{"id":8628,"date":"2023-06-07T21:31:27","date_gmt":"2023-06-07T19:31:27","guid":{"rendered":"https:\/\/high-concept.fr\/?p=8628"},"modified":"2023-06-08T10:21:47","modified_gmt":"2023-06-08T08:21:47","slug":"le-ministere-des-armees-recrute-des-scenaristes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/le-ministere-des-armees-recrute-des-scenaristes\/","title":{"rendered":"L’arm\u00e9e fait son cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"

Les 15 et 16 janvier 2023, cinq sc\u00e9naristes ont \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s par le minist\u00e8re des Arm\u00e9es \u00e0 un exercice militaire grandeur nature afin de d\u00e9couvrir le quotidien des soldats du 54\u1d49 RT (r\u00e9giment de transmissions), depuis la manipulation de leurs \u00e9quipements de pointe d’interception de communications jusqu’aux rations de combat, plus terre-\u00e0-terre. \u00c0 mi-chemin entre entra\u00eenement et spectacle, cet \u00e9v\u00e8nement a \u00e9t\u00e9 appr\u00e9ci\u00e9 par nos cinq coll\u00e8gues volontaires de la Guilde fran\u00e7aise des sc\u00e9naristes et de la Cit\u00e9 europ\u00e9enne, si l’on en croit la communication de la Grande Muette sur une mission de s\u00e9duction d’une poign\u00e9e d’auteurs<\/a> in\u00e9dite et pleinement assum\u00e9e.<\/p>\n

\u00ab Encore un grand merci du temps que vous nous avez consacr\u00e9 et de cette immersion. Un seul regret, finalement : c’\u00e9tait trop court ! \u00bb<\/p>\n

\u2013 Julien, sc\u00e9nariste<\/p><\/blockquote>\n

La Mission Cin\u00e9ma du minist\u00e8re des Arm\u00e9es<\/h2>\n

Cette initiative s’inscrit dans le cadre de la Mission cin\u00e9ma et industries cr\u00e9atives (MCIC) du minist\u00e8re des Arm\u00e9es, officiellement lanc\u00e9e le 2 mai 2016<\/a> \u00e0 l\u2019avant-premi\u00e8re de la deuxi\u00e8me saison du Bureau des l\u00e9gendes, lors d’un discours prononc\u00e9 par le ministre de la D\u00e9fense de l’\u00e9poque. Depuis, l\u2019\u00e9quipe de la Mission Cin\u00e9ma de l’arm\u00e9e fran\u00e7aise promeut r\u00e9guli\u00e8rement une entente qui se voudrait cordiale avec les professionnels de la fiction fran\u00e7aise.<\/p>\n

Notre script doctor Damien Henno repr\u00e9sentait ainsi High Concept lors d\u2019une rencontre qui a eu lieu dans les locaux de Paris R\u00e9gion Film, le 4 juillet 2019. Voici son t\u00e9moignage :<\/p>\n

\u00ab Je me suis rendu au Parc du Pont de Flandres dans le dix-neuvi\u00e8me arrondissement de Paris, dans le cadre du premier rendez-vous professionnel organis\u00e9 par Film Paris R\u00e9gion. Acculturation, Soft Power<\/i> et Embedment<\/i> ont \u00e9t\u00e9 les mots fers de lance d\u2019Eve-Lise Blanc Deleuze, la nouvelle directrice de cet organisme. L’objectif \u00e9tait clairement de montrer la volont\u00e9 de l’arm\u00e9e fran\u00e7aise de changer son image aupr\u00e8s de la nation et de revendiquer un Soft Power<\/i> assum\u00e9.<\/p>\n

Le hasard du calendrier a voulu que la contre-attaque de l\u2019arm\u00e9e fran\u00e7aise sur le terrain du storytelling<\/i>, face \u00e0 l\u2019h\u00e9g\u00e9monie am\u00e9ricaine, ait lieu un quatre juillet (jour de f\u00eate nationale outre-Atlantique). R\u00e9unis dans la salle, une trentaine de personnes (r\u00e9gisseurs g\u00e9n\u00e9raux, responsables de production, sc\u00e9naristes\u2026 et un script doctor HC) ont \u00e9cout\u00e9 les trois intervenants issus du Minist\u00e8re des Arm\u00e9es : Eve-Lise Blanc Deleuze, Micka\u00ebl Molinie et Julien Roudi\u00e8re.<\/p>\n

Et cette Mission Cin\u00e9ma n\u2019y va pas par quatre chemins.<\/p>\n

Alerte ! Alerte ! L\u2019Arm\u00e9e recrute<\/h3>\n

Outre la location de lieux et de mat\u00e9riels militaires pour les \u00e9quipes de tournage \u2013 une pratique parfois inaccessible aux budgets fran\u00e7ais, m\u00eame pour des superproductions telles que Mission Impossible qui n’ont pas pu en b\u00e9n\u00e9ficier \u2013 la Mission Cin\u00e9ma a surtout pour mission de s\u00e9duire les sc\u00e9naristes afin qu’ils \u00e9crivent sur l’institution militaire et en collaboration avec elle.<\/p>\n

\u00ab Le minist\u00e8re des Arm\u00e9es d\u00e9veloppe depuis plusieurs ann\u00e9es une politique innovante et volontariste d\u2019accompagnement des projets t\u00e9l\u00e9visuels et cin\u00e9matographiques. Reposant sur une r\u00e9glementation pr\u00e9cise, au plan juridique et financier, cette politique s\u2019est renforc\u00e9e avec la cr\u00e9ation de la Mission cin\u00e9ma qui s\u2019adresse \u00e0 tout professionnel de l\u2019audiovisuel recherchant le concours du minist\u00e8re pour le soutenir dans la conduite de ses projets. \u00bb<\/p><\/blockquote>\n

La nouvelle directrice a ainsi pr\u00e9sent\u00e9 les diff\u00e9rentes formules destin\u00e9es \u00e0 accompagner les sc\u00e9naristes dans leur immersion au sein de l’arm\u00e9e, afin de faciliter une \u00e9criture r\u00e9aliste prenant en compte les contraintes propres \u00e0 cette profession.<\/p>\n

Implication des arm\u00e9es dans des fictions pour promouvoir une certaine communication<\/h4>\n

La Mission Cin\u00e9ma choisit des projets en fonction de sa propre strat\u00e9gie de communication, ax\u00e9e sur des th\u00e9matiques telles que \u00ab la mixit\u00e9, les valeurs d\u2019engagement et l\u2019innovation. \u00bb<\/p>\n

Actions sp\u00e9cifiques de sensibilisation vis-\u00e0-vis des cr\u00e9atifs<\/h4>\n

\u2013 Elle offre l’opportunit\u00e9 \u00e0 un certain nombre de sc\u00e9naristes de d\u00e9couvrir des situations propres \u00e0 l’arm\u00e9e, telles que les renseignements militaires, la cyberd\u00e9fense, les modes d’intervention de l’arm\u00e9e de terre, la dissuasion nucl\u00e9aire, l’engagement de la jeunesse, etc.<\/p>\n

\u2013 Elle conseille les sc\u00e9naristes en les immergeant au sein des unit\u00e9s op\u00e9rationnelles, afin de faciliter une assimilation rapide des \u00e9l\u00e9ments culturels pour leur travail d’\u00e9criture. L’objectif est de garantir une authenticit\u00e9 quasi documentaire, incluant les \u00e9l\u00e9ments de langage, les ambiances et l’environnement, tout en \u00e9vitant les fantasmes.<\/p>\n

Des Projets avec des stars ou rien ?<\/h4>\n

Cependant, c’est \u00e0 la fin de cette rencontre que l’un des aspects essentiels pour les sc\u00e9naristes est clarifi\u00e9 : sans la pr\u00e9sence de stars, les projets risquent de ne pas aboutir.<\/p>\n

En effet, lors de la session de questions ouvertes \u00e0 la fin de la r\u00e9union, un m\u00e9contentement manifeste s’est fait ressentir parmi certains professionnels concernant le manque de retour et d’int\u00e9r\u00eat de la part de la Mission Cin\u00e9ma envers leurs projets. Pourtant les projets autour de cette institution foisonnent : Peur sur la base (France 3), Volontaire (Cin\u00e9ma), Le chant du loup, J\u2019accuse (Roman Polanski) etc.<\/p>\n

Selon moi, cela d\u00e9montre que, pour susciter l’int\u00e9r\u00eat du minist\u00e8re des Arm\u00e9es, la r\u00e8gle tacite semble \u00eatre que le prestige et le statut VIP du projet sont a minima<\/i> aussi importants que son contenu, n’est-ce pas ? \u00bb \u2013 Damien Henno<\/p>\n

La Motion Picture Association<\/i><\/h2>\n

Cette pr\u00e9f\u00e9rence pour les projets VIP peut \u00eatre comprise en consid\u00e9rant que l’h\u00e9g\u00e9monie culturelle am\u00e9ricaine repose, depuis l’apr\u00e8s-guerre, sur des productions \u00e0 grande valeur de production. En outre, cette h\u00e9g\u00e9monie culturelle outre-Atlantique porte \u00e9galement un acronyme : la MPA, pour Motion Picture Association<\/i>.<\/p>\n

Cr\u00e9\u00e9s par les trois plus grands studios am\u00e9ricains, non pas en 2016 mais en 1922<\/u>, sous le nom de Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA), l’organisation est aujourd’hui connue sous le nom de Motion Picture Association of America (MPAA). Elle assure une large diffusion nationale du storytelling<\/i> am\u00e9ricain, tandis que son homologue, la MPA, s’occupe de sa propagande internationale.<\/p>\n

Consid\u00e9r\u00e9 comme le groupe de pression le plus influent de l’industrie mondiale du divertissement1<\/sup>, la MPA assure depuis plus d’un si\u00e8cle la propagande am\u00e9ricaine en v\u00e9hiculant dans ses fictions un storytelling<\/i> en lien avec l\u2019actualit\u00e9.<\/p>\n

\u00ab Nous vendons deux fois plus d\u2019automobiles, de casquettes, de phonographes dans les pays o\u00f9 sont diffus\u00e9s nos films. \u00bb<\/p>\n

\u2013 Le pr\u00e9sident am\u00e9ricain Hoover (1930)<\/p><\/blockquote>\n

Hautement politis\u00e9e, l’association est dirig\u00e9e par des personnalit\u00e9s \u00e9troitement li\u00e9es au gouvernement. L’une des personnalit\u00e9s les plus c\u00e9l\u00e8bres \u00e0 occuper ce poste \u00e9tait feu Jack Valenti (d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 2004), qui incarnait \u00e0 la fois Hollywood via la MPA et occupait des fonctions de conseiller politique, tant aupr\u00e8s du pr\u00e9sident Lyndon Johnson que de Dan Glickman (ancien membre du Congr\u00e8s pendant 35 ans et ministre de l’Agriculture sous l’administration Clinton).<\/p>\n

\u00ab Dans un secteur parfois d\u00e9raisonnable, Jack Valenti \u00e9tait une grande voix de la raison (\u2026) Il \u00e9tait le plus grand ambassadeur qu’Hollywood ait jamais connu \u00bb a d\u00e9clar\u00e9 Steven Spielberg dans un communiqu\u00e9, rapporte le site de CBS NEWS.<\/p><\/blockquote>\n

Quant \u00e0 Charles Rivkin, un simple coup d\u2019\u0153il \u00e0 la page wikip\u00e9dia de l\u2019actuel pr\u00e9sident de la MPA permet de comprendre que c’est toujours une personnalit\u00e9 politique qui est \u00e0 la t\u00eate de ce trust<\/i> de six grands studios hollywoodiens (Paramount Pictures, Sony Pictures, Universal Pictures, Walt Disney Studios, Warner Bros. Entertainment et enfin Netflix, qui est devenu le premier service de streaming \u00e0 rejoindre l’effort de guerre am\u00e9ricain en 2019).<\/p>\n

Une propagande plus ou moins assum\u00e9e<\/h3>\n

Depuis 1948, le Pentagone dispose d’un comit\u00e9 de lecture des sc\u00e9narios que les producteurs Hollywoodiens envoient au bureau du secr\u00e9taire adjoint \u00e0 la d\u00e9fense pour les affaires publiques. Partageant avec son homologue fran\u00e7ais r\u00e9cemment cr\u00e9\u00e9 l’objectif de repr\u00e9senter de mani\u00e8re r\u00e9aliste les op\u00e9rations militaires, l’\u00e9tat-major des forces arm\u00e9es des \u00c9tats-Unis a depuis longtemps adopt\u00e9 une ligne \u00e9ditoriale officielle qui consiste \u00e0 pr\u00e9senter une image positive de l’arm\u00e9e, \u00e0 am\u00e9liorer la perception du public de l’arm\u00e9e et du D\u00e9partement de la D\u00e9fense, ainsi qu’\u00e0 soutenir l’effort de recrutement et de mobilisation des forces arm\u00e9es.<\/p>\n

La coop\u00e9ration entre le Pentagone et Hollywood se pr\u00e9sente au public sous trois formes :<\/p>\n

    \n
  1. \u00ab The Courtesy Cooperation \u00bb<\/strong> (coop\u00e9ration courtoise) : assistance technique et acc\u00e8s \u00e0 des stock-shots ;<\/li>\n
  2. \u00ab The Limited Cooperation \u00bb<\/strong> (coop\u00e9ration mat\u00e9rielle) : mise \u00e0 disposition de quelques sites et d’un nombre restreint de personnel de l’arm\u00e9e ;<\/li>\n
  3. \u00ab The Full Coop\u00e9ration \u00bb<\/strong> (coop\u00e9ration totale) : mise \u00e0 disposition d’un contingent et de mat\u00e9riel. C’est ainsi que le film Top Gun (1986) a \u00e9t\u00e9 financ\u00e9 conjointement par la Paramount et le Pentagone, ce dernier intervenant pour modifier le sc\u00e9nario, par exemple en transformant le personnage f\u00e9minin en une simple civile, au motif que la marine interdit les relations amoureuses avec les femmes enr\u00f4l\u00e9es. (Cliquez ici pour d\u00e9couvrir notre d’analyse du sc\u00e9nario de Top Gun en podcast<\/a>). Une autre modification apport\u00e9e \u00e0 Goldeneye (1995) est document\u00e9e2<\/sup> et ne manque pas de saveur : un personnage de tra\u00eetre, membre de la marine am\u00e9ricaine, est devenu membre de la marine fran\u00e7aise\u2026 Air Force One (1997), Armageddon (1998) et Pearl Harbour (2001) sont d’autres exemples de films approuv\u00e9s par le Pentagone.<\/li>\n<\/ol>\n

    La CIA impose \u00e9galement sa marque sur bon nombre de films (que ce soit en fournissant des consultants aux auteurs et aux producteurs ou en corrigeant les sc\u00e9narios) mais elle le fait de fa\u00e7on plus discr\u00e8te. Dans les conventions de collaboration par exemple, la CIA n\u2019appara\u00eet jamais au g\u00e9n\u00e9rique du film. Seule la pr\u00e9sence d\u2019un membre de la CIA aux avant-premi\u00e8res constitue un indice de collaboration aux yeux du profane.<\/p>\n

    Des films et s\u00e9ries tels que The Agency, NCIS, 24H ou encore Homeland, porte le storytelling<\/i> de l’agence qui a collabor\u00e9 \u00e0 leurs r\u00e9alisations.<\/p>\n

    Doutes sur l’efficacit\u00e9 de la strat\u00e9gie de la Mission Cin\u00e9ma<\/h2>\n

    D\u00e8s novembre 2015, le groupe de veille et d\u2019analyse \u00ab Malraux \u00bb de l’Institut national des hautes \u00e9tudes de la s\u00e9curit\u00e9 et de la justice a soulev\u00e9 des pr\u00e9occupations concernant le soft power<\/i> am\u00e9ricain, dans un rapport de 52 pages intitul\u00e9 Influence culturelle d\u2019Hollywood<\/i><\/a>. Bien que la chronologie des \u00e9v\u00e9nements sugg\u00e8re que la lettre de mission de cette \u00e9tude sur \u00ab les possibilit\u00e9s d’une strat\u00e9gie d\u2019influence culturelle fran\u00e7aise de riposte \u00bb avait pour objectif de pr\u00e9parer la future Mission Cin\u00e9ma, il est remarquable que peu de choses des six propositions du groupe Malraux se retrouvent dans la strat\u00e9gie finale fran\u00e7aise.<\/p>\n

    La recommandation la plus importante du rapport, \u00ab Utiliser le storytelling pour promouvoir la France \u00bb semblait pertinente, car tout communicant doit baser son message sur des valeurs fortes et identifiables pour se d\u00e9marquer (voir notre cours vid\u00e9o sur les techniques de storytelling<\/a>). Cependant, les th\u00e8mes abord\u00e9s pr\u00e9c\u00e9demment, qui semblent chers \u00e0 notre Mission Cin\u00e9ma, sont totalement interchangeables avec ceux des autres pays de l’OTAN.<\/p>\n

    \u00ab Orienter les films vers l\u2019international \u00bb \u00e9tait \u00e9galement un conseil judicieux, car une communication limit\u00e9e \u00e0 la France n’a qu’un int\u00e9r\u00eat limit\u00e9 pour ceux qui souhaitent accro\u00eetre l’influence culturelle de notre pays. Pourtant, la simple comparaison des ressources disponibles et des moyens mis en \u0153uvre laisse craindre un impact purement cosm\u00e9tique de la Mission Cin\u00e9ma.<\/p>\n

    Et si la v\u00e9ritable cible de la communication fran\u00e7aise \u00e9tait simplement ses propres citoyens ?<\/p>\n

    Tout va tr\u00e8s bien, Madame la Marquise\u2026<\/p>\n

    [1] Source : magazine \u00ab Fortune \u00bb, cit\u00e9 dans Influence culturelle d\u2019Hollywood<\/i> (2015, Institut national des hautes \u00e9tudes de la s\u00e9curit\u00e9 et de la justice)
    \n[2]     Top Gun versus Sergeant Bilko ? No contest, says the Pentagon<\/a><\/i> (The Guardian<\/i>, 2001)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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