité sociale ou existentielle, pour se connecter au public.
Si une fiction ne fait pas suffisamment écho à nos besoins humains universels (sécurité, estime de soi ou des autres, transcendance, etc.), le public ne se connectera pas sur le plan émotionnel à un récit imaginaire, qui demeure par nature hautement artificiel. Chez High Concept (HC), nous savons que tout bon storytelling provient de la capacité de nos scénaristes à identifier ces besoins cachés pour mieux les restituer sous la forme d'histoires universelles et vraies, qui donnent du sens.
Chez HC, nous croyons que le sens doit être à la base de toute communication et nous n'hésitons pas à utiliser pour nos clients les techniques de dramaturgie tirées de l'industrie du divertissement, techniques testées et validées par les poids lourds d'Hollywood depuis des décennies. Mais nous voyons trop souvent des marques mal accompagnées dans l'emploi de ces outils subtils. Elles sont poussées, par exemple, à devenir le héros de l'histoire qu'elle raconte.
Notre travail est au contraire de les aider à se positionner comme mentor, c'est-à-dire le vecteur par lequel leur public va vivre les histoires qu'elles vont lui raconter. À l'instar du film Star Wars, où Yoda est bien le chevalier « Jedi » le plus puissant de la galaxie (sans pour autant être le héros de la célèbre trilogie), les marques doivent aider leur public à devenir des héros, pour adhérer à leurs valeurs et à leur univers, en véhiculant du sens.
Dans ce cadre, nous n'avons pas vocation à nous substituer aux équipes des services marketing, communication, ou autre niveau opérationnel. Nous intervenons en amont, pour donner des outils de pilotage de la communication, au niveau stratégique. Notre métier est de donner du sens à l'échelle la plus élevée de l'identité de la marque, en choisissant des histoires qui connectent le public à des besoins universels.
Bénéficiez de 10 ans d'expérience.
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Obtenez l'histoire que vous avez en tête.
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