{"id":30,"date":"2014-08-19T10:13:00","date_gmt":"2014-08-19T10:13:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/conversation-avec-des-auteurs-francais"},"modified":"2016-04-01T14:00:25","modified_gmt":"2016-04-01T14:00:25","slug":"conversation-avec-des-auteurs-francais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/conversation-avec-des-auteurs-francais\/","title":{"rendered":"Conversation avec des auteurs fran\u00e7ais, cr\u00e9ateurs de fictions originales"},"content":{"rendered":"<p>V\u00e9ritable mine d&rsquo;or pour mon m\u00e9moire de fin d&rsquo;\u00e9tudes qui portait sur le th\u00e8me \u00ab&nbsp;La production de fiction tv fran\u00e7aise&nbsp;: quel avenir face aux s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9 am\u00e9ricaines&nbsp;? \u00bb, le site High concept (entre autres) m&rsquo;a permis de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la crise de la fiction fran\u00e7aise comme vous avez pu le voir \u00e0 travers mes diff\u00e9rents billets (commencez ici votre lecture avec ma premi\u00e8re intervention sur <a href=\"\/histoire-tv-americaine-crise-fiction.html\" target=\"_blank\">les raisons de la crise de la fiction fran\u00e7aise<\/a>). Pendant les vacances, il m&rsquo;a sembl\u00e9 int\u00e9ressant de partager avec vous mes nombreux \u00e9changes avec Julie et C\u00e9dric Salmon qui ont accept\u00e9 de parler librement de leur exp\u00e9rience personnelle de cr\u00e9ateurs de fictions originales et de leur vision du march\u00e9 audiovisuel fran\u00e7ais.<br \/>\n<a name='more'><\/a><br \/>\nVous retrouverez ici le d\u00e9tail de nos conversations (non censur\u00e9es) o\u00f9 je me suis permise d&rsquo;ins\u00e9rer des notes pour aller plus loin sur diff\u00e9rents points de nos \u00e9changes.<br \/>\n<b>CB<\/b>&nbsp;: Carole Bertrand<br \/>\n<b>JS<\/b>&nbsp;: <a href=\"\/associe\/julie-salmon\/\" target=\"_blank\">Julie Salmon<\/a><br \/>\n<b>CS<\/b>&nbsp;: <a href=\"\/associe\/cedric-salmon\/\" target=\"_blank\">C\u00e9dric Salmon<\/a><br \/>\nC&rsquo;est parti&nbsp;!<\/p>\n<p><b>CB&nbsp;: la fiction fran\u00e7aise a l&rsquo;air d&rsquo;aller mieux. Pensez-vous que nous sommes sortis de la crise et que nous allons enfin pouvoir rivaliser avec les s\u00e9ries am\u00e9ricaines&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: il me semble qu&rsquo;au del\u00e0 de la fiction fran\u00e7aise face \u00e0 la fiction am\u00e9ricaine \u2014ce qui revient un peu \u00e0 comparer David contre Goliath\u2014 il vaut mieux parler de la fiction fran\u00e7aise face \u00e0 la fiction europ\u00e9enne. Et \u00e0 ce tarif, nos performances ne sont pas encore l\u00e0 malgr\u00e9 les dires du CNC et d&rsquo;autres qui affirment que tout va tr\u00e8s bien au pays du fromage&nbsp;!\n<\/ul>\n<blockquote><p>Note&nbsp;: il faut bien chercher dans les diff\u00e9rentes \u00e9tudes pour comprendre la r\u00e9alit\u00e9 (source publication du CNC, <a href=\"http:\/\/www.cnc.fr\/web\/fr\/publications\/-\/ressources\/4893442\" target=\"_blank\">La diffusion de fiction \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision en 2013)<\/a>&nbsp;:<\/p>\n<ul>\n<li>p9&nbsp;:&nbsp;\u00ab&nbsp;L\u2019offre de fiction am\u00e9ricaine est en baisse pour la premi\u00e8re fois en cinq ans alors que<br \/>\nl\u2019exposition de la fiction europ\u00e9enne est en croissance constante. (&#8230;) La<br \/>\nprogression du nombre de soir\u00e9es d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la fiction concerne la fiction europ\u00e9enne non<br \/>\nfran\u00e7aise et la fiction \u00e9trang\u00e8re hors Europe et Etats-Unis.&nbsp;\u00bb<\/p>\n<li>p20&nbsp;:&nbsp;\u00ab&nbsp;En 2013, le nombre de soir\u00e9es compos\u00e9es de fictions am\u00e9ricaines est en baisse par rapport \u00e0 2012 sur France 2, M6 et Arte alors qu\u2019il augmente sur TF1, Canal+ et France 3. L\u2019offre de fiction am\u00e9ricaine en<br \/>\npremi\u00e8re partie de soir\u00e9e atteint ainsi un record sur TF1.&nbsp;\u00bb <\/p>\n<li>p29&nbsp;:&nbsp;\u00ab&nbsp;En 2013, la part d\u2019audience moyenne de la fiction fran\u00e7aise est moins \u00e9lev\u00e9e que la part d\u2019audience moyenne de la fiction \u00e9trang\u00e8re sur TF1, France 2, Canal+ et M6 en premi\u00e8re partie de soir\u00e9e sur les 4 ans et plus.&nbsp;\u00bb<\/ul>\n<\/li>\n<\/blockquote>\n<p><Ul><br \/>\n<Li><b>CS<\/b>&nbsp;: h\u00e9las, nous sommes les bons derniers au niveau europ\u00e9en en ce qui concerne la production et l&rsquo;exportation de fictions (TV ET cin\u00e9ma). Julie et moi pr\u00e9f\u00e9rons toujours nous appuyer sur des chiffres pour \u00e9viter d&rsquo;aller sur le terrain subjectif, du jugement de valeur en ce qui concerne l&rsquo;\u00e9valuation de la performance de notre fiction nationale. Il faut donc bien reconna\u00eetre que la France est l&rsquo;un des derniers pays europ\u00e9ens \u00e0 exporter sa fiction (<i>Note&nbsp;: pour en savoir plus, reportez-vous au billet sur le <a href=\"\/exportation-france-programme-fiction.html\"  target=\"_blank\">bilan des exportations audiovisuelles 2012: ce que le CNC ne vous dit pas<\/a><\/i>). Comparer la France \u00e0 des pays europ\u00e9ens est beaucoup plus parlant que de la comparer aux \u00c9tats-Unis. Il est vrai que les Am\u00e9ricains ont une industrie puissante, mais les pays europ\u00e9ens sont des puissances comparables \u00e0 la n\u00f4tre. \u00c7a me para\u00eet beaucoup plus parlant, parce qu&rsquo;on ne peut plus s&rsquo;abriter derri\u00e8re les \u00e9chelles, derri\u00e8re l&rsquo;histoire de la fiction, la culture&#8230;<\/p>\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: parmi les pays europ\u00e9ens, l&rsquo;Allemagne est le premier producteur, les Anglais sont les premiers exportateurs (<i>Note&nbsp;: pour en savoir plus, lisez <a href=\"\/sherlock-serie-anglaise-exemple.html\" target=\"_blank\">Sherlock, s\u00e9rie anglaise symbole d&rsquo;une r\u00e9ussite nationale<\/a><\/i>), et maintenant arrivent les pays nordiques qui font de tr\u00e8s bonnes s\u00e9ries. Arte s&rsquo;est positionn\u00e9e sur ce cr\u00e9neau-l\u00e0 au d\u00e9part car elle ne pouvait pas concurrencer les cha\u00eenes priv\u00e9es et acheter des s\u00e9ries am\u00e9ricaines. R\u00e9sultat, la cha\u00eene diffuse de belles s\u00e9ries norv\u00e9giennes, su\u00e9doises&#8230; Ce sont des pays qui ont quand m\u00eame 5 \u00e0 10 millions d&rsquo;habitants et beaucoup, beaucoup moins d&rsquo;argent que nous pour faire de la fiction. C&rsquo;est incroyable que la France, qui est le pays du cin\u00e9ma, soit aujourd&rsquo;hui derri\u00e8re ces pays-l\u00e0 en termes de cr\u00e9ativit\u00e9. Alors est-ce que nous allons mieux, je ne sais pas. C&rsquo;est peut-\u00eatre moins pire&#8230;\n<p><Li><b>CS<\/b>&nbsp;: la crise de la fiction fran\u00e7aise s&rsquo;explique aussi par le fait qu&rsquo;aucun des acteurs du march\u00e9 encore en place n&rsquo;a vraiment int\u00e9r\u00eat \u00e0 ce que \u00e7a change. En tout cas, on peut se poser la question. Est-ce vraiment important que \u00e7a \u00e9volue&nbsp;? Que la fiction fran\u00e7aise soit meilleure&nbsp;? Les caract\u00e9ristiques de la fiction fran\u00e7aise arrangent tout le monde sauf les t\u00e9l\u00e9spectateurs. On parle d&rsquo;Exception culturelle, c&rsquo;est \u00e0 dire qu&rsquo;on parle d&rsquo;art, de culture. La culture c&rsquo;est, par d\u00e9finition, un moyen d&rsquo;exporter un point de vue. C&rsquo;est le rayonnement d&rsquo;un pays sur les autres. L&rsquo;argument qui nous est souvent donn\u00e9 pour expliquer les pi\u00e8tres performances de notre fiction en termes quantitatif est que certes, on n&rsquo;est peut-\u00eatre pas une industrie \u2014notamment en s\u00e9ries\u2013 mais on peut, gr\u00e2ce \u00e0 l&rsquo;Exception culturelle fran\u00e7aise sur le mod\u00e8le cin\u00e9matographique, faire des choses qui ne se font pas ailleurs. La fiction fran\u00e7aise serait donc qualitative&nbsp;! Or, l&rsquo;art qui ne s&rsquo;exporte pas, qui est fait dans son placard (c\u2019est-\u00e0-dire le point de vue fran\u00e7ais non partag\u00e9 par les autres), ne sert \u00e0 rien. L&rsquo;Exception culturelle n&rsquo;existe, finalement, que du point de vue du financement, du fait de cette \u00ab&nbsp;perfusion&nbsp;\u00bb permanente (<i>cf. les obligations des cha\u00eenes et les quotas de production de fiction fran\u00e7aise<\/i>), mais elle n&rsquo;est absolument pas, en tout cas en t\u00e9l\u00e9vision, li\u00e9e \u00e0 une qualit\u00e9, pour l&rsquo;instant, artistique et reconnue comme telle \u00e0 l\u2019export. Il existe bien s\u00fbr des exceptions et de belles s\u00e9ries fran\u00e7aises ont vu le jour. Mais peut-on vraiment juger notre fiction \u00e0 partir d&rsquo;elles&nbsp;?\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: Justement <i>Borgia, Braquo, Les hommes de l&rsquo;ombre, Fais pas ci, fais pas \u00e7a, Profilage, etc.<\/i> se sont distingu\u00e9es r\u00e9cemment&#8230; N&rsquo;est-ce pas l&rsquo;ancien monde que vous d\u00e9crivez&nbsp;?<\/b><\/p>\n<p><Ul><br \/>\n<Li><b>JS<\/b>&nbsp;: on ne juge pas une production \u00e0 quelques exemples bien choisis. Il faut faire attention. Bien s\u00fbr, tout le monde veut faire de belles fictions fran\u00e7aises. Chez \u00c9l\u00e9phant &#038; cie par exemple, pour la s\u00e9rie <i>\u00ab&nbsp;Fais pas ci, fais pas \u00e7a&nbsp;\u00bb<\/i> (<i>note&nbsp;: voir le billet <a href=\"\/fais-pas-ci-fais-pas-ca.html\" target=\"_blank\">Fais pas ci, fais pas \u00e7a, le making of par Emmanuel Chain<\/a><\/i>) diffus\u00e9e sur France 2, la production et les auteurs ont mis en place une ligne de d\u00e9veloppement original et cela fonctionne plut\u00f4t bien. C&rsquo;est une exception. Ils n&rsquo;avaient pas d&rsquo;argent au d\u00e9part, mais ils ont essay\u00e9. Cela leur a permis de s&rsquo;affranchir un peu des fl\u00e9aux qui s&rsquo;abattent sur la fiction fran\u00e7aise et qui font le lieu commun de \u00ab&nbsp;pourquoi \u00e7a ne marche pas&nbsp;\u00bb en France, car au d\u00e9part, la cha\u00eene n&rsquo;y croyait absolument pas.<\/p>\n<p><Li><b>CS<\/b>&nbsp;: les individus, les directeurs de fiction du c\u00f4t\u00e9 des cha\u00eenes, mais \u00e9galement les producteurs, sont comme nous tous. Ils ont envie, \u00e0 un moment donn\u00e9, d&rsquo;\u00eatre fiers et de faire des fictions de qualit\u00e9. C&rsquo;est gr\u00e2ce \u00e0 cela que Julie et moi pouvons vivre. Parce que nous sommes sp\u00e9cialis\u00e9s dans la cr\u00e9ation de fiction sur un march\u00e9 qui n&rsquo;est pas propice \u00e0 la cr\u00e9ation&nbsp;: c&rsquo;est un march\u00e9 de commande. Les grands groupes ont des fictions r\u00e9serv\u00e9es qui sont d\u00e9j\u00e0 financ\u00e9es avant m\u00eame d&rsquo;avoir fait de l&rsquo;audience.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: alors pourquoi la presse sp\u00e9cialis\u00e9e n&rsquo;en finit-elle pas de nous dire que tout va tr\u00e8s bien pour la fiction hexagonale&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<Li><b>JS<\/b>&nbsp;: parce qu&rsquo;il y a quand m\u00eame des gens qui en vivent tr\u00e8s bien. Nous, sc\u00e9naristes de projets originaux, un peu moins bien. Attention, beaucoup de producteurs se plaignent aussi de ce march\u00e9. Au fond on aimerait tous faire des programmes de qualit\u00e9. A l&rsquo;\u00e9chelle des individus, tout le monde veut faire des choses comme <i>\u00ab&nbsp;Real Humans&nbsp;\u00bb<\/i> par exemple, mais d\u00e8s qu&rsquo;on propose un projet de science-fiction \u00e0 une cha\u00eene en France, la r\u00e9ponse est toujours la m\u00eame&nbsp;: non, on ne sait pas faire, alors m\u00eame que la premi\u00e8re saison de la s\u00e9rie su\u00e9doise a \u00e9t\u00e9 produite en de\u00e7\u00e0 des co\u00fbts moyens allou\u00e9s aux s\u00e9ries du service public.<\/p>\n<p><Li><b>CS<\/b>&nbsp;: on ne jette pas la pierre uniquement aux producteurs, aux grands groupes audiovisuels ou aux diffuseurs&#8230; Les auteurs eux-m\u00eames ont leur part de responsabilit\u00e9. Il y a des tendances tr\u00e8s fortes. 90% des auteurs sont des auteurs de commande. C\u2019est d\u2019ailleurs ce que r\u00e9percute la Guilde des Sc\u00e9naristes dans ses conditions d&rsquo;adh\u00e9sion. Pour l\u2019instant, la cr\u00e9ation originale est moins valoris\u00e9e que les heures de diffusion. <\/p>\n<p><Li><b>JS<\/b>&nbsp;: ainsi, je ne peux pas adh\u00e9rer \u00e0 la Guilde parce que je n&rsquo;ai fait que de la recherche et d\u00e9veloppement. Concr\u00e8tement, j&rsquo;ai obtenu des aides du CNC (aide \u00e0 l&rsquo;innovation, aide au pilote) et je n&rsquo;ai vendu que des options sur des projets qui n&rsquo;ont pu aboutir ou qui sont encore \u00e0 diff\u00e9rents stades de d\u00e9veloppement. Cela fait \u00e0 peu pr\u00e8s trois ans maintenant que je fais le m\u00e9tier de sc\u00e9nariste \u00e0 plein temps, en dehors de mes travaux de consulting ou de mon travail pour des producteurs en amont de l&rsquo;\u00e9criture. Mais je ne peux pas m&rsquo;inscrire \u00e0 la Guilde parce que je n&rsquo;ai pas d&rsquo;heures de fiction diffus\u00e9es. Et pourtant je ne me sens pas moins auteur. Je passe mes journ\u00e9es \u00e0 faire \u00e7a, j&rsquo;ai des projets  qui sont en cours de d\u00e9veloppement. Je gagne de l&rsquo;argent gr\u00e2ce \u00e0 ce m\u00e9tier, j\u2019ai un num\u00e9ro Agessa, etc. J&rsquo;ai par exemple un pilote qui vient d&rsquo;\u00eatre tourn\u00e9 financ\u00e9 en partie par le CNC, la R\u00e9gion Nord, mais il n&rsquo;arrivera peut-\u00eatre jamais en diffusion si aucune cha\u00eene ne l&rsquo;ach\u00e8te. En plus, il faut que cela corresponde au crit\u00e8re de diffusion de 90 minutes. J&rsquo;\u00e9cris un 26 minutes, donc il faudrait que j&rsquo;ai trois \u00e9pisodes qui soient diffus\u00e9s pour que je puisse adh\u00e9rer \u00e0 la Guilde.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: en quoi est-ce important de faire la diff\u00e9rence entre un auteur de commande et un auteur qui cr\u00e9\u00e9 ses propres projets&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<Li><b>CS<\/b>&nbsp;: ce n&rsquo;est pas une critique mais la plupart des auteurs de TV travaillent sur de la commande, c&rsquo;est \u00e0 dire sur des s\u00e9ries existantes ou sur des commandes d&rsquo;unitaires (telle cha\u00eene recherche une com\u00e9die pour tel acteur sur tel sujet, etc.). Quand vous \u00e9crivez sur une s\u00e9rie existante (sans en \u00eatre le cr\u00e9ateur), vous pouvez compter sur un certain nombre d&rsquo;\u00e9pisodes diffus\u00e9s et qui malgr\u00e9 leurs faibles r\u00e9sultats \u00e0 l\u2019export, rapportent tout de m\u00eame de l\u2019argent \u00e0 ceux qui les font (les sc\u00e9naristes y compris). La concurrence de la cr\u00e9ation originale n\u2019est donc pas forc\u00e9ment int\u00e9ressante de leur point de vue. Pourquoi se battre des ann\u00e9es pour faire aboutir un projet qui a 80% de chances de ne pas avoir de suite alors que je peux \u00e9crire des \u00e9pisodes qui sont s\u00fbrs d&rsquo;\u00eatre diffus\u00e9s et pay\u00e9s&nbsp;? Certains (souvent des auteurs d\u00e9j\u00e0 stars) arrivent \u00e0 faire les deux mais c&rsquo;est tr\u00e8s rare&#8230;<\/p>\n<p><Li><b>JS<\/b>&nbsp;: on peut aussi relativiser. Aujourd&rsquo;hui, le rapport de force est tellement d\u00e9favorable aux auteurs, qu&rsquo;ils sont presque oblig\u00e9s de subir la loi des producteurs qui eux-m\u00eames subissent la loi des diffuseurs qui eux-m\u00eames se plaignent de la faible rentabilit\u00e9 de la fiction fran\u00e7aise et accusent en retour les auteurs, etc. De plus en plus d&rsquo;auteurs par exemple obtiennent le <a href=\"http:\/\/www.cnc.fr\/web\/fr\/publications\/-\/ressources\/1881034\" target=\"_blank\">Fonds d&rsquo;Aide \u00e0 l&rsquo;innovation du CNC<\/a> (une aide d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l&rsquo;innovation), ce qui est tr\u00e8s bien m\u00eame si l&rsquo;on peut d\u00e9plorer que ce soit une aide publique qui finance concr\u00e8tement la R&#038;D fran\u00e7aise. Cependant, depuis 2005 et plus d&rsquo;une centaine de projets prim\u00e9s, un seul aujourd&rsquo;hui a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9 (<i>Tiger Lily<\/i>, avec des audiences tr\u00e8s d\u00e9cevantes). Ceci est compl\u00e8tement anormal. Des projets d\u00e9velopp\u00e9s, valid\u00e9s comme innovants, ne trouvent pas preneurs&nbsp;! C\u2019est le cercle vicieux infernal de la fiction fran\u00e7aise.<\/p>\n<p><Li><b>CS<\/b>&nbsp;: tout \u00e0 fait. Dans ce contexte, on voit assez mal un partage des techniques d&rsquo;\u00e9criture par exemple. En cons\u00e9quence, nous avons d\u00e9cid\u00e9 avec High concept de faire quelque chose.<\/p>\n<p><Li><b>JS<\/b>&nbsp;: pendant mon mast\u00e8re \u00e0 l&rsquo;ESCP, j&rsquo;ai \u00e9crit une th\u00e8se sur la fiction TV, pour dire pourquoi il y a des industries qui vont bien. J&rsquo;\u00e9tais partie comme toi du fait qu&rsquo;en fiction, on ne voit que les \u00c9tats-Unis. C&rsquo;\u00e9tait il y a cinq ans. A l&rsquo;\u00e9poque il n&rsquo;y avait pas encore la concurrence des s\u00e9ries europ\u00e9ennes. Pourquoi la France a-t-elle un niveau de production proche de la pr\u00e9histoire, alors qu&rsquo;elle est la cinqui\u00e8me puissance mondiale&nbsp;? Quand on sait qu&rsquo;Isra\u00ebl, qui compte 8 millions d\u2019habitants et qui a aussi un syst\u00e8me de soutien de sa fiction tr\u00e8s performant, exporte sa fiction aux USA et la diffuse sur Arte ainsi que dans l&rsquo;ensemble de l&rsquo;Europe, on se pose des questions. Comment est-il possible qu&rsquo;en France, on n&rsquo;arrive pas \u00e0 avoir ce minimum&nbsp;? <\/p>\n<p><Li><b>CS<\/b>&nbsp;: c&rsquo;est parce qu\u2019en France, on manque encore d\u2019une volont\u00e9 politique forte. On peut parler d&rsquo;art dans la mesure o\u00f9 il y a une volont\u00e9 d&rsquo;exporter un point de vue. C&rsquo;est tr\u00e8s important pour Isra\u00ebl de s&rsquo;exprimer aux yeux du monde. Il y a donc une volont\u00e9 d&rsquo;exister, de faire des high concepts, d&rsquo;\u00eatre un challenger, un concurrent viable.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: c&rsquo;est bien le sens pourtant de la raison d&rsquo;\u00eatre de notre syst\u00e8me d&rsquo;aide, du CNC, etc.&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<Li><b>CS<\/b>&nbsp;: dans les faits, en France, trop peu d\u2019auteurs vivent uniquement de la cr\u00e9ation de fiction originale. C\u2019est normal parce que la cr\u00e9ation originale r\u00e9mun\u00e8re tr\u00e8s peu au d\u00e9part, et d\u00e9veloppe des fictions que personne n&rsquo;attend. Cela revient \u00e0 prendre un risque et donc, \u00e0 faire de l&rsquo;innovation sur un march\u00e9 que l&rsquo;on vient de d\u00e9crire, comme non innovant et qui ne cherche pas forc\u00e9ment \u00e0 l&rsquo;\u00eatre (cf. le fameux <i>tout va tr\u00e8s bien Madame la Marquise<\/i>). Aux \u00c9tats-Unis, c&rsquo;est une industrie, les auteurs et les producteurs ont \u00e9t\u00e9 oblig\u00e9s de cr\u00e9er des techniques d&rsquo;\u00e9criture v\u00e9ritablement bien pens\u00e9es et adapt\u00e9es \u00e0 ce process. C&rsquo;est mon point de vue (note&nbsp;: et le mien \u00e9galement, cf. mon billet <a href=\"\/series-americaines-ont-tue-fiction.html\" target=\"_blank\">Les s\u00e9ries US ont-elles tu\u00e9 la fiction fran\u00e7aise&nbsp;?<\/a>). Personnellement je ne crache pas dans la soupe. Je me consid\u00e8re comme chanceux d&rsquo;\u00eatre arriv\u00e9 sur le march\u00e9 fran\u00e7ais au moment o\u00f9 tout le monde avait envie de faire de la s\u00e9rie (<i>note&nbsp;: en 2005\/2006<\/i>). J&rsquo;ai ainsi b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de concours de circonstances favorables et cela fait presque dix ans que j&rsquo;en vis vraiment.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: concr\u00e8tement combien peut esp\u00e9rer gagner un auteur aujourd&rsquo;hui en France&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<p><Li><b>CS<\/b>&nbsp;: faut pas se mentir. Un auteur de commande vit bien mieux qu&rsquo;un auteur original (tant que sa s\u00e9rie ou son film ne s&rsquo;est pas fait, je veux dire). Pour te donner un ordre d&rsquo;id\u00e9es (<i>note&nbsp;: voir les r\u00e9sultats de <a href=\"http:\/\/www.sacd.fr\/Observatoire-permanent-des-contrats-audiovisuel.2198.0.html\" target=\"_blank\">l\u2019Observatoire Permanent des Contrats de l&rsquo;Audiovisuel (OPCA)<\/a> qui publie un rapport tous les ans<\/i>). Les tarifs d\u2019\u00e9criture sont globalement les suivants&nbsp;:\n<\/ul>\n<blockquote>\n<ul>\n<li>A la commande, un 90 minutes est pay\u00e9 entre 40&nbsp;000\u20ac et 70&nbsp;000\u20ac,\n<li>un 52 minutes entre 20&nbsp;000\u20ac et 40&nbsp;000\u20ac,\n<li>Une option sur une bible de s\u00e9rie ou un unitaire (fiction originale) se n\u00e9gocie entre 1500\u20ac et 5000\u20ac pour les projets\/sc\u00e9naristes les plus bankables.<\/ul>\n<\/blockquote>\n<ul>\n<Li><b>CS<\/b>&nbsp;: les forfaits de commande ne sont pas n\u00e9gligeables et ces forfaits n\u2019incluent pas les droits de diffusions.<\/p>\n<p><Li><b>JS<\/b>&nbsp;: pour rappel, les droits r\u00e9colt\u00e9s par la SACD et revers\u00e9s aux auteurs \u00e0 chaque diffusion de leur \u0153uvre sont calcul\u00e9s par rapport \u00e0 la part de march\u00e9 de la cha\u00eene au moment de la diffusion. Dans ce syst\u00e8me, les auteurs qui travaillent pour TF1 par exemple n\u2019ont pas vraiment int\u00e9r\u00eat \u00e0 ce que TF1 perde des parts de march\u00e9. TF1 qui \u00e9tait \u00e0 35% de parts de march\u00e9 il y a dix ans est aujourd&rsquo;hui \u00e0 23%. Pour te donner un ordre de grandeur, un auteur double quasiment son forfait \u00e0 la diffusion sur TF1. Il gagne un tiers de moins sur France 2 ou France 3, et sur Arte (1,9% de parts de march\u00e9 en 2012), c&rsquo;est beaucoup, beaucoup moins.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: le manque de financement de la cr\u00e9ation originale est-elle la cause de la crise de notre fiction&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<Li><b>CS<\/b>&nbsp;: en tant que cr\u00e9ateurs de fiction originale, Julie et moi (et tous ceux qui font ce dur m\u00e9tier) devons \u00eatre tr\u00e8s bon qualitativement, pour vendre des projets que personne n\u2019attend. Si nous voulons toucher le diffuseur ou le producteur en tant qu&rsquo;individus, il faut que \u00e7a leur fasse plaisir, qu\u2019ils soient contents d\u2019avoir un projet \u00ab&nbsp;jocker&nbsp;\u00bb. \u00c7a veut dire qu&rsquo;on est oblig\u00e9s, pour ne pas manger des p\u00e2tes tous les jours, d&rsquo;avoir des techniques. On ne peut plus compter sur l&rsquo;inspiration ou sur le fait qu&rsquo;on a une chasse gard\u00e9e, des r\u00e9seaux&#8230; <\/p>\n<p><Li><b>JS<\/b>&nbsp;: on n&rsquo;est plus du tout dans la commande mais dans une logique commerciale et donc, malgr\u00e9 nous, dans une logique industrielle et concurrentielle. Comme la fiction fran\u00e7aise reste encore un artisanat, le manque d&rsquo;int\u00e9r\u00eat et de financement pour une fiction innovante explique certainement nos performances m\u00e9diocres. La fiction fran\u00e7aise ne cherche pas pour l&rsquo;instant \u00e0 se d\u00e9marquer. Dommage&nbsp;! Les gadins successifs pris sur les rares initiatives faites sur ce mod\u00e8le, n&rsquo;incitent pas les diffuseurs \u00e0 aller sur cette voie. Les parts de march\u00e9 restent stables globalement malgr\u00e9 le grignotage continu des cha\u00eenes de la TNT dont la plupart appartiennent en fait aux cha\u00eenes hertziennes, TF1 maintient donc son emprise (note&nbsp;: pour en savoir plus, lire le billet <a href=\"\/tv-tf1-tue-la-fiction-francaise.html\" target=\"_blank\">Quand TF1 a tu\u00e9 la fiction fran\u00e7aise&#8230; sans le faire expr\u00e8s<\/a>). Tous ces acteurs font la fiction qu&rsquo;ils savent faire, point.<br \/>\n<Li><b>CS<\/b>&nbsp;: j&rsquo;ai cependant accumul\u00e9 un certain savoir faire, par obligation, c&rsquo;est \u00e0 dire des techniques, notamment anglo-saxonnes mais pas uniquement. Quand Patrick Vanetti du CEEA (Conservatoire Europ\u00e9en d\u2019\u00c9criture Audiovisuelle) m&rsquo;a dit \u00ab&nbsp;tu es sp\u00e9cialis\u00e9 dans quelque chose d&rsquo;assez rare, qui est le high concept et la cr\u00e9ation de s\u00e9ries. Enseigne, fais des s\u00e9minaires, viens partager \u00e7a avec les \u00e9tudiants&nbsp;!&nbsp;\u00bb. Certains de mes confr\u00e8res pour autant ont tout de suite critiqu\u00e9 cette initiative avec une part de d\u00e9fiance soit parce qu\u2019ils n\u2019y voyaient pas d\u2019int\u00e9r\u00eat dans un monde de commande ou qu\u2019ils doutaient de l\u2019efficacit\u00e9 de travailler avec des techniques \u00e9trang\u00e8res ou qu\u2019ils les jugeaient non adapt\u00e9es \u00e0 notre fiction. Forc\u00e9ment, d\u00e8s que l\u2019on donne des moyens aux gens de faire de l&rsquo;innovation avec des m\u00e9caniques de s\u00e9ries qui fonctionnent, cela cr\u00e9\u00e9 de la concurrence, notamment aupr\u00e8s des jeunes du CEEA, mais pas uniquement. Et s&rsquo;il y a de plus en plus de projets innovants, cela va nous servir, en tant que cr\u00e9ateurs de fiction. Sur High concept, on a commenc\u00e9 par se dire qu&rsquo;on allait partager ces techniques avec le plus grand nombre. On a mis gratuitement sur le site des vid\u00e9os et le site a pris un peu malgr\u00e9 nous, puis on a commenc\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er cette soci\u00e9t\u00e9. Notre objectif, c&rsquo;est de valoriser la cr\u00e9ation originale, de communiquer sur ce m\u00e9tier qui est pour l&rsquo;instant embryonnaire et qui n&rsquo;a pas v\u00e9ritablement int\u00e9r\u00eat, pour certaines personnes, \u00e0 se d\u00e9velopper.<br \/>\n<Li><b>JS<\/b>&nbsp;: mais les choses vont changer \u00e0 court ou moyen terme, c&rsquo;est notre conviction. Certains facteurs transforment actuellement notre vieil artisanat en industrie. C&rsquo;est la raison pour laquelle beaucoup de petits producteurs meurent et que des groupes audiovisuels puissants \u00e9mergent&#8230; d&rsquo;o\u00f9 un certain attentisme g\u00e9n\u00e9ral&nbsp;: qui va tirer le premier&nbsp;?\n<\/ul>\n<p>Ne manquez pas la suite de notre conversation \u00e0 mon prochain billet&#8230;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>V\u00e9ritable mine d&rsquo;or pour mon m\u00e9moire de fin d&rsquo;\u00e9tudes qui portait sur le th\u00e8me \u00ab&nbsp;La production de fiction tv fran\u00e7aise&nbsp;: quel avenir face aux s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9 am\u00e9ricaines&nbsp;? \u00bb, le site High concept (entre autres) m&rsquo;a permis de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la crise de la fiction fran\u00e7aise comme vous avez pu le voir \u00e0 travers mes diff\u00e9rents [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[256,255],"tags":[6],"class_list":{"0":"post-30","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-blog-scenario","7":"category-news-media","8":"tag-veille-metier-scenariste-production-audiovisuelle","9":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2109,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30\/revisions\/2109"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}