{"id":301,"date":"2012-03-01T14:35:00","date_gmt":"2012-03-01T14:35:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/conseil-scenario-du-jour-ne-jamais"},"modified":"2023-05-22T15:24:40","modified_gmt":"2023-05-22T13:24:40","slug":"conseil-scenario-du-jour-ne-jamais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/conseil-scenario-du-jour-ne-jamais\/","title":{"rendered":"Comment ne jamais perdre de vue l’objectif du protagoniste ?"},"content":{"rendered":"

Tout aussi important que l’incident d\u00e9clencheur, l’objectif du protagoniste doit \u00eatre le fil rouge de votre intrigue g\u00e9n\u00e9rale. C’est lui qui vous sert \u00e0 structurer votre sc\u00e9nario et notamment la t\u00e2che (cf. commencez votre formation avec la masterclass vid\u00e9o atelier d’\u00e9criture d’un concept unitaire ou de s\u00e9rie<\/a>). Cela vous permettra aussi de retenir l’attention du lecteur avide de savoir si oui ou non, votre protagoniste aura atteint son objectif \u00e0 la fin. Ainsi, sans objectif, pas de r\u00e9compense finale. Mais comment fixer un objectif durable sur plus de deux heures? Quelques r\u00e9ponses ici\u2026<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

L’objectif doit \u00eatre pos\u00e9 dans les dix premi\u00e8res minutes (sauf exceptions)<\/h2>\n

Ne nous faites pas miroiter un objectif sous tension puis casser le rythme en nous montrant le protagoniste en train de faire sa routine quotidienne de l’acte 1.<\/p>\n

Dans l’exposition vous pouvez prendre du temps en fonction du genre que vous avez choisi (certains genres<\/a> s’y pr\u00eatant bien comme la Science-fiction par exemple).<\/p><\/blockquote>\n

Ainsi, il n’est pas forc\u00e9ment g\u00eanant de voir le protagoniste faire son m\u00e9nage, son linge, payer ses imp\u00f4ts, \u00eatre dans sa routine professionnelle avant l’incident d\u00e9clencheur. Cela peut aider \u00e0 bien le caract\u00e9riser.
\nCependant, apr\u00e8s l’incident d\u00e9clencheur (qui doit intervenir a minima dans le 1 de votre 1-2-3 voire dans les dix premi\u00e8res minutes de votre \u00e9pisode ou unitaire), c’est une perte de temps.<\/p>\n

L’objectif est ce que le personnage poursuit jusqu’au climax<\/h2>\n

Si votre personnage principal a un objectif concret et difficile \u00e0 atteindre, vous aurez toujours moins \u00e0 lutter pour construire votre t\u00e2che, soit le coeur de votre r\u00e9cit (pour apprendre \u00e0 structurer votre histoire, apprenez \u00e0 \u00e9crire sans peine avec les techniques d’\u00e9criture de s\u00e9quencier<\/a> dans la masterclass d\u00e9di\u00e9e de la formation sc\u00e9nario).<\/p>\n

Votre personnage principal a besoin de quelque chose \u00e0 chercher, \u00e0 conqu\u00e9rir, \u00e0 retrouver, etc. (c’est \u00e0 dire un but). En effet, c’est ce que le personnage fera dans les trois quarts du film : il sera \u00e0 la poursuite de son objectif. Donc, s’il n’y a pas de but, votre personnage n’aura pas de motivation \u00e0 agir. CQFD.<\/p><\/blockquote>\n

Il y a bien s\u00fbr des exceptions \u00e0 cette r\u00e8gle, tout comme il y a des exceptions \u00e0 tout (The Shawshank Redemption<\/i> et Lost in translation<\/i> ne suivent pas tout \u00e0 fait ce format). Mais la plupart du temps, si vous voulez tenir la distance, il vous faudra donner \u00e0 votre h\u00e9ros un objectif clair et essentiel. Quand il l’aura atteint (ou pas) le film sera fini.<\/p>\n

Contrariez l’objectif avec la faille du h\u00e9ros<\/h2>\n

La faille est un d\u00e9faut ou une incapacit\u00e9 de votre protagoniste \u00e0 faire quelque chose qui blesse son entourage. C’est souvent ce qui a g\u00ean\u00e9 votre personnage sa vie enti\u00e8re et qu’il doit apprendre \u00e0 d\u00e9passer pour s’am\u00e9liorer.<\/p><\/blockquote>\n

Une fois que vous identifiez ce d\u00e9faut, vous devez cr\u00e9er un parcours pour tester sp\u00e9cifiquement votre personnage sur ce probl\u00e8me. Bien \u00e9videmment, si ce probl\u00e8me emp\u00eache votre personnage d’atteindre son objectif, vous avez gagn\u00e9.
\nIl vous suffira de parsemer votre t\u00e2che de tests qui devront forcer votre personnage \u00e0 se d\u00e9velopper et \u00e0 surmonter sa faille. Ces actions nous permettront de nous rapprocher et de nous sentir impliqu\u00e9 dans ce qui lui arrive (cf. l’\u00e9criture du drama, le genre qui met en valeur les trajectoires psychologiques des personnages<\/a>).<\/p>\n

Dans Matrix<\/i>, la faille de Neo est qu’il ne croit pas en lui-m\u00eame. C’est pourquoi la plupart des sc\u00e8nes du film sont orient\u00e9es pour tester ce probl\u00e8me : le saut du toit du building, la lutte dans le dojo avec Morpheus, la visite de l’Oracle, la lutte finale dans le m\u00e9tro. Chaque fois, son manque de confiance est test\u00e9. Et \u00e0 chaque fois, il s’agit pour lui de gagner en confiance. Sa derni\u00e8re \u00e9preuve lui permet de d\u00e9passer sa faille. Le film est fini. CQFD.<\/p><\/blockquote>\n

Chaque histoire est unique et le grand d\u00e9fi pour tout sc\u00e9nariste professionnel est de comprendre lequel de ces \u00e9l\u00e9ments est n\u00e9cessaire ou pas. Sans objectif, il appara\u00eet tout de m\u00eame plus difficile de structurer efficacement un projet, quel que soit son genre ou son format. N’h\u00e9sitez pas \u00e0 laisser vos propres astuces concernant l’objectif dans les commentaires.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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