Lors des march\u00e9s internationaux de vente de programmes audiovisuels comme le MIPCOM qui rassemble les professionnels de la fiction et des autres formats TV, toutes nationalit\u00e9s confondues, un premier constat saute aux yeux : les producteurs fran\u00e7ais de fiction se font d\u00e9sormais distancer par des nouveaux entrants dynamiques aux s\u00e9ries tv originales et addictives comme les pays nordiques ou Isra\u00ebl.<\/p>\n
<\/a> Ainsi, notre plus gros diffuseur de fiction (France T\u00e9levisions qui produit presque la moiti\u00e9 de la fiction fran\u00e7aise) en est tr\u00e8s friand. France 2, premi\u00e8re cha\u00eene de fiction fran\u00e7aise, a m\u00eame r\u00e9cemment communiqu\u00e9 sur sa volont\u00e9 de maintenir 40% d’unitaires dans ses grilles (cf. les 4 v\u00e9rit\u00e9s \u00e0 conna\u00eetre pour vendre vos projets de fiction fran\u00e7aise<\/a>), soit 40% de produits qu’elle ne pourra de toutes les fa\u00e7ons pas exporter ou tr\u00e8s peu.<\/p><\/blockquote>\n \u00c0 l’inverse de cette strat\u00e9gie, la s\u00e9rie qu’elle ait \u00e9t\u00e9 d\u00e9clin\u00e9e sous diff\u00e9rentes variations, est le format roi vendu par les Am\u00e9ricains et les autres \u00e0 leur suite :<\/li>\n En France, nos s\u00e9ries produites par grappe de 6 ou 8 \u00e9pisodes font ainsi figure de naines industrielles. Elles ne permettent pas de satisfaire les quotas des cha\u00eenes \u00e9trang\u00e8res en mati\u00e8re d’achat de programmes, ce qui explique la faiblesse de nos exportations. Quand on sait que derni\u00e8rement, seules 4 s\u00e9ries fran\u00e7aises ont r\u00e9ussi \u00e0 s’imposer sur plusieurs saisons (Profilage, Camping Paradis, Fais pas ci, fais pas ca et Un village fran\u00e7ais<\/i>), on comprend pourquoi notre industrie de fiction ne d\u00e9colle pas : nous n’avons pas grand chose \u00e0 vendre et quand nous faisons des s\u00e9ries, nous devons attendre plusieurs ann\u00e9es pour bien les vendre sur les march\u00e9s internationaux comme le MIPCOM.<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n Mod\u00e8le repris particuli\u00e8rement par Canal+ et ses s\u00e9ries de prestige, nos s\u00e9ries feuilletonnantes ressemblent parfois beaucoup trop \u00e0 des films coup\u00e9s en morceaux (cf. les Revenants) o\u00f9 la trame s’\u00e9puise au fur et \u00e0 mesure des \u00e9pisodes ainsi que les audiences. Moins vrai pour Les revenants<\/i> (qui n’ont perdu que 100 000 t\u00e9l\u00e9spectateurs, soit 10%, de l’audience entre le premier et le dernier \u00e9pisode), ce fut clairement le cas pour Ainsi soient-ils<\/i> qui a perdu entre le premier et le dernier \u00e9pisode, 400 000 t\u00e9l\u00e9spectateurs soit pr\u00e8s d’un tiers de ses spectateurs. Or, ces s\u00e9ries devraient pourtant avoir toutes des courbes ascendantes (cf. leur objectif de fid\u00e9lisation). C’est aussi l’une des raisons qui explique que beaucoup des s\u00e9ries produites par FTV ne sont pas renouvel\u00e9es d’ann\u00e9e en ann\u00e9e (cf. Antigone 34, Clash, Trafics<\/i>, etc.) et donc la encore, invendables.<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n En France, nous avons St Tropez (ex Sous le soleil)<\/i> qui vient de retrouver une nouvelle jeunesse (l’une de nos s\u00e9ries les plus export\u00e9es), les Myst\u00e8res de l’Amour<\/i> et bien s\u00fbr Plus Belle la Vie<\/i>, la seule \u00e0 s’\u00eatre r\u00e9ellement impos\u00e9e aux Fran\u00e7ais, les autres b\u00e9n\u00e9ficiant d’audiences marginales sur la TNT. D’ailleurs, PBLV repr\u00e9sente \u00e0 elle toute seule plus de 15% de notre production nationale de fiction. Imaginez le retentissement si la France pouvait produire plusieurs s\u00e9ries de ce type de fiction, nous n’avons d’ailleurs jamais retrouv\u00e9 le pic atteint en 2008 lorsque TF1 et France 2 se battaient pour imposer leur soaps respectifs, Seconde Chance<\/i> contre Cinq soeurs<\/i>. Or, l\u00e0 encore, ce n’est pas ce format qui a fait parler de lui au MIPCOM cette ann\u00e9e…<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n En France, elles ont \u00e9t\u00e9 pl\u00e9thores et servent pour certaines adaptations constituant une sorte de t\u00e9l\u00e9film \u00e0 rallonge surtout produit et diffus\u00e9 par le service public. On pense aussi \u00e0 R\u00e9sistances<\/i> annonc\u00e9e par TF1 avec Isabelle Adjani. Devenues trop co\u00fbteuses pour des audiences molles, elles ont tendance \u00e0 se rar\u00e9fier (heureusement ?). L\u00e0 encore, ces formats sont particuli\u00e8rement difficiles \u00e0 vendre.<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n En France, le genre a \u00e9t\u00e9 beaucoup exploit\u00e9 dans les ann\u00e9es 1980 et 1990 par AB productions (Salut les bronz\u00e9s, Les filles d’\u00e0 c\u00f4t\u00e9, Premiers baisers<\/i>, ou encore H\u00e9l\u00e8ne et les gar\u00e7ons<\/i>) et est devenu ringard malgr\u00e9 un certain regain actuel. Dommage, c’est bien le seul format qui permet de faire de la com\u00e9die vraiment dr\u00f4le\u2026 La encore, seule Canal+ est au rendez-vous avec Platane, Working girls<\/i>, etc. D’ailleurs, c’est l’un des formats s\u00e9lectionn\u00e9s \u00e0 la 41\u00e8me c\u00e9r\u00e9monie des International Emmy Awards. Il y a 36 nomin\u00e9s dans 9 cat\u00e9gories, repr\u00e9sentant 19 pays. Pour la France, seule Canal+ se distingue avec 2 nominations.<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n Nous voyons ainsi comment se d\u00e9composent les produits vendus au MIPCOM :<\/p>\n Il est ainsi p\u00e9nible de constater que presque la moiti\u00e9 de notre production de fiction est faite \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des bons formats qui aideraient \u00e0 la d\u00e9velopper pourtant. Comment expliquer que certains diffuseurs s’acharnent \u00e0 produire des formats chers, peu rentables qui ont \u00e9t\u00e9 en plus ringardis\u00e9s avec l’introduction des s\u00e9ries US. Esp\u00e9rons que ce MIPCOM ne soit qu’une \u00e9tape dans ce processus.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Lors des march\u00e9s internationaux de vente de programmes audiovisuels comme le MIPCOM qui rassemble les professionnels de la fiction et des autres formats TV, toutes nationalit\u00e9s confondues, un premier constat saute aux yeux : les producteurs fran\u00e7ais de fiction se font d\u00e9sormais distancer par des nouveaux entrants dynamiques aux s\u00e9ries tv originales et addictives comme les pays nordiques ou Isra\u00ebl<\/p>\n","protected":false},"author":164,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[233,256,255],"tags":[13],"class_list":{"0":"post-61","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-boutique-script-doctor","7":"category-blog-scenario","8":"category-news-media","9":"tag-ecrire-bible-scenario-serie","10":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/61","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/164"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=61"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/61\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16869,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/61\/revisions\/16869"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=61"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=61"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=61"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nEn effet, les producteurs \/ distributeurs \/ diffuseurs fran\u00e7ais ach\u00e8tent beaucoup de formats \u00e9trangers et notamment US mais n’ont \u00e0 vendre pour leur part qu’une faible vari\u00e9t\u00e9 de produits, ayant en stock pour la plupart des formats difficiles \u00e0 exporter (s\u00e9ries feuilletonnantes, mini-s\u00e9ries, t\u00e9l\u00e9films cf. la faiblesse structurelle de nos exportations<\/a>), ce qui retarde d’autant l’industrialisation de notre fili\u00e8re audiovisuelle.
\nDans le d\u00e9tail, voici ce qu’ils ont \u00e0 vendre :<\/p>\n\n
\nJusqu’\u00e0 2005, le T\u00c9L\u00c9FILM fran\u00e7ais \u00e9tait le format roi, m\u00eame nos s\u00e9ries \u00e9taient format\u00e9es avec des \u00e9pisodes de 90 min., autre fa\u00e7on de faire de l’unitaire reconductible avec un h\u00e9ros unique. Dot\u00e9 d’une image n\u00e9gative, consid\u00e9r\u00e9 comme le \u00ab parent pauvre \u00bb du septi\u00e8me art, ce format peu exportable car unitaire, reste aujourd’hui important dans notre culture t\u00e9l\u00e9visuelle et occupe encore quelques 20% des grilles toutes cha\u00eenes confondues, situation inexplicable pour la TV am\u00e9ricaine par exemple qui elle a investi en masse dans les formats s\u00e9riels (beaucoup plus rentables en termes de fid\u00e9lisation de l’audience sans parler de leur mod\u00e8le \u00e9conomique cf. les sp\u00e9cificit\u00e9s du march\u00e9 US de fiction d\u00e9crites dans notre cours (commencez votre apprentissage par la formation gratuite aux fondamentaux de l’\u00e9criture agile<\/a>).<\/p>\n
\nLes grands networks US, le Royaume Uni, l’Allemagne et les autres pays \u00e9mergeants en fiction \u00e0 leur suite (pays scandinaves, Isra\u00ebl, etc.) n’ont pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 investir en masse sur la s\u00e9rie (cf. notre billet retra\u00e7ant l’histoire des s\u00e9ries US<\/a>), notamment sous sa forme que l’on appelle boucl\u00e9e en 45 min (le minutage pouvant varier en fonction des coupures publicitaires propres \u00e0 chaque pays). Ce format permet une grande r\u00e9currence lorsque l’audience prend. Produit par grappe de vingt et quelques \u00e9pisodes par saison en moyenne aux US, moins en g\u00e9n\u00e9ral ailleurs, c’est le type de s\u00e9rie qui est le plus export\u00e9 car les \u00e9pisodes autonomes font la joie des programmateurs qui peuvent les diffuser dans diff\u00e9rents ordres en m\u00e9langeant in\u00e9dits et rediffusions. Ce format repose sur une structure type en quatre actes (cf. notre masterclass pour apprendre \u00e0 l’appliquer gr\u00e2ce \u00e0 la technique du breakdown<\/a>). Ces s\u00e9ries sont les navires amiraux de la flotte US de fiction par exemple, reines des grilles TV que l’on retrouve sur nos \u00e9crans : des Experts<\/i>, \u00e0 Mentalist<\/i> en passant par Esprits criminels<\/i>, Cold Case, Castle, NCIS<\/i>, etc.
\nElles permettent de forger un grand nombre d’\u00e9pisodes tout en f\u00e9d\u00e9rant des cibles larges. Ce sont elles qui permettent d’ailleurs de financer toutes celles qui ne fonctionnent pas (soit plus des deux tiers de la production US par exemple).<\/p>\n
\nOn parle maintenant de \u00ab s\u00e9ries-feuilletonnantes \u00bb, pour exprimer le fil rouge qui se poursuit d’un \u00e9pisode \u00e0 l’autre, particuli\u00e8rement efficace pour fid\u00e9liser le t\u00e9l\u00e9spectateur. \u00c0 la mode en ce moment, elles constituent l’essentiel des productions des cha\u00eenes c\u00e2bl\u00e9es et \u00e0 abonnement US qui pour se distinguer de leurs rivales hertziennes, d\u00e9tournent les codes de la structure boucl\u00e9e traditionnelle (cf. l’un de nos billets qui montre que The Americans<\/i> est \u00e9crit avec les m\u00eames techniques que… Deux flics \u00e0 Miami<\/i><\/a>.).<\/p>\n
\nC’est la variante quotidienne m\u00e9lodramatique de nos s\u00e9ries de prime time o\u00f9 la trame romanesque est d\u00e9velopp\u00e9e sp\u00e9cifiquement pour les femmes au foyer (la fameuse m\u00e9nag\u00e8re). \u00c0 l’origine, ce type de programme avait \u00e9t\u00e9 con\u00e7u pour \u00eatre diffus\u00e9 entre 11h et 16h aux m\u00e9nag\u00e8res pendant que leurs enfants \u00e9taient \u00e0 l’\u00e9cole. Ces s\u00e9ries sponsoris\u00e9es par des marques de lessive (d’o\u00f9 leur nom) \u00e9taient tr\u00e8s format\u00e9es, r\u00e9alis\u00e9es en studio au rythme d’un \u00e9pisode par jour. Ces soaps, dont certains sont encore \u00e0 l’antenne, Les feux de l’amour<\/i>, Amour, Gloire et Beaut\u00e9<\/i>, ont \u00e9t\u00e9 revisit\u00e9s r\u00e9cemment sur des cibles plus jeunes comme Gossip Girl<\/i> ou 90210<\/i> (remake de Beverly Hills<\/i>) qui se sont tr\u00e8s bien vendus.<\/p>\n
\nCe sont des \u00ab fictions de prestige \u00bb, des s\u00e9ries contenant un petit nombre d’\u00e9pisodes et donc \u00e0 co\u00fbts \u00e9lev\u00e9s. Aux Etats-Unis, elles ont \u00e9t\u00e9 employ\u00e9es par les cha\u00eenes \u00e0 abonnement comme HBO ou d’autres networks pour des op\u00e9rations sp\u00e9ciales mettant en valeur des stars ou un \u00e9v\u00e9nement national. Tr\u00e8s marginales, elles servent surtout d’op\u00e9ration de communication et sont rarement pr\u00e9sent\u00e9es au march\u00e9 des programmes.<\/p>\n
\nIssue de la contraction de l’expression \u00ab Com\u00e9die de situation \u00bb, tourn\u00e9es en studio dans des d\u00e9cors r\u00e9currents, les sitcoms am\u00e9ricaines repr\u00e9sentent l’ensemble des s\u00e9ries comiques et une part importante de la production US de fiction. C’est d’ailleurs l\u00e0-bas le seul format pour aborder la com\u00e9die en s\u00e9rie. Les s\u00e9ries comme Friends<\/i>, How I met your mother<\/i> et plus r\u00e9cemment, Modern Family, Big Bang Theory<\/i>, font partie des hits de chaque grand network (cf. le line up des networks pour 2013-2014<\/a> ainsi que la suite des upfronts 2013).<\/p>\n
\nAbsentes des grilles US, ce type de format est devenu un rendez-vous r\u00e9gulier humoristique en France (et occupe 20% de nos grilles) avec une sp\u00e9cificit\u00e9 qui programme des \u00e9pisodes de 5 \u00e0 7 min. par tranche de 26 min. Concoct\u00e9es pour l’access et pour lancer le JT, elles ont le vent en poupe gr\u00e2ce \u00e0 la souplesse de leur mod\u00e8le \u00e9conomique (r\u00e9duction de co\u00fbt, grosses audiences et exports \u00e9tant au RDV<\/a>). Compilation de sketches, elles n\u00e9cessitent aussi moins de d\u00e9veloppement (cf. les commentaires d’un billet consacr\u00e9 \u00e0 la rentr\u00e9e 2012<\/a> et qui a d\u00e9nonc\u00e9 certaines pratiques d\u00e9loyales autour de ces formats) et s’exportent gentiment. La tendance est \u00e0 la hausse.<\/li>\n
\nSp\u00e9cialit\u00e9s fran\u00e7aises et europ\u00e9ennes, elles permettent \u00e0 nos cha\u00eenes de se faire plus grosses que le boeuf et d’\u00eatre partenaires de s\u00e9ries produites pour l’export avec les standards de production am\u00e9ricains. Canal+ (la plus investie dans ce type de fiction travaille sur une dizaine de projets et y consacre les 2\/3 de son budget). Les autres TF1, FTV, M6 et ARTE se sont aussi laiss\u00e9es app\u00e2ter et acceptent de rogner sur leur contr\u00f4le \u00e9ditorial en \u00e9change d’une promesse de gains \u00e0 l’export : Borgia<\/i>, coproduite par Canal+ s’est vendue dans plus de 50 pays, Jo<\/i>, coproduite par TF1, malgr\u00e9 ses audiences fran\u00e7aises d\u00e9cevantes, a trouv\u00e9 acqu\u00e9reur dans pas moins de 140 pays. \u00c9crites et tourn\u00e9es en anglais souvent \u00e0 l’\u00e9tranger, ces s\u00e9ries impliquent rarement des savoir-faire fran\u00e7ais. Financ\u00e9es entre 400 et 700k\u20ac l’\u00e9pisode, les cha\u00eenes mettent au final beaucoup moins (la moiti\u00e9 en g\u00e9n\u00e9ral) que ce qu’elles auraient d\u00fb mettre sur un projet franco-fran\u00e7ais et peuvent s’approprier les r\u00e9sultats de savoir-faire qu’elles n’ont pas elles-m\u00eames r\u00e9ussi \u00e0 d\u00e9velopper. Un vrai cercle vertueux\u2026 pour les cha\u00eenes et les producteurs, moins pour les auteurs et techniciens fran\u00e7ais qui ne peuvent de fait, travailler sur ces projets.<\/li>\n<\/ol>\n\n
\nEn se rabattant sur les formats courts et les coproductions, nos d\u00e9cideurs n’aident cependant pas la fili\u00e8re \u00e0 acqu\u00e9rir les savoir-faire essentiels qui lui manquent.<\/p>\n