Ecrire un drama : de la bonne utilisation du Deus ex machina dans les Petits ruisseaux

Le genre drama a pour ambition d’observer un personnage dans son bocal : un quotidien à l’arène limitée. En effet, l’histoire se veut une étude psychologique qui pose la question suivante : Pourquoi ne peut-on pas être heureux ici-bas ?
Pour tout savoir sur le genre drama et la façon d’écrire des films d’auteur percutants, bankables, bref, des petits chefs d’oeuvre comme le cinéma français sait en produire, je vous conseille l’excellente masterclass dédiée au genre le plus prisé en France : Ecrire et vendre le genre drama avec des techniques fiables et efficaces.

Les petits ruisseaux, une structure de drama originale

Dans « Les petits ruisseaux » (film de Pascal Rabaté, tiré de la BD éponyme) le bocal, c’est Maizé, petit bourg de Maine et Loire. La vie d’Émile y est pétrifiée depuis la mort de sa femme, il ne fait qu’y survivre, tandis que son ami Edmond profite de la vie et vit une sexualité assumée. Le mal-être d’Émile s’intensifie avec la mort d’Edmond.

Le pitch : ÉMILE, veuf et petit retraité de Maine et Loire, voit sa vie sans surprise ébranlée quand il apprend par hasard que son copain de pêche Edmond continue à avoir une vie amoureuse trépidante, puis quand celui-ci est emporté par une crise cardiaque. Émile rencontre Lucie, la dernière maîtresse d’Edmond et, animé de désirs renaissants, entreprend de la séduire. Tout se passe pour le mieux mais Émile recule au moment crucial, terrassé par le souvenir de son épouse défunte et de son ami tout juste enterré. Décidé à en finir avec la vie, Émile part pour un dernier pèlerinage sur les lieux de son enfance…

Un double objectif dramatique

Si chaque genre est une variation du « 1-2-3© » (les trois fondamentaux de la dramaturgie théorisés par High concept  — cliquez ici pour savoir comment employer les 1-2-3 des 18 genres hollywoodiens), le drama est la seule structure qui donne à ses protagonistes deux objectifs dramatiques, pour donner l’illusion de la complexité du réel. Mettant en scène un personnage imparfait, marqué par le péché originel, cette structure vise à démontrer la difficulté de discerner ce qui est bon ou mauvais pour nous autres, pauvres mortels.

Effectivement, la révélation de la vie amoureuse secrète d’Edmond, puis son décès, arment dans l’histoire deux objectifs pour Émile :

• un objectif conscient, désapprouvé par le spectateur : faire l’amour avec Lucie (le lecteur n’est pas sûr que ce soit la meilleure idée; Émile se met à désirer les femmes de ses amis…)
• un objectif inconscient, approuvé par le spectateur : faire le deuil de sa femme en retrouvant l’amour véritable d’une femme qui lui convienne.

Émile va devoir régler son problème avec la sexualité, et son problème avec la mort. L’intrigue est lancée.

Rendre visuel un problème psychologique

Le 2 du 1-2-3© est une fonction dramatique destinée à éviter le ventre mou du film. Le principe est de trouver une tâche générale, visuelle, qu’Émile va devoir réaliser durant les deux tiers du récit, pour tenter d’atteindre son objectif conscient, puis atteindre son objectif inconscient.

Émile, fuyant Lucie, saute dans l’inconnu à la découverte d’un nouveau monde. Suite à un quiproquo, il se croit mort et arrive rapidement dans un paradis terrestre hippie. Au contact de ses nouveaux amis, il va retrouver la joie de vivre au présent, faire son deuil et dépasser le tabou de la sexualité au 3° âge (thème du film). Il retrouve ainsi le courage de déclarer sa flamme à Lucie. Alors qu’il va se coucher en fantasmant ses retrouvailles avec Lucie, Émile reçoit la visite de Léna qui lui offre une nuit d’amour. À l’aube, il quitte le monde enchanteur où il a passé ces 3 jours de résurrection, pour retourner dans le monde réel; l’entrée puis la sortie dans ce monde ayant fait vivre à Émile l’expérience de la mort.

Un Deus ex machina

Habituellement dans un drama, le personnage n’atteint pas son objectif conscient au climax, mais plutôt son objectif inconscient (lire le billet de ma collègue Julie Salmon pour en savoir plus sur cette ironie dramatique générale). C’est bien le cas dans Les petits Ruisseaux. Émile ne séduira pas Lucie mais fera le deuil de sa femme, grâce à un beau Deus ex machina déguisé habilement par l’auteur.

C’est un événement de nature divine qui vient clôturer le récit, quand le plan de séduction d’Émile est contrarié par un accident de voiture… qui nous fait craindre sa mort mais lui montre en réalité que Lucie n’est pas la femme qu’il lui faut (tout en lui en présentant une autre, qui lui conviendra mieux). Émile est maintenant cloué sur un lit d’hôpital et va utiliser ses nouvelles compétences pour conquérir le cœur de… Lyse.

Pourquoi ne peut-on pas être heureux ici-bas ? Le genre drama répond à cette question ainsi : nous avons toujours le choix de suivre la bonne voie, qui nous conduira à la bienveillance divine. Le Deus ex machina est ici parfaitement justifié et nous rappelle la justesse du proverbe : « aide-toi, le ciel t’aidera ». Quant à Lucie, Léna, Lyse, elles sont aussi une forme de trinité. Toutes trois « Elle », elles lui ont été nécessaires pour trouver celle qui manquait tant à sa vie, comme le « L » de sa liberté d’agir retrouvée.

Pour en savoir plus sur la création de structures originales, n’hésitez pas à vous reporter à la masterclass dédiée : au High concept et comment trouver un concept fort !

A bientôt sur le blog 🙂