{"id":44,"date":"2014-05-13T14:01:00","date_gmt":"2014-05-13T14:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/bbc-chaine-tv-anglaise-modele"},"modified":"2023-06-13T11:33:00","modified_gmt":"2023-06-13T09:33:00","slug":"bbc-chaine-tv-anglaise-modele","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/bbc-chaine-tv-anglaise-modele\/","title":{"rendered":"BBC : un mod\u00e8le pour notre audiovisuel public ?"},"content":{"rendered":"<p>Et si nous prenions vraiment la fiction britannique pour mod\u00e8le pour r\u00e9organiser notre fiction TV hexagonale&nbsp;? La masterclass organis\u00e9e par The media faculty les 27 et 28 mars dernier \u00e0 Paris nous permet de vous faire un point sur le syst\u00e8me de production de fictions de la BBC dont les r\u00e9ussites donnent mati\u00e8re \u00e0 repenser notre fa\u00e7on de faire nos propres s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9.<br \/>\n<a name=\"more\"><\/a><\/p>\n<h2><i>The commissionning system<\/i>&nbsp;: un mod\u00e8le \u00e9conomique vertueux de production de fiction TV&nbsp;?<\/h2>\n<p>Alors que la BBC est tr\u00e8s exc\u00e9dentairement rentable (d\u00e9gageant avec sa fiction des centaines de millions d&rsquo;euros de b\u00e9n\u00e9fices \u00e0 l&rsquo;export tout en engrangeant <a href=\"\/boutique\/sherlock-serie-anglaise-exemple\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">de fortes audiences au niveau national et international<\/a>), FTV encha\u00eene les contre performances et n&rsquo;arrive pas \u00e0 boucler les fins de mois malgr\u00e9 le maintien de la publicit\u00e9.  Comment expliquer nos contre-performances&nbsp;?<\/p>\n<ol>\n<b><\/b><\/p>\n<li><b>Une place de leader sur le march\u00e9 local<\/b>\n<ul>\n<li>La fiction de la BBC, c&rsquo;est plus de 650 heures de fictions par an, pour un investissement de 387 millions d\u2019euros. 200 millions de livres sont r\u00e9serv\u00e9s au drama (genre roi) pour 450 heures de fiction \u00e0 l&rsquo;ann\u00e9e. Inutile de rappeler que la BBC est essentiellement financ\u00e9e par la redevance.<\/li>\n<li>En comparaison, France T\u00e9l\u00e9visions, c&rsquo;est un budget total de 250 M\u20ac pour presque 430 heures de fiction produites par an en 2012. Entre les deux, malgr\u00e9 une sup\u00e9riorit\u00e9 de la BBC en termes de budget, les diff\u00e9rences principales r\u00e9sultent surtout du mod\u00e8le \u00e9conomique de production qui fait de l&rsquo;une, une cha\u00eene leader sur son march\u00e9 national et de l&rsquo;autre, un groupe public \u00e0 la tra\u00eene.<br \/>\n<blockquote><p>En 2013, BBC 1 est la premi\u00e8re cha\u00eene du Royaume Uni avec une part de march\u00e9 d&rsquo;environ 21%, stable malgr\u00e9 la multiplication des cha\u00eenes concurrentes. BBC 2, la deuxi\u00e8me cha\u00eene du groupe culmine \u00e0 7%. Seule ITV, a r\u00e9ussi \u00e0 prendre une place significative avec une part de march\u00e9 annuelle \u00e0 pr\u00e8s de 15%. De son c\u00f4t\u00e9, France T\u00e9l\u00e9visions sombre petit \u00e0 petit dans le fond de nos classements. France 2 ne cesse de perdre son audience avec une part de march\u00e9 annuelle moyenne \u00e0 14% tandis que France 3 est pass\u00e9e d\u00e9rri\u00e8re M6 \u00e0 environ 9%.<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p><b><\/b><\/li>\n<li><b>Une part importante de la production de la BBC est faite en interne<\/b>\n<ul>\n<li><u>50% de la grille de la BBC est produite en propre<\/u> gr\u00e2ce \u00e0 des <u><i>In house productions<\/i><\/u>. Ces maisons de productions d\u00e9di\u00e9es ont un contrat strict avec la cha\u00eene publique et elles n&rsquo;ont pas le droit de proposer leurs id\u00e9es \u00e0 d&rsquo;autres cha\u00eenes. En contre-partie, elles sont assur\u00e9es d&rsquo;un flux de production. Ce sont des producteurs salari\u00e9s.<\/li>\n<li>Le reste est produit par des producteurs ind\u00e9pendants, qui font parfois partie de groupes audiovisuels plus importants.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<p><i>Remarque&nbsp;: beaucoup de cadres de la BBC sont d&rsquo;anciens producteurs qui comprennent bien les probl\u00e8mes inh\u00e9rents \u00e0 la production de fiction TV, ce qui n&rsquo;est pas forc\u00e9ment le cas chez France T\u00e9l\u00e9visions, o\u00f9 les carri\u00e8res des dirigeants sont souvent construites en interne ou autour du service public. <\/i><\/p>\n<p><b><\/b><\/p>\n<p><b><br \/>\n<\/b><\/p>\n<li><b>La BBC assume 100% des d\u00e9veloppements<\/b><br \/>\nEn effet, d\u00e8s qu&rsquo;un d\u00e9veloppement est engag\u00e9, 25% du budget est garanti puis, si le projet passe ses premi\u00e8res validations, une autre tranche de 25% est d\u00e9bloqu\u00e9e et ainsi de suite.<\/p>\n<blockquote><p>Pour rappel, en France, le diffuseur n&rsquo;accepte facialement de s&rsquo;engager que sur 50% du budget d&rsquo;\u00e9criture, ce qui nivelle de fait les montants allou\u00e9s \u00e0 cette phase essentielle. C&rsquo;est la raison pour laquelle un producteur fran\u00e7ais n&rsquo;ira jamais au-del\u00e0 du plafond fix\u00e9 par la cha\u00eene et s&rsquo;arrangera toujours pour r\u00e9cup\u00e9rer sa mise sur le budget global de production, l&rsquo;investissement dans l&rsquo;\u00e9criture n&rsquo;\u00e9tant jamais rentable pour lui.<\/p><\/blockquote>\n<p><b><\/b><\/li>\n<li><b>Les d\u00e9cisions de mise en production sont prises suite \u00e0 la lecture de la continuit\u00e9 dialogu\u00e9e<\/b>\n<ul>\n<li>Il faut au moins deux \u00e9pisodes dialogu\u00e9s pour valider la mise en production d&rsquo;une s\u00e9rie TV \u00e0 la BBC.<\/li>\n<li>Pour les com\u00e9dies, la lecture se fait directement avec les acteurs en <i>table read<\/i>, processus que j&rsquo;avais comment\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment (<a href=\"\/boutique\/lire-un-scenario-avec-les-acteurs\">la lecture du sc\u00e9nario, une \u00e9tape n\u00e9glig\u00e9e en France<\/a>).<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><b>La BBC finance plus de programmes originaux que FTV gr\u00e2ce aux b\u00e9n\u00e9fices r\u00e9colt\u00e9s \u00e0 l&rsquo;export<\/b><br \/>\nLa s\u00e9rie prestige Sherlock a \u00e9t\u00e9 vendue sur 234 territoires. Elle a re\u00e7u plus de 40 awards \u00e0 travers le monde, c&rsquo;est aujourd&rsquo;hui le plus gros hit de la BBC en termes de revenus alors qu&rsquo;il n&rsquo;y a que quelques \u00e9pisodes de 90&prime; par an et que se sont pass\u00e9s 18 mois entre la premi\u00e8re et la seconde saison&#8230;<br \/>\nAu total, un quart du chiffre d&rsquo;affaires de la BBC est fournie par sa filiale en charge des activit\u00e9s de vente de programmes dans le monde, ce qui repr\u00e9sente plus d&rsquo;un milliard d&rsquo;euros dont plus de 300 millions d&rsquo;excedent revers\u00e9s directement \u00e0 la maison m\u00e8re.<br \/>\nEn comparaison, pour FTV en 2011, ce chiffre d&rsquo;affaires repr\u00e9sente environ 50 millions d&rsquo;euros mais il ne suffit pas \u00e0 couvrir l&rsquo;exploitation de la filiale. FTV ne dispose donc d&rsquo;aucun revenu sur ses ventes \u00e0 l&rsquo;export.<\/p>\n<blockquote><p>La BBC exporte ses s\u00e9ries avec un syst\u00e8me original&nbsp;: dramas, light crimes, dark crimes, fantasy dramas, sont remont\u00e9s pour atteindre l&rsquo;international. Par exemple, la nouvelle adaptation de War &amp; peace pr\u00e9vue par la BBC en 2015 avec Andrew Davies \u00e0 l&rsquo;\u00e9criture est con\u00e7ue comme un 6&nbsp;x&nbsp;60&prime; pour BBC 1 et comme un 8&nbsp;x&nbsp;45&prime; pour l&rsquo;export.<\/p><\/blockquote>\n<p><b><\/b><\/li>\n<li><b>Une grille fiction flexible et diverse<\/b><br \/>\nLe nombre d&rsquo;\u00e9pisode n&rsquo;est jamais fix\u00e9 \u00e0 l&rsquo;avance, il d\u00e9pend de chaque projet. Il n&rsquo;y a pas non plus de journ\u00e9e d\u00e9di\u00e9e \u00e0 des genres particulier, le samedi est plut\u00f4t drama, mais rien n&rsquo;est grav\u00e9 dans le marbre. Pour chaque projet, les programmateurs choisissent le meilleur horaire. Le public est ainsi habitu\u00e9 \u00e0 cette flexibilit\u00e9.<\/p>\n<blockquote><p>Pour Sherlock, le premier \u00e9pisode \u00e9tait un mercredi, le second un samedi sans que cela pose de probl\u00e8me ou affecte les audiences.<\/p><\/blockquote>\n<p><i>Je vous renvoie \u00e9galement \u00e0 l&rsquo;excellente \u00e9tude men\u00e9e par M. Raynaud sur la diversit\u00e9 de la fiction britannique qui compare les programmations des cha\u00eenes fran\u00e7aises et anglaises. A budgets plus ou moins \u00e9quivalents, la fiction britannique est cent fois plus diverse, cr\u00e9ative, et donc rentable que sa cons\u0153ur fran\u00e7aise.<\/i><\/p>\n<p><b><\/b><\/li>\n<li><b>Des co\u00fbts de production ma\u00eetris\u00e9s<\/b>\n<ul>\n<li>800 000 livres (environ 1 M\u20ac) ont suffit pour financer le pilote de Sherlock (90 minutes). Sur ITV (la premi\u00e8re cha\u00eene priv\u00e9e concurrente), M. Selfridge (tourn\u00e9e en studio) coute 1,5 millions de livres (1,8 M\u20ac) et Downton Abbey, \u00e0 peine un million par \u00e9pisode.<\/li>\n<li>En comparaison, le co\u00fbt horaire moyen d&rsquo;une heure de fiction sur France 2 est de 1,1 M\u20ac et de 0,8M\u20ac sur France 3 en 2012, soit un taux moyen \u00e0 0,7 M\u20ac. Ce m\u00eame co\u00fbt est estim\u00e9 \u00e0 0,6M\u20ac l&rsquo;heure de fiction sur BBC. Ce n&rsquo;est donc pas une question d&rsquo;argent.<\/li>\n<li>Avec des ressources \u00e9quivalentes, la BBC et FTV ont un parcours de r\u00e9ussite diam\u00e8tralement oppos\u00e9. Tandis que l&rsquo;une produit une fiction reconnue \u00e0 l&rsquo;international et valoris\u00e9e au point d&rsquo;\u00eatre accus\u00e9e r\u00e9guli\u00e8rement de profiter de sa position monopolistique, l&rsquo;autre subit une crise interne de financement, d&rsquo;investissement et de politique \u00e9ditoriale telle que l&rsquo;Etat est oblig\u00e9 d&rsquo;intervenir et que le CSA \u00e9met des doutes sur sa capacit\u00e9 \u00e0 remplir son contrat d&rsquo;objectif et de moyen.<\/li>\n<\/ul>\n<blockquote><p> Sur <i>Sherlock, saison 1<\/i>, 80% du budget a ainsi \u00e9t\u00e9 financ\u00e9 par la BBC. Aujourd&rsquo;hui avec le succ\u00e8s, un \u00e9pisode co\u00fbte presque 2 millions de livres mais la vente du programme \u00e0 l&rsquo;export a permis de faire baisser la facture pour la BBC. La Saison 3 n&rsquo;a \u00e9t\u00e9 financ\u00e9e qu&rsquo;\u00e0 60% par la cha\u00eene publique, le reste \u00e9tant compl\u00e9t\u00e9 par les <i>residual fees<\/i> venus de l&rsquo;export. La cha\u00eene a d&rsquo;ailleurs sign\u00e9 en blanc (sans synopsis) pour deux saisons suppl\u00e9mentaires.<\/p><\/blockquote>\n<p><b><\/b><\/p>\n<p><b><br \/>\n<\/b><\/li>\n<li><b>Le d\u00e9veloppement des coproductions<\/b><br \/>\nContrairement \u00e0 ce que l&rsquo;on pourrait croire, la BBC ne cherche pas forc\u00e9ment \u00e0 faire des coproductions pour faire des coproductions, ce type de montage doit avoir un sens&nbsp;: soit parce que c&rsquo;est tourn\u00e9 dans le pays, soit parce qu&rsquo;il y a un auteur anglais, soit parce que l&rsquo;histoire a un potentiel \u00e0 l&rsquo;international, etc.<br \/>\nFrance TV est encore tr\u00e8s timide sur ses coproductions&nbsp;: <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00E3D0FGE\/ref=as_li_ss_tl?ie=UTF8&amp;camp=1642&amp;creative=19458&amp;creativeASIN=B00E3D0FGE&amp;linkCode=as2&amp;tag=highconcep-21\"><i>Death in Paradise<\/i><\/a> a \u00e9t\u00e9 coproduit avec la BBC. D&rsquo;autres projets sont \u00e9voqu\u00e9s (cf. un billet pr\u00e9c\u00e9dent sur <a href=\"\/boutique\/coproduction-internationale-fiction\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">l&rsquo;essor des coproductions en France<\/a>), mais ils sont loin d&rsquo;\u00eatre un nouveau mod\u00e8le de production. ARTE est bien plus dynamique avec une petite dizaine de projets en cours.<\/p>\n<blockquote><p>Starz et BBC worlwide ont par exemple coproduit <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00J4P48K0\/ref=as_li_ss_tl?ie=UTF8&amp;camp=1642&amp;creative=19458&amp;creativeASIN=B00J4P48K0&amp;linkCode=as2&amp;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><i>Da Vinci demons<\/i><\/a> avec Starz en producteur leader sur la s\u00e9rie. De m\u00eame, BBC worldwide vient de signer une coproduction avec les Espagnols, sur une id\u00e9e qui vient de l&rsquo;Espagne et un tournage en langue anglaise.<\/p><\/blockquote>\n<p><b><\/b><\/p>\n<p><b><br \/>\n<\/b><\/li>\n<li><b>R\u00e9seaux sociaux et nouvelles technologies sont devenus des moyens naturels de promotion<\/b><br \/>\nLa technologie change les modes de diffusion&nbsp;: la TV de rattrapage devient la norme, de nouveaux op\u00e9rateurs sont pr\u00e9sents comme Netflix, Amazon, Hulu, qui cr\u00e9ent eux-m\u00eames plus d&rsquo;opportunit\u00e9s. La BBC vend d\u00e9sormais directement \u00e0 Netflix US et n&rsquo;h\u00e9site pas \u00e0 faire des partenariats avec l&rsquo;ensemble de ces nouveaux acteurs.<\/p>\n<ul>\n<li>Un partenariat est d\u00e9j\u00e0 sign\u00e9 avec Hulu pour promouvoir 2000 programmes de son catalogue.<\/li>\n<li>La BBC s&rsquo;est engag\u00e9e sur le d\u00e9veloppement de s\u00e9ries originales comme <i>The wrong mans<\/i> avec Hulu.<\/li>\n<li>Elle vient de signer un drama intitul\u00e9 <i>Ripper street<\/i> avec Amazon.<\/li>\n<\/ul>\n<blockquote><p>Sherlock est pass\u00e9 de 9,5 \u00e0 13M de vues sur une semaine entre le premier et le second episode sur Netflix. Le making of et les jeux internet int\u00e9ractifs sont directement planifi\u00e9s pendant le tournage de la saison. L&rsquo;application Internet de la s\u00e9rie a \u00e9t\u00e9 sous-trait\u00e9e \u00e0 Budget Factory pour un budget de plus de 100&nbsp;000 livres.<\/p><\/blockquote>\n<p><b><\/b><\/p>\n<p><b><br \/>\n<\/b><\/li>\n<li><b><i>The writing system<\/i> de la BBC<\/b><br \/>\nAffich\u00e9e comme une ambition premi\u00e8re, la BBC privil\u00e9gie la vision d&rsquo;auteur. La cha\u00eene a d&rsquo;ailleurs investi dans <a href=\"http:\/\/www.bbc.co.uk\/writersroom\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">sa writers room<\/a> pour recruter de nouveaux talents. C&rsquo;est comme si France TV avait elle-m\u00eame d\u00e9velopp\u00e9 un fonds d&rsquo;aide \u00e0 l&rsquo;innovation.<\/p>\n<ul>\n<li>Pour autant, en Angleterre, les auteurs sont aussi peu prot\u00e9g\u00e9s qu&rsquo;en France. Ils ont bien une guilde mais cette derni\u00e8re n&rsquo;est pas obligatoire pour travailler (elle n&rsquo;a donc aucune efficacit\u00e9 r\u00e9elle).<\/li>\n<li>Comme en France, les auteurs n\u00e9gocient un <i>minimum term<\/i>, c&rsquo;est-\u00e0-dire un forfait donn\u00e9 pour \u00e9crire, les autres revenus \u00e9tant hypoth\u00e9tiques.<\/li>\n<li>Comme en France, il n&rsquo;y a pas d&rsquo;atelier d&rsquo;\u00e9criture. <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00GOVRMMS\/ref=as_li_ss_tl?ie=UTF8&amp;camp=1642&amp;creative=19458&amp;creativeASIN=B00GOVRMMS&amp;linkCode=as2&amp;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><i>Broachurch<\/i><\/a>, produite par ITV est \u00e9crite par un seul auteur, <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B007XI6LDC\/ref=as_li_ss_tl?ie=UTF8&amp;camp=1642&amp;creative=19458&amp;creativeASIN=B007XI6LDC&amp;linkCode=as2&amp;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><i>Sherlock<\/i><\/a>, s\u00e9rie produite par la BBC est \u00e9crite par 3 auteurs qui \u00e9crivent chacun un \u00e9pisode de 90 minutes par an.<\/li>\n<li>Comme en France, la cha\u00eene produit des notes \u00e0 la lecture des sc\u00e9narios mais les auteurs sont plus ou moins libres de les accepter. Bien \u00e9videmment, plus l&rsquo;auteur est reconnu, moins il y a de notes. Une n\u00e9gociation est toujours possible.<\/li>\n<li>La vraie diff\u00e9rence avec la France est la confiance donn\u00e9e par la cha\u00eene aux auteurs&nbsp;: qu&rsquo;il soit d\u00e9butant ou exp\u00e9riment\u00e9, la BBC cherche avant tout \u00e0 d\u00e9velopper des s\u00e9ries d&rsquo;auteur. Ces derniers sont d&rsquo;ailleurs investis tout au long du processus de production. Steven Moffat et Marc Gattis sont les producteurs executifs de leurs shows, tout comme Andrew Davies sur <i>War &amp; Peace<\/i>, tout comme Timothy Prager sur <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00JK9OK80\/ref=as_li_ss_tl?ie=UTF8&amp;camp=1642&amp;creative=19458&amp;creativeASIN=B00JK9OK80&amp;linkCode=as2&amp;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><i>Silent witness<\/i><\/a>.<br \/>\n<blockquote><p>Le premier pilote de <i>Sherlock<\/i>, r\u00e9alis\u00e9 en 60 minutes avait \u00e9t\u00e9 montr\u00e9 \u00e0 un panel de spectateurs qui avait donn\u00e9 des r\u00e9sultats interessants. Steven Moffat, auteur de l&rsquo;\u00e9pisode, en avait retenu les le\u00e7ons et avait ajout\u00e9 les personnages de Moriarty et de Mycroft, attendus par le public qui souhaitait \u00e9galement que la police ait l&rsquo;air plus stupide. Il n&rsquo;a pas tenu compte d&rsquo;autres remarques qui ne lui avaient pas paru aussi pertinentes.<br \/>\nAfin de valider compl\u00e8tement le nouvel \u00e9pisode dans sa version 90 minutes, une lecture avec les acteurs et la BBC avait \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e.<br \/>\nLa diffusion de l&rsquo;\u00e9pisode en 2010 avait permis \u00e0 la cha\u00eene de s\u00e9duire plus de 9 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs et d&rsquo;engendrer beaucoup de bouche \u00e0 oreilles.<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ol>\n<p>Bref, s&rsquo;il ne fallait retenir qu&rsquo;une chose sur la BBC&nbsp;: c&rsquo;est que contrairement \u00e0 notre groupe public,  la cha\u00eene anglaise sait marier les imp\u00e9ratifs commerciaux \u00e0 une \u00e9thique \u00e9ditoriale et \u00e0 une exigence qualitative forte.<\/p>\n<p>Deux fois plus de nouveaut\u00e9s qu&rsquo;en France, inclusion syst\u00e9matique des nouvelles technologies, construction de v\u00e9ritables strat\u00e9gies de vente pour l&rsquo;export, la t\u00e9l\u00e9vision publique anglaise dispose d&rsquo;un savoir faire qui lui permet de saisir des opportunit\u00e9s pour produire des s\u00e9ries \u00e0 gros budget capables de concurrencer l&rsquo;industrie am\u00e9ricaine tout autant que des shows \u00e0 petits nombres d&rsquo;\u00e9pisodes pour son march\u00e9 local et valoris\u00e9s comme tel, qu&rsquo;elle exporte \u00e9galement \u00e0 l&rsquo;international.<\/p>\n<p>Un mod\u00e8le \u00e0 suivre. Qu&rsquo;en pensez-vous&nbsp;?<\/p>\n<p><i>PS.<\/i> C&rsquo;est le sens d&rsquo;un rapport du S\u00e9nat qui posait directement la question&nbsp;: la BBC, mod\u00e8le \u00e0 suivre ou simple source d&rsquo;inspiration pour notre audiovisuel public&nbsp;?<\/p>\n<p><i>High concept remercie <i>The Media Faculty<\/i> et vous encourage d&rsquo;ailleurs \u00e0 vous inscrire \u00e0 sa prochaine masterclass&nbsp;: <a href=\"http:\/\/www.themediafaculty.com\/master-class-fr\/masterclass-sur-la-creation-lecriture-et-la-production-de-series-et-films-danimation#Sidebar\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">\u00e9crire des films et s\u00e9ries d\u2019animation<\/a> o\u00f9 nous serons pr\u00e9sents.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Et si nous prenions vraiment la fiction britannique pour mod\u00e8le pour r\u00e9organiser notre fiction TV hexagonale ? 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