{"id":55,"date":"2013-11-29T20:59:00","date_gmt":"2013-11-29T20:59:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/dix-contre-verites-sur-les-series-tv"},"modified":"2023-06-13T12:27:58","modified_gmt":"2023-06-13T10:27:58","slug":"dix-contre-verites-sur-les-series-tv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/dix-contre-verites-sur-les-series-tv\/","title":{"rendered":"Dix contre v\u00e9rit\u00e9s \u00e0 conna\u00eetre sur les s\u00e9ries tv fran\u00e7aises"},"content":{"rendered":"

Sur le site Les Echos.fr<\/i>, Rodolphe Belmer expose ses opinions sur les causes de la faiblesse des s\u00e9ries tv fran\u00e7aises, la crise de la fiction et ce que disent les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9 (US) du mod\u00e8le fran\u00e7ais<\/a>. Bien \u00e9videmment, il \u00e9tait difficile de ne pas y voir une formidable opportunit\u00e9 pour d\u00e9noncer un ensemble de contre v\u00e9rit\u00e9s sur notre fiction nationale.<\/p>\n

<\/a>
\nCet article a fait d’ailleurs r\u00e9agir l’ensemble de la profession car les sc\u00e9naristes sont directement vis\u00e9s. La Guilde des Sc\u00e9naristes a produit un communiqu\u00e9 Fiction fran\u00e7aise : donnons-nous les moyens de nos ambitions ! pour inciter les diffuseurs comme Canal+ \u00e0 jouer davantage ce jeu d’\u00e9quipe qu’est la production audiovisuelle. Le probl\u00e8me, c’est que si les auteurs sont de bonne volont\u00e9, les diffuseurs eux (et en particulier Canal+, fer de lance de notre cr\u00e9ation originale par ailleurs), ne semblent pas enclins \u00e0 \u00eatre fair play… Explications.
\nLa fiction fran\u00e7aise et plus pr\u00e9cis\u00e9ment nos s\u00e9ries TV seraient donc mauvaises pour les raisons suivantes :  <\/p>\n

    \n

    \n
  1. \u00ab des budgets de production trop faibles<\/i> \u00bb ?<\/li>\n<\/h4>\n

    FAUX ! Les s\u00e9ries danoises ou su\u00e9doises, c\u00e9l\u00e9br\u00e9es pour leur qualit\u00e9, qui se vendent dans le monde entier et qu’ARTE diffuse avec succ\u00e8s sont tourn\u00e9es avec des budgets de production similaires voire inf\u00e9rieures aux n\u00f4tres.<\/p>\n

    Real Humans<\/i><\/a> a \u00e9t\u00e9 produit sur une base de 700 000$ l’\u00e9pisode de 52′ ; Rita<\/i>, s\u00e9rie danoise qui a enchant\u00e9 les spectateurs lors du dernier festival S\u00e9rie s\u00e9rie<\/a> co\u00fbte 550 000\u20ac l’\u00e9pisode ; m\u00eame Downtown Abbey<\/i>, s\u00e9rie anglaise de la BBC en costume, qui cartonne et qui a \u00e9t\u00e9 produite un peu au-dessus du tarif standard d’1 M\u00a3 (soit 1,2 M\u20ac) par \u00e9pisode, reste elle aussi bien en dessous des standards US…
    \nAlors pourquoi les autres pays y arrivent et pas nous ? Parce que la fiction fran\u00e7aise n’a pas de probl\u00e8me de budget ; elle souffre d’une mauvaise allocation des ressources et d’un sous-financement chronique des phases de recherche et d\u00e9veloppement. Le sc\u00e9nario est d’ailleurs compl\u00e8tement sous-pay\u00e9 (15 \u00e0 20% du budget US d’un \u00e9pisode passe dans le sc\u00e9nario alors qu’il oscille entre 3 et 5% en France) et je ne parle m\u00eame pas de la musique et de tous les autres postes importants (son, mixage, \u00e9talonnage, etc.) que ni les cha\u00eenes, ni les producteurs ne veulent financer \u00e0 leur juste importance et qui sont pourtant le coeur de la r\u00e9ussite d’une s\u00e9rie, ses valeurs de production.<\/p><\/blockquote>\n

    \n
  2. \u00ab des soci\u00e9t\u00e9s de production fran\u00e7aises trop petites pour financer des d\u00e9veloppements ambitieux<\/i> \u00bb ?<\/li>\n<\/h4>\n

    FAUX ! Que dire de nos homologues su\u00e9dois (9 millions d\u2019habitants) avec un march\u00e9 audiovisuel microscopique par rapport \u00e0 nous. L’\u00e9quivalent de FTV, soit le premier diffuseur de fiction du pays, le groupe SVT, y a un budget fiction annuel d\u2019environ 40 M\u20ac (contre 140M\u20ac pour TF1 ou 275M\u20ac pour FTV).<\/p>\n

    Marathon, Telfrance, Lagard\u00e8re sont des groupes audiovisuels d’envergure internationale, sans parler du groupe TF1, leader europ\u00e9en… et nos soci\u00e9t\u00e9s de production seraient trop petites ? Nos 132 producteurs fran\u00e7ais<\/a> sont donc tout \u00e0 fait capables de porter des d\u00e9veloppements ambitieux, sinon comment expliquer notre go\u00fbt de la coproduction et des s\u00e9ries en costume qui ont longtemps fait le charme de nos s\u00e9ries TV (cf. Crise des s\u00e9ries TV fran\u00e7aises : une question de culture<\/a>). Quand on sait que toute notre fiction est financ\u00e9e en fait par les diffuseurs qui injectent plus de 80% du budget (cf. les derniers rapports du CNC<\/a>), les producteurs apportant en moyenne \u00e0 peine 10%, le reste \u00e9tant financ\u00e9 par le CNC, on comprend que leur apport tant artistique que financier soit per\u00e7u comme marginal…<\/p><\/blockquote>\n

    \n
  3. \u00ab la fiction fran\u00e7aise n\u2019arrive pas \u00e0 produire en volume<\/i> \u00bb ?<\/li>\n<\/h4>\n

    VRAI ET FAUX ! La fiction fran\u00e7aise ne VEUT pas produire en volume, nuance…<\/b> Quel producteur refuserait aujourd’hui en France de produire une vingtaine d’\u00e9pisodes par saison ? C’est une pure h\u00e9r\u00e9sie de penser que nous ne savons pas faire du volume… et Plus belle la vie ?<\/i> Les Myst\u00e8res de l’amour<\/i> ? St Tropez<\/i> ?… Certes, elles ne sont pas l\u00e9gion et elles ne sont pas qualitatives mais la faute \u00e0 qui ? Comment expliquer que les diffuseurs soient trop frileux pour s’engager sur plus de 12 \u00e9pisodes par an m\u00eame quand une s\u00e9rie est un succ\u00e8s ?<\/p>\n

    Tout simplement parce que la fiction fran\u00e7aise N’EST PAS RENTABLE<\/u> et que les diffuseurs qui la financent \u00e0 80% tra\u00eenent des pieds tous les ans pour ne pas investir dans des produits qui ne leur rapportent rien voire leur coutent. Il n’y a qu’\u00e0 lire le dossier de Capital (S\u00e9ries T\u00e9l\u00e9 (US) : Pourquoi elles inondent nos \u00e9crans) pour s’en rendre compte. Un \u00e9pisode d\u2019une s\u00e9rie am\u00e9ricaine co\u00fbte \u00e0 TF1 en moyenne 175 000\u20ac par diffusion et lui rapporte jusqu’\u00e0 6 M\u20ac par \u00e9pisode, alors qu’il lui faut d\u00e9penser environ 1 M\u20ac pour produire et diffuser un \u00e9pisode fran\u00e7ais (qui rapporte \u00e0 peine de quoi couvrir les frais de production et de publicit\u00e9…). CQFD<\/p><\/blockquote>\n

    \n
  4. Une s\u00e9rie de 12 \u00e9pisodes DOIT \u00eatre \u00e9crite avec un atelier d’\u00e9criture<\/i> ?<\/li>\n<\/h4>\n

    \u00ab C\u2019est surhumain pour un seul homme. Surtout quand l\u2019exploit doit \u00eatre r\u00e9\u00e9dit\u00e9 chaque ann\u00e9e<\/i> \u00bb ? VRAI ET FAUX ! Une s\u00e9rie repr\u00e9sente certes beaucoup de travail mais il n’y a pas besoin d’\u00e9crire en atelier pour pondre 12 \u00e9pisodes. Lars Lundstr\u00f6m l’a prouv\u00e9 en \u00e9tant le cr\u00e9ateur et auteur des 12 \u00e9pisodes de la premi\u00e8re saison de Real Humans<\/i>, et que dire d’Aaron Sorkin dont l’atelier d’\u00e9criture est constitu\u00e9 d’assistants qui prennent des notes et lui font gagner du temps quand il \u00e9crit les saisons successives de toutes ses s\u00e9ries ! Il le reconnait d’ailleurs lui-m\u00eame en avouant qu’il ne sait pas jouer en \u00e9quipe…<\/p>\n

    Pourquoi ? Un atelier d’\u00e9criture n’est obligatoire qu’\u00e0 partir du moment o\u00f9 l’\u00e9criture est en flux tendus ou que les 12 \u00e9pisodes (voire les 24) doivent \u00eatre \u00e9crits en peu de temps (3 ou 6 mois), sinon, un sc\u00e9nariste professionnel peut tout \u00e0 fait en assumer la charge, seul. En France, 95% des s\u00e9ries ne sont pas \u00e9crites en flux tendus (on \u00e9crit avant de tourner), il n’y a donc pas besoin d’atelier. Quand on a le temps pour le faire, il est m\u00eame pr\u00e9f\u00e9rable de confier l’\u00e9criture \u00e0 un seul auteur pour conserver la coh\u00e9rence et le point de vue…<\/p><\/blockquote>\n

    \n
  5. \u00ab une saison de 12 \u00e9pisodes correspond \u00e0 3 ou 4 romans<\/i> \u00bb ?<\/li>\n<\/h4>\n

    FAUX ! Tout simplement parce qu’un \u00e9pisode de s\u00e9rie ne s’\u00e9crit pas comme un roman !<\/p>\n

    Pourquoi ? Il faut \u00eatre sc\u00e9nariste de s\u00e9rie pour le savoir, et c’est un vrai m\u00e9tier, contrairement \u00e0 ce que pense M. Belmer qui m\u00e9lange joyeusement roman, long-m\u00e9trage, s\u00e9rie et qui met en valeur la m\u00e9conaissance qu’ont certains diffuseurs des m\u00e9tiers li\u00e9s \u00e0 l’\u00e9criture.<\/p><\/blockquote>\n

    \n
  6. les auteurs fran\u00e7ais ne veulent pas \u00e9crire en atelier<\/i> ?<\/li>\n<\/h4>\n

    \u00ab On a beaucoup de mal \u00e0 entrer dans une logique de cr\u00e9ation collective<\/i> \u00bb ? ARCHI-FAUX ! Faites un appel d’offres pour \u00e9crire une s\u00e9rie en atelier et vous aurez des candidats \u00e0 la pelle parmi nos meilleurs sc\u00e9naristes. Les sc\u00e9naristes fran\u00e7ais ne demandent que \u00e7a comme le souligne la Guilde justement.<\/p>\n

    Il est trop facile d’accuser les auteurs fran\u00e7ais d’\u00eatre r\u00e9ticents \u00e0 l’id\u00e9e de travailler en atelier alors que les seuls r\u00e9ticents dans l’affaire sont souvent ceux qui financent l’\u00e9criture. En effet, ce n’est un secret pour personne, en France, un atelier d’\u00e9criture co\u00fbte souvent plus cher et va moins vite. D’une part, parce que les sc\u00e9naristes fran\u00e7ais n’utilisent pas les m\u00eames m\u00e9thodes d’\u00e9criture (il a ainsi fallu plus de 3 ans pour sortir les six premiers \u00e9pisodes de l’atelier d’\u00e9criture de la s\u00e9rie Un Village Fran\u00e7ais<\/i> par exemple), d’autre part, parce que les s\u00e9ries actuelles ne sont pas industrialis\u00e9es d\u00e8s l’\u00e9criture (elles ne sont pas \u00e9crites pour favoriser une grande r\u00e9currence). Le probl\u00e8me n’est donc pas un probl\u00e8me d’auteur mais un probl\u00e8me global d’industrialisation de la fili\u00e8re.<\/p><\/blockquote>\n

    \n
  7. \u00ab nos auteurs, y compris les jeunes (sont incapables) de cr\u00e9er en \u00e9quipe<\/i> \u00bb ?<\/li>\n<\/h4>\n

    AH BON ? Les auteurs fran\u00e7ais sp\u00e9cialis\u00e9s dans la s\u00e9rie savent jouer en \u00e9quipe et le revendiquent, le probl\u00e8me est qu’ils sont encore trop peu nombreux et qu’ils ne sont pas encore assez reconnus comme des experts de la dramaturgie. En effet, beaucoup de nos s\u00e9ries sont encore \u00e9crites comme des longs-m\u00e9trages coup\u00e9s en morceaux, surtout les s\u00e9ries feuilletonnantes dont Canal+ s’est fait une sp\u00e9cialit\u00e9…<\/p>\n

    Pourquoi ? Quand on ne donne sa chance qu’\u00e0 des stars de la r\u00e9alisation, du roman, du dessin, du cin\u00e9ma et autres noms connus qui n’ont rien \u00e0 voir avec l’\u00e9criture de s\u00e9ries TV \u00e0 quelques exceptions pr\u00e8s (les fameux auteurs qui ont la carte Canal) il ne faut pas s’\u00e9tonner ensuite que ces derniers ne sachent pas \u00e9crire en \u00e9quipe avec des techniques propres \u00e0 la r\u00e9currence dans une optique d’industrialisation. Dans un pays o\u00f9 la place de la cr\u00e9ation originale n’occupe que 10% de notre production annuelle, o\u00f9 les s\u00e9ries en quatre actes ne repr\u00e9sentent qu’un quart du march\u00e9, et o\u00f9 les sc\u00e9naristes sont pour la plupart des sc\u00e9naristes de commande habitu\u00e9s \u00e0 \u00eatre format\u00e9s sur des projets o\u00f9 ils n’ont souvent aucun espace d’expression, il est en effet difficile de trouver de v\u00e9ritables experts de l’\u00e9criture r\u00e9currente habitu\u00e9s \u00e0 travailler en \u00e9quipe. C’est le serpent qui se mord la queue…<\/p><\/blockquote>\n

    \n
  8. \u00ab (En France) la notion de performance collective n\u2019intervient quasiment jamais<\/i> \u00bb ?<\/li>\n<\/h4>\n

    FAUX ! Tous les techniciens et artistes travaillant sur un plateau de TV ou de cin\u00e9ma savent bien qu’ils prennent part \u00e0 un sport collectif. L’image du sc\u00e9nariste isol\u00e9 dans sa tour d’ivoire est d\u00e9su\u00e8te et je me demande si elle a m\u00eame jamais exist\u00e9. Michel Audiard, ne te retourne pas dans ta tombe… \u00c0 l’heure d’internet, des r\u00e9seaux sociaux, n’importe quel auteur sait bien que la r\u00e9ussite d’un projet audiovisuel est toujours collective : il faut bien des gens pour mettre en sons et en images un sc\u00e9nario, non ?<\/p>\n

    Pourquoi ? Justement en France o\u00f9 il n’y a pas encore de showrunners car l’\u00e9criture n’est pas en flux tendus, un sc\u00e9nario ne peut exister que parce qu’il sera tourn\u00e9, c’est-\u00e0-dire interpr\u00e9t\u00e9 et construit avec d’autres savoir-faire. Tous les sc\u00e9naristes fran\u00e7ais souhaitent de voir diffuser leurs s\u00e9ries et de voir travailler sur elles plusieurs corps de m\u00e9tier. Comme les Am\u00e9ricains, ils aspirent \u00e0 voir renforcer le r\u00f4le de cr\u00e9ateur de s\u00e9rie et \u00e0 voir na\u00eetre celui de showrunner. En attendant, ils font ce qu’ils peuvent…<\/p><\/blockquote>\n

    \n
  9. \u00ab Evidemment, on ne va pas changer la formation acad\u00e9mique pour avoir de meilleures s\u00e9ries \u00bb<\/i> ?<\/li>\n<\/h4>\n

    FAUX ! Car c’est pourtant exactement le sens de la nouvelle formation propos\u00e9e par la F\u00e9mis par exemple qui adapte sa formation \u00e9litiste \u00e0 la nouvelle donne \u00e9conomique de la t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise qui s’oriente enfin vers le mod\u00e8le s\u00e9rie… Cr\u00e9ation de s\u00e9ries TV<\/a> forme des \u00e9tudiants tri\u00e9s sur le volet aux derni\u00e8res techniques employ\u00e9es sur nos plus r\u00e9centes productions. De m\u00eame, le CEEA qui est \u00e0 ma connaissance la seule \u00e9cole qui d\u00e9livre un dipl\u00f4me d’\u00e9tat de sc\u00e9nariste tv, forme de plus en plus \u00e0 l’\u00e9criture s\u00e9rielle via sa formation longue ainsi que ses formations plus courtes<\/a> comme le grand atelier s\u00e9rie ou encore celle d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l’adaptation de BD en s\u00e9rie d’animation.<\/p>\n

    Pourquoi ? Parce que de plus en plus de jeunes (et de moins jeunes) auteurs aspirent d\u00e9sormais \u00e0 se former sur l’\u00e9criture r\u00e9currente. Ils r\u00e9percutent un mouvement qui a pris naissance il y a plusieurs ann\u00e9es quand les diffuseurs fran\u00e7ais ont commenc\u00e9 \u00e0 diffuser en masse des s\u00e9ries \u00e9trang\u00e8res en prime time. M’est d’avis que l’\u00e9lan actuel pour le genre n’est pas pr\u00eat de s’arr\u00eater : s\u00e9ries US en t\u00eate, d’autres pays europ\u00e9ens \u00e9mergent sur le cr\u00e9neau, cr\u00e9ant de plus en plus un cercle vertueux vers la qualit\u00e9.<\/p><\/blockquote>\n

    \n
  10. \u00ab la cr\u00e9ation de valeur ajout\u00e9e intellectuelle est de plus en plus difficile \u00e0 produire par les individus<\/i> \u00bb ?<\/li>\n<\/h4>\n

    FAUX ! Que dire du Fonds d’aide \u00e0 l’innovation du CNC, de la bourse Lagard\u00e8re, de l’association Beaumarchais sans parler des R\u00e9gions qui subventionnent plusieurs centaines de projets originaux par an dont beaucoup de s\u00e9ries. Des jeunes auteurs et moins jeunes se battent pour voir exister leurs projets de s\u00e9rie, avec peu de succ\u00e8s il est vrai, mais la faute \u00e0 qui ?<\/p>\n

    Le tuyau est bouch\u00e9 au d\u00e9part. Avec une petite dizaine de nouvelles s\u00e9ries propos\u00e9es par an, les cha\u00eenes fran\u00e7aises font actuellement le minimum syndical, refusant de prendre des risques \u00e9ditoriaux alors m\u00eame que les audiences de fiction fran\u00e7aise s’effondrent \u00e0 quelques exceptions pr\u00e8s. Jusqu’\u00e0 quand camperont-elles sur leurs positions ?<\/p><\/blockquote>\n<\/ol>\n

    La tribune de M. Belmer parait ainsi un pamphlet bien s\u00e9v\u00e8re contre les sc\u00e9naristes fran\u00e7ais, peut-\u00eatre tente-t-il de justifier la propention de sa cha\u00eene \u00e0 aller faire fabriquer ses s\u00e9ries ailleurs ? Qu’en pensez-vous ?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Si les auteurs sont de bonne volont\u00e9, les diffuseurs eux (et en particulier Canal+, fer de lance de notre cr\u00e9ation originale par ailleurs), ne semblent pas enclins \u00e0 \u00eatre fair play\u2026 Explications<\/p>\n","protected":false},"author":164,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[233,256,255],"tags":[13],"class_list":{"0":"post-55","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-boutique-script-doctor","7":"category-blog-scenario","8":"category-news-media","9":"tag-ecrire-bible-scenario-serie","10":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/164"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=55"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16853,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55\/revisions\/16853"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=55"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=55"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=55"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}