{"id":4660,"date":"2018-03-28T10:33:47","date_gmt":"2018-03-28T09:33:47","guid":{"rendered":"https:\/\/high-concept.fr\/?p=4660"},"modified":"2023-05-23T23:42:20","modified_gmt":"2023-05-23T21:42:20","slug":"a-t-on-besoin-de-showrunners-en-france","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/a-t-on-besoin-de-showrunners-en-france\/","title":{"rendered":"A t-on besoin de showrunners en France ?"},"content":{"rendered":"

\"TheLa masterclasse organis\u00e9e par le m\u00e9dia Club<\/em><\/a> au printemps dernier \u00e0 Paris nous permet de faire le point sur cette question. Fr\u00e9d\u00e9ric Krivine, dit le \u00ab chaud-Ren\u00e9 \u00bb de la s\u00e9rie Un Village fran\u00e7ais<\/em><\/a>, pense que la fiction fran\u00e7aise manque encore d’industrialisation et de savoir-faire pour accueillir de v\u00e9ritables showrunners. Je ne suis pas tout \u00e0 fait d’accord avec lui; il me semble que nous n’avons tout simplement pas besoin de showrunner.<\/p>\n

\n

Mise au point sur le showrunner<\/h4>\n

C’est le patron artistique et \u00e9conomique d’une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9 am\u00e9ricaine. Il a des fonctions mais \u00e9galement des comp\u00e9tences et des responsabilit\u00e9s tr\u00e8s \u00e9tendues. Il intervient tout au long du processus de cr\u00e9ation et de production. Pour en savoir plus, lire notre article \u00ab O\u00f9 sont les showrunners fran\u00e7ais ?<\/a> \u00bb.<\/p><\/blockquote>\n

Notre mode de production est diff\u00e9rent<\/h2>\n

Nous ne connaissons pas ce type de showrunner en France car nous ne poss\u00e9dons pas les m\u00eames mod\u00e8les \u00e9conomiques de production de s\u00e9rie.<\/p>\n

En France, l’\u00e9criture est disjointe de la fabrication.<\/strong> Notre mode de production TV se partage entre une production, un auteur et un diffuseur tandis qu’un showrunner est un sc\u00e9nariste chevronn\u00e9 qui est le principal interlocuteur du diffuseur; garant de la production comme de la voix de la s\u00e9rie, il poss\u00e8de m\u00eame des comp\u00e9tences en r\u00e9alisation et en post-production.<\/p>\n

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L’exemple du \u00ab Village fran\u00e7ais \u00bb<\/h4>\n

Krivine lui-m\u00eame parle d’un showrunning \u00e0 trois t\u00eates. Il s’est occup\u00e9 de l’\u00e9criture et de la r\u00e9\u00e9criture des \u00e9pisodes, Philippe Triboit a d\u00e9fini les choix de mise en sc\u00e8ne, l’esth\u00e9tique et le casting ; enfin Emmanuel Dauc\u00e9 a g\u00e9r\u00e9 la production. Cette alliance auteurs \/ producteur leur aurait permis de maintenir le cap face \u00e0 la cha\u00eene.<\/p><\/blockquote>\n

Notre culture est diff\u00e9rente<\/h2>\n

Le showrunning ne fait pas partie de notre culture fran\u00e7aise.<\/p>\n

Tout simplement parce que nous n’avons pas de culture s\u00e9rielle. Je veux dire par l\u00e0 de s\u00e9ries longues<\/strong>. Nous avons plut\u00f4t celle de la mini s\u00e9rie (m\u00eame s’il existe, aujourd’hui, une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d’auteurs biberonn\u00e9e aux s\u00e9ries am\u00e9ricaines qui se fait de plus en plus pr\u00e9sente).<\/p>\n

De plus, nous avons une population vieillissante. La moyenne d’\u00e2ge des spectateurs de France 2 est de 62 ans contre 64 ans pour France 3 <\/strong>(\u00ab Peu d’\u00e9pisodes de s\u00e9ries sont pr\u00e9vus au d\u00e9part, de peur que les spectateurs ne d\u00e9c\u00e8dent avant la fin \u00bb ironise Krivine).<\/p>\n

A la diff\u00e9rence de la France, les \u00c9tats-Unis vendent leur propre identit\u00e9 culturelle \u00e0 travers leurs s\u00e9ries. Pourquoi pas nous ?<\/p>\n

Un mod\u00e8le viable pour la France : la BBC<\/h2>\n

On entend souvent qu’un des maux principaux de notre fiction fran\u00e7aise est que les volumes de production ne d\u00e9collent pas. Que nous ne cr\u00e9ons pas de s\u00e9rie \u00e0 flux tendu et que nous sommes tr\u00e8s loin de l’industrialisation (\u00e0 l’exception de Plus Belle La Vie<\/em>).<\/p>\n

Lors de ces d\u00e9bats, Krivine esp\u00e8re que la France deviendra une industrie elle aussi, ce qui l\u00e9gitimera l’existence d’un showrunner.<\/p>\n

Pourtant la Grande Bretagne, comme la France, produit un faible nombre d’\u00e9pisodes et ne poss\u00e8de pas non plus d’ateliers d’\u00e9criture<\/strong>, mais rien de tout cela ne l’emp\u00eache pas de produire des s\u00e9ries de qualit\u00e9 et d’\u00eatre pris\u00e9e internationalement !<\/p>\n

\u25ba Flexibilit\u00e9 et diversit\u00e9 des sujets<\/h3>\n

En effet la BBC, premi\u00e8re cha\u00eene de fiction anglaise, mise sur une grande diversit\u00e9 de la s\u00e9rie britannique sur leur grille de diffusion. Il n’existe pas r\u00e9ellement de cases de diffusion fixes et rigides. La flexibilit\u00e9 quant \u00e0 la programmation audiovisuelle des s\u00e9ries semble \u00eatre pour eux un v\u00e9ritable atout.<\/p>\n

\u25ba Mise en avant de l’auteur<\/h3>\n

En Grande Bretagne comme aux \u00c9tats-Unis, l’auteur n’est pas n\u00e9glig\u00e9 contrairement \u00e0 la France. En t\u00e9moigne l’exemple de la lecture des sc\u00e9narios avec l’\u00e9quipe, une pratique quasi inexistante dans notre processus de d\u00e9veloppement. (Voir notre article sur \u00ab La lecture du sc\u00e9nario, une \u00e9tape n\u00e9glig\u00e9e en France<\/a> \u00bb.)<\/p>\n

M\u00eame si elle n’a pas d’ateliers d’\u00e9criture, la BBC privil\u00e9gie la vision d’auteur en investissant pour recruter de nouveaux talents. Une confiance est v\u00e9ritablement donn\u00e9e aux auteurs.<\/p>\n

\u25ba Culture du \u00ab high concept \u00bb<\/h3>\n

Dire que nous ne parvenons pas \u00e0 exporter nos s\u00e9ries parce qu’elles sont en langue fran\u00e7aise est \u00e9galement une mauvaise excuse. Aux \u00c9tats-Unis, toutes les s\u00e9ries \u00e9trang\u00e8res sont doubl\u00e9es et la question de la langue n’a pas emp\u00each\u00e9 les s\u00e9ries danoises et su\u00e9doises d’exploser sur le march\u00e9.<\/p>\n

En France, la culture de l’export est encore un peu timide. Il y a une diff\u00e9rence entre les \u00c9tats-Unis et la France, c’est que nous avons une tendance \u00e0 dissocier le contenu du marketing<\/strong>.<\/p>\n

La Grande Bretagne s’en sort parce que ses s\u00e9ries sont reconnues dans le monde par leur cr\u00e9ativit\u00e9. Les anglais vendent leurs s\u00e9ries high concept<\/em> \u00e0 l’international et sont \u00e9galement tr\u00e8s pris\u00e9es sur le march\u00e9 local (pour en savoir plus, visionner notre masterclass vid\u00e9o sur l’\u00e9criture d’un high concept<\/a>, notre sp\u00e9cialit\u00e9 chez HC \u00e9videmment \ud83d\ude42 ).<\/p>\n

Certes en France, le paysage commence \u00e0 bouger un peu. Certaines s\u00e9ries sont export\u00e9es et diffus\u00e9es telles quelles et d’autres formats sont adapt\u00e9s. Nous avons beaucoup entendu parler du Bureau des L\u00e9gendes<\/em>.
\nC’est une bonne chose, mais quid des autres s\u00e9ries ? Ce cas n’est pas du tout repr\u00e9sentatif de la majorit\u00e9 de la fiction fran\u00e7aise. C’est un peu l’arbre qui cache la for\u00eat.<\/p><\/blockquote>\n

Un probl\u00e8me de confiance<\/h2>\n

Il existe une v\u00e9ritable aversion au risque des producteurs et diffuseurs fran\u00e7ais. Depuis des d\u00e9cennies, il y a une concentration du pouvoir entre leurs mains, or ce qu’il ressort des d\u00e9bats, c’est que les diffuseurs pr\u00e9tendent ne pas commander de s\u00e9ries longues parce qu’il n’y a pas d’auteurs pour les \u00e9crire. Les cha\u00eenes cherchent ainsi avant tout des collections et des boucl\u00e9s.<\/p>\n

Krivine estime quant \u00e0 lui que le point de vue de l’auteur ne f\u00e9d\u00e8re pas assez le public. Aujourd’hui, les audiences sont faites avec des s\u00e9ries non \u00ab feuilletonnantes \u00bb, qui ne proposeraient pas d’addiction forte au public.<\/p>\n

\u00cates-vous d’accord avec ces visions ?<\/p>\n

Ne pourrions-nous pas dire que les cha\u00eenes fran\u00e7aises, \u00e0 l’inverse des cha\u00eenes anglaises cit\u00e9es plus t\u00f4t, n’ont pas de d\u00e9sir d’ouverture aux nouveaux auteurs ? Certes, il y a des auteurs dans la place, mais ce sont souvent les m\u00eames qui tournent non ?<\/p>\n

Il n’y a pas de r\u00e9elle volont\u00e9 d’ouverture et de choix dans le contenu.<\/p>\n

Un contre-exemple, celui de la RTBF<\/strong> qui met un point d’honneur \u00e0 soutenir les productions locales et \u00e0 mettre en valeur les nouveaux talents belges en lan\u00e7ant r\u00e9guli\u00e8rement des appels \u00e0 projets destin\u00e9s \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision (en plus de la radio et du web). La s\u00e9rie Ennemi Public<\/em> (\u00e9crite avec la m\u00e9thode High concept, cocorico !) sort tout juste de ce sillage et a \u00e9t\u00e9 un joli succ\u00e8s.<\/p><\/blockquote>\n

Pour que les choses changent, il faudrait faire davantage de s\u00e9lection de la fiction en fonction de l’int\u00e9r\u00eat du public plut\u00f4t qu’en fonction du seul int\u00e9r\u00eat des cha\u00eenes.<\/p>\n

O\u00f9 sont les t\u00e9l\u00e9spectateurs ? Eh bien ils sont l\u00e0, mais avec la nouvelle offre offerte par les plateformes telles que Netflix, ils vont voir ailleurs avec une v\u00e9ritable gourmandise…<\/p>\n

Cette nouvelle donne, qui annonce la fin d’un cycle, risque de changer bien des choses, en tout cas je l’esp\u00e8re. Est-ce l\u00e0 une possibilit\u00e9, pour nous auteurs, de pouvoir nous rendre visibles et de trouver notre place en attendant que la politique des cha\u00eenes \u00e9volue ? L’enjeu pour ces derni\u00e8res, aujourd’hui, est de r\u00e9cup\u00e9rer ces spectateurs trentenaires et quarantenaires, pourtant gros consommateurs de fiction qui ne demandent qu’\u00e0 \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Et si on avait nous aussi nos showrunners\u00a0? Voil\u00e0 le fantasme des fran\u00e7ais pour r\u00e9pondre aux maux de notre fiction fran\u00e7aise. Mais est-ce que ce showrunning US fonctionnerait chez nous..<\/p>\n","protected":false},"author":115,"featured_media":5430,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[233,256,255],"tags":[1031],"class_list":{"0":"post-4660","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-boutique-script-doctor","8":"category-blog-scenario","9":"category-news-media","10":"tag-ecriture-episode-serie-tv","11":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4660","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/115"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4660"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4660\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16477,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4660\/revisions\/16477"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5430"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4660"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4660"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4660"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}