{"id":87,"date":"2013-06-04T12:47:00","date_gmt":"2013-06-04T12:47:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/structure-dramatique-recit-3-actes"},"modified":"2017-03-30T16:46:58","modified_gmt":"2017-03-30T15:46:58","slug":"structure-dramatique-recit-3-actes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/structure-dramatique-recit-3-actes\/","title":{"rendered":"Concevoir une structure dramatique de r\u00e9cit originale au-del\u00e0 des 3 actes"},"content":{"rendered":"

Dans ce billet je propose des techniques avanc\u00e9es<\/U> pour permettre \u00e0 tous les utilisateurs de la m\u00e9thode High concept<\/A> d\u2019aller plus loin et d’inventer de nouvelles formes qui donnent un sens nouveau \u00e0 une m\u00eame histoire. Nous verrons, \u00e0 l’instar de la litt\u00e9rature ou de la peinture, que c’est la marque des grands, de ceux qui inventent et r\u00e9volutionnent.<\/p>\n

<\/a>
\nJe vous conseille vivement de structurer d’abord votre r\u00e9cit avec la m\u00e9thode du \u00ab 1-2-3 \u00bb (pour apprendre en moins de 20 min cette technique, consultez en ligne le chap.2 des cours vid\u00e9os !<\/A>) car en g\u00e9n\u00e9ral, les projets d\u00e9velopp\u00e9s qui doivent recourir \u00e0 un script doctor ne g\u00e8rent pas correctement ces trois temps indispensables. Trois temps que j\u2019appelle aussi la Trinit\u00e9, avec deux charni\u00e8res principales pour passer de l’un \u00e0 l’autre.
\nAction !
\n

La Trinit\u00e9 et les 3 actes<\/H2>
\nTout r\u00e9cit a forc\u00e9ment un d\u00e9but, un milieu et une fin. On nait, on vit, on meurt. C’est ce qu’on appelle la trinit\u00e9. On peut d\u2019ailleurs faire toutes les tentatives possibles pour structurer autrement une histoire (histoire sans fin par exemple), mais elle sera construite pour d\u00e9construire cette construction, ce qui revient au m\u00eame.
\nLa structure tripartite est selon le mod\u00e8le antique (Aristote) :<\/BR>exposition \u2014 p\u00e9rip\u00e9tie \u2014 catastrophe<\/B>.Certains, plus tard, ont nomm\u00e9 ces temps :<\/BR>exposition \u2014 conflit \u2014 r\u00e9solution<\/B><\/BR>ou<\/BR>exposition \u2014 n\u0153ud (nouement) \u2014 d\u00e9nouement<\/B><\/BR>ou encore<\/BR>introduction \u2014 d\u00e9veloppement \u2014 conclusion<\/B>.D\u2019autres proposent, comme Kurosawa, la structure du N\u00f4 et ses trois phases, d’autres encore la structure de la symphonie avec ses trois ou quatre mouvements d’allure contrast\u00e9e. (Certains th\u00e9oriciens affirment d\u2019ailleurs que ce qui ressemble le plus \u00e0 un sc\u00e9nario n\u2019est ni le roman, ni une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre, mais une partition musicale.)Simple question de vocabulaire de th\u00e9oriciens, car il d\u00e9signe la m\u00eame chose.
\nCe que je pr\u00e9f\u00e8re c’est un d\u00e9coupage en trois valeurs temporelles : le pass\u00e9 (ou avant que l’objectif du personnage soit per\u00e7u par le spectateur), le pr\u00e9sent (pendant l’objectif) et le futur (l\u2019action se passe majoritairement apr\u00e8s l’objectif).<\/B><\/p>\n

Ces trois temps ne doivent pas \u00eatre confondus avec le terme d\u2019 \u00ab acte \u00bb, car on peut \u00e9crire une histoire en 4, 5 ou 9 actes<\/A> qui font r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un changement artificiel (de d\u00e9cor dans le th\u00e9\u00e2tre, ou de tranche publicitaire en t\u00e9l\u00e9vision).<\/p><\/blockquote>\n

Trouvez une structure dramatique originale pour votre r\u00e9cit<\/H2>
\nIl faut ici consid\u00e9rer deux aspects du cin\u00e9ma : le cin\u00e9ma commercial qui utilise des structures qui ont prouv\u00e9 leur efficacit\u00e9 et sont devenus des mod\u00e8les ; les sc\u00e9narios qui suivent cette voie essayent de r\u00e9inventer le mod\u00e8le \u00e0 l’int\u00e9rieur de ce cadre.Puis il y a le cin\u00e9ma ind\u00e9pendant, plus tourn\u00e9 vers la cr\u00e9ation, la prise de risque, l’invention.
\nComme en litt\u00e9rature nous rentrons dans le d\u00e9bat du fond et de la forme. Nous l’avons dit, toutes les histoires ont \u00e9t\u00e9 racont\u00e9es. C’est la forme qui peut cr\u00e9er la nouveaut\u00e9, la narration, la structure donc du r\u00e9cit. (En peinture, on peint des pommes depuis de si\u00e8cles. Et pourtant tous les cinquante ans on nous les peint d’une fa\u00e7on qui r\u00e9volutionne les codes.)
\nPour une m\u00eame histoire, inventer une structure pour la raconter, c’est r\u00e9inventer cette histoire. Cr\u00e9er une nouvelle forme, une nouvelle structure, sera votre marque de fabrique, votre style. Et comme le disait C\u00e9line : \u00ab Tout n’est qu’une histoire de style. \u00bb
\nTarantino est un grand sc\u00e9nariste dans ce sens et il a bien compris qu\u2019il fallait inventer de nouvelles formes dans le genre dans lequel il \u00e9voluait : le film de gangsters (ou film de crime<\/I>). \u00c0 l\u2019inverse, rappelons ici, que tous les r\u00e9alisateurs fran\u00e7ais de la nouvelle vague, ceux qui pr\u00e9tendaient inventer de nouvelles fa\u00e7ons de raconter, sont devenus des conteurs comme ceux qu’ils disaient combattre. (Sauf un : Godard.)
\nPulp Fiction<\/I><\/A> a ainsi une structure en \u00ab 1-2-3 \u00bb tr\u00e8s particuli\u00e8re :<\/p>\n
2 \u2014 1 \u2014 2 \u2014 3 \u2014 2 \u2014 1 \u2014 2<\/B><\/div>\n

Une telle structure dramatique est possible car le film est constitu\u00e9 de trois histoires racont\u00e9es dans un ordre non-chronologique et qui ont un protagoniste principal diff\u00e9rent. Elles sont reli\u00e9es par une suite d\u2019\u00e9pisodes (qui ont leur d\u00e9but et leur fin et sont compos\u00e9s d\u2019\u00e9l\u00e9ments qui font r\u00e9f\u00e9rence aux autres) pour ne former qu\u2019une seule intrigue. Cette invention n\u2019est pas seulement d\u00fb au talent de Tarantino, mais \u00e0 celui de son cosc\u00e9nariste Roger Avary.<\/p><\/blockquote>\n

Columbia Tristar qui devait produire le film avait vendu le sc\u00e9nario \u00e0 Miramax en disant que : \u00ab C’est la plus mauvaise chose jamais \u00e9crite. \u00c7a n’a aucun sens. Quelqu’un meurt et ensuite il est vivant. C’est trop long, trop violent et infilmable ! \u00bb [1]
\nLe film fut non seulement un succ\u00e8s critique (Cannes, oscar, c\u00e9sar..) mais un succ\u00e8s commercial consid\u00e9rable. Comparativement \u00e0 son budget, il se pla\u00e7ait au 12e rang du box-office mondial en 1994. \u00ab Les r\u00e8gles, disait Boileau, c’est comme les principes, appuyez-vous dessus, ils finiront par c\u00e9der. \u00bb
\n[1] Source : James Mottram, The Sundance Kids : How the Mavericks Took Back Hollywood<\/A>, Macmillan, 2006 (ISBN 0571222676).<\/I>
\n

Construction dramatique altern\u00e9e, avec flashbacks ou par ench\u00e2ssements<\/H2>
\nVous avez choisi…<\/BR>\u2014 une construction lin\u00e9aire : le temps de la fiction \u00e9pouse le temps chronologique ;<\/BR>\u2014 une construction simultan\u00e9e ou altern\u00e9e : deux ou plusieurs r\u00e9cits se d\u00e9roulent dans le m\u00eame temps ;<\/BR>\u2014 une construction \u00e0 rebours : on remonte le temps ;<\/BR>\u2014 une construction avec flashbacks : le r\u00e9cit alterne un d\u00e9roulement chronologique et des retours en arri\u00e8re ponctuels ;<\/BR>\u2014 une construction avec ench\u00e2ssement : une histoire se greffe \u00e0 l’int\u00e9rieur d’une autre histoire, etc.
\nLe choix de votre structure doit travailler pour le sens de votre histoire. Une histoire dont le th\u00e8me serait la nostalgie sera mieux servie par une structure en flashbacks qu’une histoire lin\u00e9aire. Ce qu’il faut trouver c’est la structure qui exprime le mieux ce que vous voulez dire : le summum \u00e9tant de l’inventer.<\/p>\n
1 \u2014 2 \u2014 3
\nExposition \u2014 Action \u2014 R\u00e9solution<\/B><\/div>\n

C’est la structure classique, appel\u00e9e aussi lin\u00e9aire. G\u00e9n\u00e9ralement, l’exposition occupe le premier tiers du sc\u00e9nario. Le n\u0153ud les deux tiers et la r\u00e9solution le tiers restant.<\/p><\/blockquote>\n

1 \u2014 2 \u2014 1 \u2014 2 \u2014 3
\nExposition \u2014 Action \u2014 Exposition \u2014 Action \u2014 R\u00e9solution<\/B><\/div>\n

Cette structure permet de mieux faire passer l’information. Elle met de l’action qui nous intrigue et retient notre attention, ce que nous appelons exposition diff\u00e9r\u00e9e.<\/p><\/blockquote>\n

2 \u2014 1 \u2014 2 \u2014 1 \u2014 2 \u2014 3
\nAction \u2014 Exposition \u2014 Action \u2014 Exposition \u2014 Action \u2014 R\u00e9solution<\/B><\/div>\n

Sc\u00e8nes d’action et d’exposition altern\u00e9es donnent un r\u00e9cit plus fluide et plus dynamique. L\u00e0 encore, l’exposition est diff\u00e9r\u00e9e.<\/p><\/blockquote>\n

1 \u2014 2 \u2014 1 \u2014 3
\nExposition \u2014 Action \u2014 Exposition \u2014 R\u00e9solution<\/B><\/div>\n

Structure qui demande beaucoup de ma\u00eetrise car la tr\u00e8s grande partie des infos n\u00e9cessaires \u00e0 la compr\u00e9hension ne seront donn\u00e9es qu’\u00e0 la fin. Exposition diff\u00e9r\u00e9e tendue \u00e0 son maximum. Une structure qui apporte beaucoup de myst\u00e8re et joue sur l’attente spectateur au risque de le perdre.<\/p><\/blockquote>\n

3 \u2014 1 \u2014 2 \u2014 3
\nR\u00e9solution \u2014 Exposition \u2014 Action \u2014 R\u00e9solution<\/B><\/div>\n

Une partie du d\u00e9nouement pr\u00e9c\u00e8de sensiblement l’exposition. R\u00e9cit sous forme d’un retour en arri\u00e8re, flash-back. Quels \u00e9v\u00e8nements, quelles circonstances ont amen\u00e9 ce d\u00e9nouement. A l’inverse du r\u00e9cit classique.<\/p><\/blockquote>\n

3 \u2014 1 \u2014 2 \u2014 3 \u2014 2 \u2014 3
\nR\u00e9solution \u2014 Exposition \u2014 Action \u2014 R\u00e9solution \u2014 Action \u2014 R\u00e9solution<\/B><\/div>\n

R\u00e9cit policier, enqu\u00eate, film psychologique… La r\u00e9solution exige sa propre r\u00e9solution comme le jugement final \u00e0 la fin du proc\u00e8s.<\/p><\/blockquote>\n

3 \u2014 2 \u2014 1
\nR\u00e9solution \u2014 Action \u2014 Exposition<\/B><\/div>\n

Structure \u00e0 l’envers, tr\u00e8s particuli\u00e8re et tr\u00e8s difficile. Voir le film Irr\u00e9versible<\/I><\/A> de Gaspard No\u00e9.<\/p><\/blockquote>\n

CUT.
\nNous aurions pu encore approfondir avec le structuralisme ou la psychanalyse. Pourquoi un r\u00e9cit a t-il une forme et pas une autre, pourquoi le spectateur veut-il toujours qu\u2019on lui raconte la m\u00eame histoire\u2026 etc.
\nDans le prochain article, nous nous pencherons sur des proc\u00e9d\u00e9s dramaturgiques pr\u00e9cis au sein de ce \u00ab 1-2-3 \u00bb. En attendant, bonne \u00e9criture avec High concept.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Gr\u00e2ce \u00e0 la m\u00e9thode High concept, la structure dramatique de tout r\u00e9cit s’exprime avec trois fonctions dramatiques seulement. Une simplicit\u00e9 qui permet de cr\u00e9er des structures bien plus complexes que les 3 actes.<\/p>\n","protected":false},"author":163,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[256,257],"tags":[8],"class_list":{"0":"post-87","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-blog-scenario","7":"category-conseils-scenario","8":"tag-comment-ecrire-un-scenario","9":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/87","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/163"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=87"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/87\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2059,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/87\/revisions\/2059"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=87"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=87"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=87"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}