{"id":45,"date":"2014-05-06T14:18:00","date_gmt":"2014-05-06T14:18:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/10-regles-pour-signer-un-bon-contrat-d"},"modified":"2023-06-13T11:52:05","modified_gmt":"2023-06-13T09:52:05","slug":"10-regles-pour-signer-un-bon-contrat-d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/10-regles-pour-signer-un-bon-contrat-d\/","title":{"rendered":"10 r\u00e8gles pour signer un bon contrat d’auteur"},"content":{"rendered":"

Par nature, un auteur se retrouve souvent \u00e0 devoir travailler avant m\u00eame d’avoir pu n\u00e9gocier le cadre de son travail ET sa r\u00e9mun\u00e9ration. Nos coll\u00e8gues sc\u00e9naristes am\u00e9ricains<\/a> ne sont pas non plus \u00e9pargn\u00e9s par ce fl\u00e9au. Certains producteurs demandent ainsi beaucoup de mati\u00e8re \u2014du pitch court aux arches d’une s\u00e9rie, en passant par des millions de versions de synopsis, etc.\u2014 et ce, avant m\u00eame d’envisager le moindre contrat. Or bien \u00e9videment, une fois pris dans l’engrenage du travail gratuit, il est tr\u00e8s difficile d’en sortir.
\n<\/a><\/p>\n

Travailler gratuitement n’est jamais sain : un producteur qui refuse de payer un premier travail ne vous paiera jamais correctement et vous aurez toujours l’impression de vous faire avoir. Or la tentation est grande de vouloir plaire\/faciliter le contact surtout quand on veut vendre un projet original et qu’on est un jeune auteur.<\/p><\/blockquote>\n

Le dilemne de tout auteur de fictions originales est donc le suivant : favoriser sa relation commerciale avec un producteur en esp\u00e9rant un jour pouvoir \u00eatre r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 ou d\u00e9cider de se faire respecter au risque de ne jamais rien vendre !<\/p>\n

Voici dix r\u00e8gles simples \u00e0 appliquer pour se sortir de cette \u00e9quation impossible :<\/p>\n

1) Ne commencez jamais \u00e0 travailler sans contrat<\/b><\/h4>\n

En effet, si vous commencez \u00e0 \u00e9crire ou si vous acceptez de retravailler un texte et d’engager une relation avec un producteur sans contrat, vous n’avez d\u00e8s le d\u00e9part aucun levier pour n\u00e9gocier.<\/p>\n

Astuce : qui dit contrat, dit argent, dit point faible de tout producteur (cf. le dur m\u00e9tier de producteur fran\u00e7ais<\/a>). Or n’oubliez pas qu’un contrat d’auteur joue sur plusieurs variables li\u00e9es les unes aux autres : une r\u00e9mun\u00e9ration correspond \u00e0 un ensemble de droits c\u00e9d\u00e9s sur une dur\u00e9e. Si un producteur est frileux du porte-monnaie, il est possible de vous concentrer davantage sur les autres leviers (ce sont des vases communiquants). Peu d’argent = peu de droits c\u00e9d\u00e9s sur peu de temps…<\/p><\/blockquote>\n

2) Agent ou avocat ? Ne soyez jamais sans repr\u00e9sentant<\/b><\/h4>\n

M\u00eame s’ils co\u00fbtent parfois chers, ces repr\u00e9sentants doivent vous faire gagner de l’argent. Ils vous permettent en outre de servir d’interm\u00e9diaire pour aborder les points qui f\u00e2chent.
\nIl existe deux types d’agent :
\n– Ceux qui vous trouvent du boulot (\u00e0 large carnet d’adresses et gros effectifs) : vous aurez ainsi plus de chances de commencer \u00e0 travailler mais il sera difficile d’obtenir des contrats tr\u00e8s favorables (des exceptions existent toujours). En effet, ces agents vous diront qu’il vaut mieux un mauvais contrat que d’\u00eatre au ch\u00f4mage. Ils conviennent bien aux auteurs d\u00e9butants qui ont besoin de se faire un r\u00e9seau ou aux auteurs de commande qui s’inscrivent dans des cadres de travail d\u00e9j\u00e0 balis\u00e9s o\u00f9 les marges de n\u00e9gociation sont faibles.
\n– Ceux qui prot\u00e8gent vos droits (tr\u00e8s s\u00e9lectifs) : ce sont des pittbulls de la n\u00e9gociation qui ont l’habitude des prises de bec avec les producteurs. Vous les reconnaissez quand \u00e0 l’annonce de leur nom, les dol\u00e9ances pleuvent. Ces agents conviennent plut\u00f4t mieux aux professionnels aguerris (qui ont d’ailleurs le CV pour les attirer).
\nLes avocats s’affilient plut\u00f4t \u00e0 la seconde cat\u00e9gorie d’agents. En tant que professionnels du droit, ils vous permettent de n\u00e9gocier des contrats sur mesure. Attention cependant \u00e0 leurs honoraires : contrairement aux agents qui sont bord\u00e9s par la loi \u00e0 10% du montant du contrat, les avocats n’ont pas de limites (ils sont pay\u00e9s \u00e0 l’heure ou au forfait). \u00c0 vous de n\u00e9gocier en amont ce que vous \u00eates pr\u00eats \u00e0 leur accorder pour \u00e9viter les mauvaises surprises.<\/p>\n

3) Il n’existe pas de contrat type ou standard<\/b><\/h4>\n

\u00c0 chaque fois qu’un producteur utilisera cette expression, une lumi\u00e8re rouge doit s’allumer dans votre esprit. En effet, un contrat est toujours une n\u00e9gociation de gr\u00e9 \u00e0 gr\u00e9<\/b><\/u>. Par facilit\u00e9, certains agents font des copier\/coller et aboutissent \u00e0 une sorte de \u00ab contrat type \u00bb qui correspond \u00e0 ce qu’ils ont l’habitude de n\u00e9gocier. De leur c\u00f4t\u00e9, les producteurs ont \u00e9galement d\u00e9fini les clauses qui leur conviennent le mieux. Vous entendrez alors souvent les arguments suivants : le diffuseur m’impose ci ou \u00e7a, cette clause est obligatoire dans tous les contrats que je signe, c’est devenu contractuel, vous n’avez pas le choix, blablabla…<\/i><\/p>\n

Attention : je le r\u00e9p\u00e8te, il n’existe AUCUN contrat type d’auteur ou d’option<\/u>. Cette expression sert souvent \u00e0 faire passer les clauses abusives :<\/p>\n