Comment commencer \u00e0 \u00e9crire ? Aucun ouvrage de dramaturgie ne traite vraiment la question. Beaucoup vous donne des m\u00e9thodes pour r\u00e9\u00e9crire ou se focalisent sur des structures types mais au fond, peu de personnes vous diront par quel bout prendre votre page blanche. Doit-on d’abord commencer par un personnage, par la fin, par le milieu ? Certains ont leur recette, mais y’a-t-il une voie royale ? High concept, via sa s\u00e9lection de m\u00e9thodes de dramaturgie vous propose de ne louper aucune des questions fondamentales \u00e0 se poser et auxquelles r\u00e9pondre pour obtenir uns structure efficace, que ce soit pour une s\u00e9rie tv ou pour une structure unitaire.<\/p>\n
<\/a> Quand on pense personnage principal, on se perd parfois dans des d\u00e9tails (certains auteurs seront capables de vous parler de son physique, de sa mani\u00e8re de s’habiller, de son signe astrologique, de ses rapports avec ses parents, etc.) mais si on croisait cette personne au cours d’un d\u00eener ou au d\u00e9tour d’un synopsis, nous ne saurions pas quoi en retenir. Or pour commencer \u00e0 \u00e9crire, il faut au contraire commencer par prendre de la distance avec son personnage principal. Pour conna\u00eetre la diff\u00e9rence entre h\u00e9ros et protagoniste, n’h\u00e9sitez pas \u00e0 vous reporter \u00e0 notre masterclass gratuite et apprenez \u00e0 construire un d\u00e9clencheur de fiction<\/a>.<\/i><\/p>\n Astuce : travaillez d’abord vos personnages en les d\u00e9finissant gr\u00e2ce \u00e0 un ARCH\u00c9TYPE<\/a> de fiction. Cette fa\u00e7on de faire vous permettra d’identifier le trait de caract\u00e8re ou le talent particulier qui sera le plus important pour caract\u00e9riser vraiment votre h\u00e9ros. C’est aussi une fa\u00e7on de manipuler vos lecteurs en d\u00e9finissant prosa\u00efquement ce que vous voulez qu’ils retiennent de votre personnage parmi la masse d’informations que vous allez leur donner.<\/p><\/blockquote>\n Si vous avez r\u00e9ussi \u00e0 trouver un arch\u00e9type qui vous plait, vous avez ainsi presque fait la plus grande partie du travail pour commencer votre histoire. En effet, une caract\u00e9risation r\u00e9ussie permet \u00e9galement de d\u00e9finir comment vous pouvez rompre l’\u00e9quilibre de votre personnage. C’est ce qu’on appelle un D\u00c9CLENCHEUR<\/a> en fiction, c’est-\u00e0-dire un \u00e9v\u00e9nement assez inhabituel et ext\u00e9rieur au personnage qui vient rompre sa routine, son quotidien et qui l’oblige \u00e0 sortir de sa zone de confort.<\/p>\n Astuce : utilisez l’arch\u00e9type pour construire votre d\u00e9clencheur. Imaginez par exemple ce qui serait un vrai probl\u00e8me pour votre personnage en fonction de sa caract\u00e9ristique avec une question de type : qu’est-ce qui pourrait arriver de pire \u00e0 un menteur ? \u00c0 un s\u00e9ducteur ? Etc.<\/p><\/blockquote>\n Une autre fa\u00e7on d’aborder son protagoniste est de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 l’envers en essayant de trouver ce qu’il ne sait pas faire gr\u00e2ce \u00e0 ce que l’on appelle en sc\u00e9nario, sa FAILLE<\/a>. Non seulement, trouver cette incapacit\u00e9 fondamentale vous aidera \u00e0 d\u00e9finir la trajectoire de votre histoire (\u00e0 la fin, votre personnage devra r\u00e9soudre ce probl\u00e8me au climax) mais cela vous aidera \u00e9galement \u00e0 structurer car \u00e0 elle seule, cette incapacit\u00e9 sera g\u00e9n\u00e9ratrice de conflits sur l’ensemble de votre histoire.<\/p>\n Astuce : trouvez une faille MORALE \u00e0 votre personnage, c’est \u00e0 dire, un d\u00e9faut ou une incapacit\u00e9 qui blesse non seulement votre personnage mais aussi son entourage et les gens auxquels il tient. Ainsi, \u00e0 chaque action du personnage, vous obtiendrez potentiellement un conflit avec l’un de ses alli\u00e9s.<\/p><\/blockquote>\n Typiquement, c’est sur un OBJECTIF qu’on \u00e9tablit l’\u00e9pine dorsale d’un sc\u00e9nario, puisque ce dernier permet de comprendre ce pour quoi votre h\u00e9ros va se battre (l’objectif va donc d\u00e9finir son domaine d’action au sens large<\/a>, c’est \u00e0 dire physique mais aussi psychologique). Bien \u00e9videmment, plus l’objectif sera difficile \u00e0 atteindre, plus votre h\u00e9ros devra se battre, plus nous serons attach\u00e9s \u00e0 ce qu’il l’obtienne.<\/p>\n Astuce : choisissez un objectif externe au personnage<\/a> (c’est \u00e0 dire concret) et dont le personnage est conscient (\u00e9vitez bien \u00e9videmment l’inverse, c’est \u00e0 dire l’objectif inconscient ou peu concret de type : mon personnage veut changer, redonner un sens \u00e0 sa vie, etc.).<\/p><\/blockquote>\n Pour s’obliger \u00e0 penser son personnage dans un univers donn\u00e9, il est parfois utile de se pencher sur l’ensemble des r\u00e8gles auxquelles il est soumis : fait-il partie d’un groupe social d\u00e9termin\u00e9 ? Appartient-il \u00e0 une minorit\u00e9 ? Quelle est sa latitude d’action dans son domaine d’activit\u00e9 ? Est-il un chef, un employ\u00e9 ? Est-il mari\u00e9 ? C\u00e9libataire ? A-t-il des enfants ? Bien \u00e9videmment, plus ces contraintes seront fortes, plus le personnage devra lutter et ce sur plusieurs fronts, plus nous aurons \u00e0 coeur qu’il obtienne son objectif\u2026<\/p>\n Astuce : un bon moyen de tendre le r\u00e9cit est de mettre une horloge aux fesses de votre h\u00e9ros, c’est-\u00e0-dire une contrainte de temps qui oblige votre personnage \u00e0 poursuivre son objectif dans un temps limit\u00e9. C’est un bon moyen pour renforcer les enjeux : moins il aura de temps pour accomplir son objectif, plus vos sc\u00e8nes seront tendues.<\/p><\/blockquote>\n Cette question vous permet d’\u00e9tablir des ENJEUX autour de votre personnage. En effet, il n’est parfois pas suffisant d’\u00e9tablir un objectif si nous ne comprenons pas vraiment pourquoi la r\u00e9ussite de l’objectif est importante pour le personnage.<\/p>\n astuce : d\u00e9terminer un enjeu n\u00e9gatif (mon personnage risque de voir sa situation se d\u00e9grader de fa\u00e7on importante si\u2026) ET un enjeu positif (mon personnage peut am\u00e9liorer nettement sa situation si\u2026). Cela vous permettra de justifier pleinement l’objectif.<\/p><\/blockquote>\n D\u00e9terminez une force d’opposition \u00e0 l’objectif d’un personnage est une bonne fa\u00e7on de vous aider \u00e0 cr\u00e9er du CONFLIT (m\u00eame de fa\u00e7on artificielle). N’h\u00e9sitez pas dans ce sens \u00e0 construire vos M\u00c9CHANTS<\/a> avec des qualit\u00e9s oppos\u00e9es \u00e0 celles de votre h\u00e9ros. Bien \u00e9videmment, un opposant n’a de possibilit\u00e9 de nuisance que s’il est puissant, ou du moins s’il a une possibilit\u00e9 de pression sur votre personnage.<\/p>\n astuce : cr\u00e9ez vos ANTAGONISTES comme votre protagoniste en leur donnant un arch\u00e9type, une faille, un objectif, etc. Plus ils seront motiv\u00e9s \u00e0 emp\u00eacher le h\u00e9ros d’agir, plus votre milieu d’histoire (soit votre 2) sera tendu. Bien \u00e9videmment, l’antagoniste vous fournit \u00e9galement une piste pour la fin de votre projet qui consistera en une sorte de \u00ab lutte finale \u00bb (vous avez reconnu le climax, pour en savoir plus sur cette notion, reportez-vous au cours qui vous aide \u00e0 \u00e9crire la fin de tous vos sc\u00e9narios<\/a>). \u00c0 vous de trouver la derni\u00e8re bataille que devra mener votre protagoniste, celle qui devra d\u00e9signer un vainqueur.<\/p><\/blockquote>\n Il est parfois difficile de r\u00e9fl\u00e9chir purement en termes d’intrigues car pour \u00e9crire un film ou une s\u00e9rie, il vous faut d’abord des supports visuels. Ainsi pour s’aider \u00e0 trouver ce qui va occuper concr\u00e8tement un personnage pendant la majeure partie du temps que va durer votre histoire, vous devez nous d\u00e9crire ce qu’il va faire concr\u00e8tement et comment, autrement dit sa T\u00c2CHE. astuce : appliquez l’arch\u00e9type de votre protagoniste \u00e0 sa t\u00e2che, c’est-\u00e0-dire, d\u00e9finissez ce qu’il va faire et comment il va le faire avec ses propres comp\u00e9tences. Ainsi, si votre personnage est un enqu\u00eateur par exemple, il faut que vous nous expliquiez comment il enqu\u00eate concr\u00e8tement : Monk remarque des micro d\u00e9tails gr\u00e2ce \u00e0 ses tocs, Sherlock Holmes fait de l’hyper d\u00e9duction, etc.<\/p><\/blockquote>\n Pour d\u00e9cliner votre t\u00e2che, vous pouvez structurer son plan, c’est-\u00e0-dire les diff\u00e9rentes \u00e9tapes que votre personnage compte faire pour atteindre son objectif. Plus le plan est compliqu\u00e9 et difficile, plus vous nous donnerez des raisons de suivre votre protagoniste. Astuce : contrairement \u00e0 Hannibal (cf. l’Agence tous risques ci-dessous) qui adore que ses plans se d\u00e9roulent sans accroc, n’h\u00e9sitez pas \u00e0 faire subir \u00e0 votre protagoniste un ou plusieurs revers majeurs. Bien \u00e9videmment, c’est quand il sera sur le point de croire que tout est perdu qu’il trouvera en lui une capacit\u00e9 inexploit\u00e9e pour vaincre sa faille et obtenir son objectif.<\/p><\/blockquote>\n Une histoire doit \u00eatre construite avec une morale, c’est-\u00e0-dire, un point de vue d’auteur sur ce qui est racont\u00e9. Non seulement, il doit se passer des choses, mais il faut que ces choses aient un sens pour le personnage et a fortiori pour le spectateur. Une fa\u00e7on de le faire sans rester abstrait ou au contraire en \u00e9tant trop moralisateur est de rester centr\u00e9 sur le personnage.<\/p>\n astuce : montrez-nous concr\u00e8tement comment le personnage a chang\u00e9. Si vous nous d\u00e9crivez au d\u00e9part un personnage avec des attributs dans une certaine situation, une fa\u00e7on de faire passer son changement apr\u00e8s ses aventures est de nous montrer le m\u00eame personnage \u00e0 la fin, dans une situation qui prouve qu’il a chang\u00e9.<\/p><\/blockquote>\n<\/ol>\n Comme vous le savez, une s\u00e9rie tv se construit essentiellement avec un d\u00e9clencheur et une t\u00e2che (soit un 1 et un 2), puisque du fait m\u00eame du principe de r\u00e9currence, une s\u00e9rie est cens\u00e9e ne jamais avoir de fin (cf. notre masterclass sur l’\u00e9criture d’une s\u00e9rie tv<\/a>). Dans cette optique
\nParfois une image nous hante, un th\u00e8me, un personnage, et plus rarement un climax ou une t\u00e2che, mais comment faire tenir le tout dans un projet qui ait un sens ? Comment se discipliner pour chercher dans le bon sens justement sans perdre du temps sur des d\u00e9tails qui ne nous aideront pas \u00e0 \u00e9crire ?
\nJe vous propose d’essayer de faire le questionnaire suivant pour savoir si vous tenez le bon bout :<\/p>\n\n
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\nPour comprendre cette notion, n’h\u00e9sitez pas \u00e0 vous reporter \u00e0 notre masterclass et apprenez \u00e0 \u00e9crire 80% de votre sc\u00e9nario rapidement avec la t\u00e2che, jackpot du sc\u00e9nariste<\/a>.<\/i><\/p>\n\n
\nPour d\u00e9couvrir un exemple de plan, n’h\u00e9sitez pas \u00e0 consulter l’exemple donn\u00e9 sur l’\u00e9criture d’un \u00e9pisode de la s\u00e9rie Un village fran\u00e7ais<\/a><\/i>.<\/p>\n\n
\nje ne r\u00e9siste pas \u00e0 vous mettre le g\u00e9n\u00e9rique de l’Agence tous risques, The A team<\/i> cr\u00e9\u00e9e par les producteurs am\u00e9ricains Stephen J. Cannell et Frank Lupo : vous remarquerez qu’une r\u00e9ponse est apport\u00e9e aux principales questions pos\u00e9es ci-dessus et ce, d\u00e8s le G\u00c9N\u00c9RIQUE :<\/p>\n