La masterclass sur la fiction britannique organis\u00e9e par The media faculty les 27 et 28 mars dernier \u00e0 Paris nous permet de vous faire un point sur les diff\u00e9rences entre les syst\u00e8mes de production fran\u00e7ais et anglais.<\/p>\n
<\/a><\/p>\n On pourrait croire que si les fictions britanniques s’exportent bien, c’est parce qu’elles sont tourn\u00e9es en anglais, langue internationale. FAUX !<\/p>\n Pour m\u00e9moire, le fran\u00e7ais est parl\u00e9 par plus de 200 millions de gens dans le monde et nos exportations audiovisuelles repr\u00e9sentent un total de 120 millions d’euros, soit dix fois moins que les programmes allemands… dont la langue n’est parl\u00e9e que par 100 millions de gens dans le monde (cf. notre article Le bilan des exportations audiovisuelles 2012 fran\u00e7ais et ce que le CNC ne vous dit pas<\/a>).<\/p><\/blockquote>\n Les grands pays europ\u00e9ens poss\u00e8dent tous des entreprises de doublage performantes. Les Am\u00e9ricains doublent syst\u00e9matiquement toutes les fictions \u00e9trang\u00e8res (m\u00eame anglaises !) Le choix de la langue n’est donc pas pr\u00e9pond\u00e9rant sur les crit\u00e8res d’achat d’une fiction. C’est justement la raison pour laquelle les nouveaux pays \u00e9mergents comme la Su\u00e8de, le Danemark ou les Pays-bas n’ont aucun mal \u00e0 exporter leur production.<\/p>\n La France produit certes deux fois moins d’heures de fiction que le Royaume-Uni (768 contre 1375 heures) mais elle en exporte dix fois moins<\/u>, ce qui est beaucoup plus pr\u00e9occupant : c’est le contenu qui p\u00eache (cf. notre billet : les s\u00e9ries US ont-elles tu\u00e9 les s\u00e9ries fran\u00e7aises ?<\/a>). Rappelons qu’au niveau mondial, la fiction est le genre le plus pris\u00e9 des t\u00e9l\u00e9spectateurs : 42% des programmes les plus regard\u00e9s dans plus de 70 territoires sont de la fiction (37% pour le divertissement, et 21% pour les magazines ou l’information). Contrairement aux s\u00e9ries fran\u00e7aises, les s\u00e9ries anglaises sont reconnues pour leur cr\u00e9ativit\u00e9, ce qui leur permet d’\u00eatre vendues \u00e0 l’international tout en \u00e9tant tr\u00e8s pris\u00e9es sur leur march\u00e9 local.<\/p>\n 56% des s\u00e9ries anglaises diffus\u00e9es en 2013 \u00e9taient des nouveaut\u00e9s (plus de 400 s\u00e9ries originales ont \u00e9t\u00e9 lanc\u00e9es depuis 2008). En France, nous plafonnons \u00e0 moins d’une vingtaine de nouveaux projets par an… quatre fois moins que la perfide Albion.<\/p><\/blockquote>\n La croissance de ces derni\u00e8res ann\u00e9es au Royaume-Uni est due \u00e0 une mont\u00e9e en gamme dans la cr\u00e9ation originale, qui donne les r\u00e9sultats suivants :<\/p>\n \n\u2014 The Fall<\/a><\/u> ? 5 x 60 min.<\/p>\n \u2014 Sherlock<\/i><\/u> ? 3 x 90 min.<\/p>\n \u2014 Silent witness<\/i><\/u> ? 4 \u00e0 6 \u00e9pisodes de 120 min par an.<\/p>\n \u2014 The great train robbery<\/i><\/u> est un 2 x 90 min.<\/p>\n \u2014 Death Comes To Pemberley<\/i><\/u> est un 3 x 52 min.<\/p>\n Ces fictions sont d\u00e9j\u00e0 export\u00e9es en Norv\u00e8ge et en Belgique, sans parler de Peaky Blinders<\/i><\/u> qui a explos\u00e9 les audiences de sa case sur BBC2 (+60%) avec seulement 6 \u00e9pisodes de 52 min ou The smoke<\/i><\/u> qui a tripl\u00e9 l’audience de Sky1 (sur les 16-34 ans) avec 8 \u00e9pisodes de 52 min.<\/p>\n Nous sommes tr\u00e8s loin des 24 \u00e9pisodes par saison des US.<\/p><\/blockquote>\n Ce faible nombre d’\u00e9pisodes explique pourquoi les sc\u00e9naristes anglais n’\u00e9crivent pas en atelier d’\u00e9criture. Tout comme nous, ils n’en ont pas besoin. Cependant, \u00e0 la diff\u00e9rence de la France, l’Auteur est plac\u00e9 au centre du processus de cr\u00e9ation et les fronti\u00e8res entre cin\u00e9ma, th\u00e9\u00e2tre et t\u00e9l\u00e9vision sont poreuses (le cr\u00e9ateur d’Utopia<\/i> est un metteur en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre, celui de Luther<\/i> est un sc\u00e9nariste de cin\u00e9ma, etc.) De ce respect du savoir-faire en dramaturgie r\u00e9sulte une meilleure qualit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale :<\/p>\n \u2014 Une application mobile a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e pour lancer la saison 3 de Sherlock<\/u> sur la BBC.<\/p>\n \u2014 Channel 4 a cr\u00e9\u00e9 un site web et une application mobile d\u00e9di\u00e9e ainsi qu’un jeu in situ pour le lancement d’Utopia<\/u>.<\/p>\n \u2014 Les plateformes de TV de rattrapage deviennent la norme avec Iplayer pour BBC, ITVplayer pour ITV. Channel 4 a le sien \u00e9galement.<\/p>\nLe succ\u00e8s des s\u00e9ries anglaises n’est pas d\u00fb \u00e0 la langue anglaise<\/h2>\n
Le succ\u00e8s des s\u00e9ries anglaises n’est pas d\u00fb \u00e0 leur volume de production<\/h2>\n
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Le succ\u00e8s des s\u00e9ries anglaises n’est pas d\u00fb \u00e0 l’industrialisation<\/h2>\n<\/dt>\n
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\u00ab TV is changing \u00bb<\/h2>\n<\/dt>\n