{"id":43,"date":"2014-05-22T19:43:00","date_gmt":"2014-05-22T19:43:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/devenir-scenariste-aux-us"},"modified":"2023-06-13T11:24:46","modified_gmt":"2023-06-13T09:24:46","slug":"devenir-scenariste-aux-us","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/devenir-scenariste-aux-us\/","title":{"rendered":"8 r\u00e8gles pour \u00eatre sc\u00e9nariste aux \u00c9tats-Unis"},"content":{"rendered":"

Une conf\u00e9rence donn\u00e9e par Frank SPOTNITZ<\/a> et Alan GASMER<\/a> lors de la masterclass organis\u00e9e par The media faculty les 27 et 28 mars dernier \u00e0 Paris nous permet de tirer les le\u00e7ons de la fa\u00e7on de travailler des auteurs aux \u00c9tats-Unis. C’est parti !<\/p>\n

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\nSi vous souhaitez devenir sc\u00e9nariste aux Etats-Unis, vous devez comprendre que le syst\u00e8me de production de fiction am\u00e9ricain favorise :<\/p>\n

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  1. une industrie purement COMMERCIALE<\/b><\/li>\n<\/h4>\n
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    1. \u00ab Network TV is all about making money. To succeed, you have to get an audience. \u00bb<\/i>
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      Quand la BBC a approch\u00e9 Frank Spotnitz, elle lui a demand\u00e9 ce qu’il d\u00e9sirait faire. Cette formulation l’a \u00e9tonn\u00e9, car jamais personne ne lui avait jamais rien demand\u00e9 de tel aux US, malgr\u00e9 son succ\u00e8s. Durant ses ann\u00e9es de formation (il a notamment \u00e9crit plus d’une quarantaine d’\u00e9pisodes d’X-files<\/i><\/a>), F. Spotnitz dit avoir \u00e9t\u00e9 entrain\u00e9 \u00e0 penser commercial et conditionn\u00e9 \u00e0 aimer ce qui lui paraissait populaire.<\/p><\/blockquote>\n

      Remarque : cela ne veut pas dire qu’en Europe, on n’aime pas le populaire, mais qu’il est aussi important que cela soit de qualit\u00e9. Le crit\u00e8re d’audience pour une cha\u00eene comme la BBC, financ\u00e9e sans pub<\/a>, n’est donc pas essentiel alors que l’audimat est un crit\u00e8re crucial pour les grands networks US.<\/i><\/li>\n

    2. Le c\u00e2ble premium et les cha\u00eenes \u00e0 abonnement font des s\u00e9ries que personne ne regarde mais qui attirent les annonceurs : avec l’av\u00e8nement de Netflix, personne ne sait ce que House of cards<\/i><\/a> fait comme audience mais ces s\u00e9ries font beaucoup parler d’elles.
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      Mad men<\/i><\/a> par exemple ne performe pas en termes d’audiences mais le show qui a bonne presse attire tout de m\u00eame les annonceurs, ce qui lui permet de rester \u00e0 l’antenne.<\/p><\/blockquote>\n

      Remarque : depuis peu, la demande en fictions \u00e9trang\u00e8res commence \u00e0 augmenter aux US. les Europ\u00e9ens ont donc une opportunit\u00e9 \u00e0 saisir : Downton Abbey<\/i><\/a> par exemple a fait 13 Millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs sur PBS, et personne ne sait que c’est une s\u00e9rie anglaise…<\/i><\/li>\n<\/ol>\n

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    3. un syst\u00e8me compl\u00e8tement INDUSTRIALIS\u00c9<\/b><\/li>\n<\/h4>\n

      Les s\u00e9ries US se distinguent par leur large nombre d’\u00e9pisodes (12 \u00e0 24 \u00e9pisodes par an) produits en flux tendus. Dans ce cadre, un showrunner<\/a> est obligatoire pour garantir la qualit\u00e9. C’est m\u00eame le crit\u00e8re essentiel : sans showrunner, pas de show, m\u00eame si le pilote a convaincu.<\/p>\n

      Alan Gasmer qui produit Vikings<\/i><\/a> n’a pas investi dans un atelier d’\u00e9criture. Pas besoin quand il faut \u00e9crire seulement 10 \u00e9pisodes par an et que la production n’est pas en flux tendus. Aux \u00c9tats-Unis, seuls David Kelley ou Aaron Sorkin se permettent de s’en dispenser car les ateliers d’\u00e9criture vont de paire avec l’industrialisation. Les sc\u00e9naristes US doivent \u00e9crire vite, beaucoup d’\u00e9pisodes, or seul un atelier permet de le faire.<\/p><\/blockquote>\n

      Remarque : la TV anglaise est au contraire producer’s driven<\/i>. Le mod\u00e8le anglais de production de fiction n’est pas industrialis\u00e9<\/a>. Il n’existe pas de s\u00e9ries \u00e0 plus de 8 \u00e9pisodes pourtant, \u00e0 l’instar de la France, leurs exportations ne s’en portent pas plus mal.<\/i><\/p>\n

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    4. la supr\u00e9matie du SHOWRUNNER<\/b><\/li>\n<\/h4>\n

      Pour les Am\u00e9ricains, tout tourne autour du show et non pas autour de l’auteur. Les t\u00e9l\u00e9spectateurs veulent le meilleur show possible, ils ne veulent pas de l’art, ni de la vision d’auteur. D’ailleurs, la vision cr\u00e9ative peut \u00eatre port\u00e9e par l’auteur, le producteur, etc. peu importe ! L’essentiel est de d\u00e9signer quelqu’un qui aura le pouvoir la mettre \u00e0 l’\u00e9cran. Aux Etats-Unis, ce quelqu’un est souvent le showrunner, c’est-\u00e0-dire un super auteur qui g\u00e8re la production du show en flux tendu et qui en est le garant.<\/p>\n

      En tout \u00e9tat de cause, pour travailler sur un show international, il faut \u00eatre un native english speaker<\/i>, car il est tr\u00e8s difficile d’\u00e9crire couramment en anglais de sorte que le showrunner n’ait pas \u00e0 relire. F. Spotnitz d\u00e9clare n’avoir pas trouv\u00e9 d’auteurs fran\u00e7ais, allemands ou italiens capables d’int\u00e9grer son atelier \u00e0 ce jour : des amateurs ?<\/p><\/blockquote>\n

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    5. le r\u00e8gne de l’ATELIER D’\u00c9CRITURE<\/b><\/li>\n<\/h4>\n

      150 livres (200\u20ac) par jour : c’est ce que gagne un sc\u00e9nariste dans un atelier d’\u00e9criture en Grande Bretagne. Aux Etats-Unis, les gains ne sont parfois pas comparables<\/a>.
      \nDans son atelier d’\u00e9criture, F. Spotnitz r\u00e9clame une \u00e9criture visuelle, c’est son crit\u00e8re de recrutement. M\u00eame sur une s\u00e9rie qui ne n\u00e9cessiterait pas un atelier (pas de flux tendu) comme       Transporteur<\/a>, F. Spotnitz qui a repris le showrunning pour la saison 2, a d\u00e9cid\u00e9 de continuer \u00e0 travailler en atelier parce qu’il trouve cette fa\u00e7on de travailler plus efficace et plus rapide. C’est aussi sa culture.
      \nEn tant que showrunner, il \u00e9tablit ce que le show est et sera. Il recrute ensuite ses auteurs sur cette base en se fondant sur les specs (sc\u00e9narios en sp\u00e9culation) qu’ils lui ont envoy\u00e9 en guise de CV.<\/p>\n

      Anecdote : lorsqu’il a du recruter des auteurs pour X-files<\/i>, dans les ann\u00e9es 90, il n’y avait pas de specs de science-fiction qui \u00e9taient \u00e9crits en TV. Seuls les genres policier ou m\u00e9dical existaient. Il a alors recrut\u00e9 des auteurs de cin\u00e9ma qui n’avaient jamais \u00e9crit pour la TV.<\/p><\/blockquote>\n

      Remarque : un showrunner peut \u00e9chouer, \u00eatre mauvais, et certains auteurs \u00e9crivent tr\u00e8s bien tout seuls. Le syst\u00e8me n’a qu’un seul m\u00e9rite : il fonctionne et il est rapide. Si vous n’\u00eates pas en flux tendus, vous \u00eates tout \u00e0 fait libre d’utiliser d’autres m\u00e9thodes.<\/i><\/p>\n

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    6. des s\u00e9ries PLOT DRIVEN<\/i><\/b><\/li>\n<\/h4>\n

      Chaque diffuseur a sa personnalit\u00e9 et a identifi\u00e9 son audience : AMC veut d\u00e9velopper tr\u00e8s doucement les personnages, TNT veut aller vite au contraire. Au Royaume-Uni, c’est la m\u00eame chose : SKY est plus conceptuelle que la BBC, etc.<\/p>\n

      Quand on vend une s\u00e9rie aux US, on vend un produit qui doit \u00eatre le plus attractif possible. Cette attraction est garantie par l’intrigue principale, c’est-\u00e0-dire la m\u00e9canique dramatique qui permettra d’assurer un grand nombre d’\u00e9pisodes. Vous avez reconnu ce que nous appelons ici, la licence (ou t\u00e2che)<\/a>. Vendre une s\u00e9rie aux US, c’est donc en fait vendre une licence adapt\u00e9e aux sp\u00e9cificit\u00e9s d’une cha\u00eene…<\/p><\/blockquote>\n

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    7. des s\u00e9ries BOUCL\u00c9ES<\/i><\/b><\/li>\n<\/h4>\n

      Les Am\u00e9ricains n’ont qu’un mot \u00e0 la bouche quand il s’agit de s\u00e9rie tv : tout tourne autour du mot \u00ab serialiazed \u00bb<\/i>. Transporteur<\/i> en est une parfaite illustration. C’est le m\u00eame \u00e9pisode chaque semaine : \u00ab Someone to A to B every week \u00bb<\/i> (un type emm\u00e8ne quelqu’un quelque part \u00e0 chaque \u00e9pisode, seule l’ar\u00e8ne et les guests varient). Les \u00e9pisodes peuvent ainsi \u00eatre diffus\u00e9s dans le d\u00e9sordre.<\/p>\n

      Un atelier permet par exemple d’obtenir douze \u00e9pisodes en trois mois. Dans l’atelier de F. Spotnitz, chaque auteur d\u00e9veloppe 3 id\u00e9es d’\u00e9pisodes et les soumet aux autres (4 auteurs obtiennent donc tr\u00e8s vite 12 \u00e9pisodes). La technique du Break down<\/a>, leur donne les sc\u00e8nes principales de chaque acte sur un board. Chacun donne son avis. Quand le tableau est complet, il ne reste plus qu’\u00e0 l’\u00e9crire sous forme de s\u00e9quenciers puis de continuit\u00e9s.<\/p><\/blockquote>\n

      Remarque : le rythme et les conditions d’\u00e9criture peuvent varier d’un show \u00e0 l’autre. <\/i><\/p>\n


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