Voici un petit r\u00e9cap des erreurs types du sc\u00e9nariste d\u00e9butant que j’ai r\u00e9p\u00e9r\u00e9es en lisant plusieurs sc\u00e9naristes am\u00e9ricains qui racontaient leurs exp\u00e9riences soit en tant que lecteurs, soit en tant qu’auteurs. Je ne r\u00e9siste pas \u00e0 vous en faire une petite synth\u00e8se.<\/p>\n
<\/a><\/p>\n Beaucoup de d\u00e9butants pensent que leur premier draft est assez bon comme \u00e7a. Ils ne le font pas beaucoup relire, ne tiennent pas compte des remarques ou des critiques. Ils veulent juste entendre des compliments (qui ne le souhaite pas d’ailleurs, c’est l\u00e9gitime m\u00eame si c’est une erreur).<\/p>\n C’est souvent la raison pour laquelle peu de producteurs font l’effort de lire ce qui leur arrive par la poste (cf. la masterclass d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la cr\u00e9ativit\u00e9 Trouver et d\u00e9velopper plusieurs projets originaux en m\u00eame temps<\/a>). Ils n’ont pas de temps \u00e0 perdre.<\/p><\/blockquote>\n Il faut parfois des ann\u00e9es de travail pour acqu\u00e9rir les techniques de base du sc\u00e9nario. C’est tout l’enjeu de la formation dispens\u00e9e sur ce blog. C’est un m\u00e9tier difficile, c’est pour \u00e7a que vos premiers sc\u00e9narios seront mauvais que vous ayez des facilit\u00e9s ou pas, des bonnes id\u00e9es ou pas. Les histoires de ceux qui ont per\u00e7\u00e9 \u00e0 leur premier sc\u00e9nario ne sont que des l\u00e9gendes.<\/p>\n Personne n’a jamais r\u00e9ussi du premier coup (pensez \u00e0 N\u00e9o dans Matrix, m\u00eame l’\u00e9lu tombe la premi\u00e8re fois du gratte-ciel).<\/p><\/blockquote>\n Plus que tous les autres d\u00e9fauts, celui-ci est le plus r\u00e9v\u00e9lateur. Les personnages des auteurs d\u00e9butants sont souvent sous-d\u00e9velopp\u00e9s, peu motiv\u00e9s ou passifs (sans r\u00e9els objectifs), les m\u00e9chants ne le sont pas assez, les alli\u00e9s n’ont pas de complexit\u00e9s… C’est pourquoi il est difficile de s’attacher \u00e0 eux et de s’int\u00e9resser \u00e0 l’histoire m\u00eame si elle peut \u00eatre originale par ailleurs.<\/p>\n Le sc\u00e9nariste d\u00e9buter oublie d’installer une horloge dramatique. La premi\u00e8re r\u00e8gle quand on \u00e9crit est de river le t\u00e9lespectateur \u00e0 son si\u00e8ge. Cela veut dire capter l’attention du public (des techniques vous ont \u00e9t\u00e9 donn\u00e9es \u00e0 ce sujet dans la masterclass vid\u00e9o d’une journ\u00e9e : pr\u00e9parer un sprint d’\u00e9criture : trouver un concept fort et accrocher le spectateur<\/a> par exemple).<\/p>\n On peut aussi jouer sur les \u00e9motions, et notamment cr\u00e9er un maximum de conflits et de tensions entre les personnages. Mais le plus souvent, les jeunes auteurs se laissent gagner par l’inertie de leur \u00e9criture et ils perdent en tension \u00e0 mesure que les pages d\u00e9filent au point parfois de perdre leur lecteur qui finit par se d\u00e9sint\u00e9resser du sort des personnages ou de la fin de l’histoire.<\/p><\/blockquote>\n et non pas sur l’EX\u00c9CUTION… Il est normal d’\u00eatre excit\u00e9 par une id\u00e9e originale, un d\u00e9clencheur fort mais cela ne suffit pas, et loin de l\u00e0 (cf. la construction du 1-2-3 et la r\u00e9daction du synopsis : comment r\u00e9diger un synopsis, exemple pour d\u00e9ployer rapidement une s\u00e9rie<\/a>).<\/p>\n Il est essentiel de vous contraindre \u00e0 travailler votre histoire dans sa globalit\u00e9 en rendant originale la t\u00e2che de vos personnages m\u00eame si c’est la partie la plus r\u00e9barbative.<\/p><\/blockquote>\n Le r\u00f4le d’un sc\u00e9nariste est d’inspirer une \u00e9quipe enti\u00e8re. Du r\u00e9alisateur, en passant par les costumiers, jusqu’aux acteurs, le sc\u00e9nariste n’est pas cens\u00e9 \u00eatre un expert de tous les autres m\u00e9tiers du cin\u00e9ma, mais il doit en avoir une compr\u00e9hension g\u00e9n\u00e9rale.<\/p>\n \u00c9crire pour un budget est ainsi une qualit\u00e9 essentielle de tout sc\u00e9nariste professionnel. Beaucoup de d\u00e9butants \u00e9crivent ainsi leur premier film sans tenir compte au minimum des contraintes de production telles que le fait de devoir pr\u00e9voir un studio, ou trouver des ext\u00e9rieurs qui correspondent. R\u00e9sultats : leur mat\u00e9riel est inexploitable pour les autres professionnels.<\/p><\/blockquote>\n Tr\u00e8s souvent, les jeunes sc\u00e9naristes se jettent dans des dialogues ou des sc\u00e8nes d’action sans se pr\u00e9occuper de savoir si ces sc\u00e8nes s’int\u00e8grent \u00e0 leur structure, \u00e0 leur genre, o\u00f9 si elles sont vraiment importantes pour leur histoire. De m\u00eame, beaucoup de jeunes auteurs choisissent d’\u00e9crire des chroniques, ou d’exploiter des pages de vie quotidienne. Toutes les histoires peuvent se raconter sous la forme d’une chronique, mais cela reste encore trop g\u00e9n\u00e9ral.<\/p>\n Il faut rechercher les genres sp\u00e9cifiques de votre histoire si vous voulez retenir l’attention du public. Ce dernier n’ira pas voir une chronique de tel ou tel personnage, mais sera volontiers int\u00e9ress\u00e9 par un thriller, ou une com\u00e9die romantique, etc. Les gens vont au cin\u00e9ma pour voir des histoires. Choisir un genre (cf. notre masterclass vid\u00e9o sur les 18 genres majeurs que doit ma\u00eetriser un sc\u00e9nariste<\/a>) peut vous permettre de mieux marketer votre projet et de le faire distribuer plus correctement.<\/p><\/blockquote>\n Une des lois majeures du sc\u00e9nario est de cr\u00e9er un ou des objectifs concrets pour un personnage (concret signifiant filmable, ou r\u00e9ifi\u00e9 par un objet, etc.) Les auteurs d\u00e9butants se contentent souvent d’objectifs vagues tels que X veut s’\u00e9chapper de sa vie monotone (infilmable), souhaite quitter Paris (trop vague, comment, en combien de temps…), aspire \u00e0 un changement dans sa vie (trop g\u00e9n\u00e9ral), etc.<\/p>\n Les objectifs dans vos histoires doivent pouvoir \u00eatre mesur\u00e9s : si votre personnage veut quitter Paris, il faut pr\u00e9ciser comment et \u00e0 quelle heure, contre quels obstacles. L’objectif devient alors concret et filmable.<\/p><\/blockquote>\n Les auteurs professionnels donnent toujours \u00e0 leurs personnages des failles et des probl\u00e8mes qu’ils doivent r\u00e9soudre en m\u00eame temps que leur objectif. Le protagoniste aura un probl\u00e8me (d\u00e9clencheur), un objectif concret, et des obstacles \u00e0 g\u00e9rer, mais il aura aussi \u00e0 g\u00e9rer ses propres probl\u00e8mes, ou sa faille.<\/p>\n Pour caract\u00e9riser une faille, vous pouvez la prendre sous deux angles, soit psychologique (faille interne qui blesse la personne elle-m\u00eame), soit morale (faille externe qui blesse les autres). Le d\u00e9fi du personnage est ainsi double, sa faille est d’ailleurs associ\u00e9e en g\u00e9n\u00e9ral au probl\u00e8me qu’il doit r\u00e9gler, et dont il aura la r\u00e9v\u00e9lation \u00e0 la fin. Plus la faille de votre personnage vous touchera, plus vous aurez \u00e0 c\u0153ur de la mettre en valeur, et de la rendre int\u00e9ressante pour le spectateur, autant que pour le personnage.<\/p><\/blockquote>\n Un tr\u00e8s bon sc\u00e9nario est un sc\u00e9nario que vous pouvez visualiser. Les images sortent en quelques sortes de la page. Tout le d\u00e9fi pour l’auteur est de cr\u00e9er un style personnel qui conjugue image et mots pour donner \u00e0 voir une histoire. Les sc\u00e9naristes professionnels \u00e9crivent en images avec des mots… \u00e0 m\u00e9diter.<\/p>\n Aussi \u00e9trange que cela puisse para\u00eetre, beaucoup de jeunes auteurs ne font pas l’effort de lire des sc\u00e9narios. Il est vrai qu’il est plus difficile d’en trouver en France qu’aux \u00c9tats-Unis, mais avec un peu d’acharnement, on arrive \u00e0 en trouver (au moins pour les films \u00e0 succ\u00e8s). C’est une dimension essentielle. Pourriez-vous imaginer un musicien qui n’aurait jamais \u00e9tudier de partitions ?<\/p>\n Lire un sc\u00e9nario, regarder un film, relire, et re-regarder un film sont absolument n\u00e9cessaire \u00e0 tout sc\u00e9nariste qui veut devenir professionnel. Il est aussi important de voir concr\u00e8tement par \u00e9crit comment un auteur a structur\u00e9 ses intrigues. N’h\u00e9sitez pas \u00e0 consulter notre masterclass vid\u00e9o d’une journ\u00e9e sur le break down inspir\u00e9 des techniques de showrunner am\u00e9ricain.<\/a><\/p><\/blockquote>\n<\/ol>\n La liste n’est pas exhaustive et chaque sc\u00e9nariste doit faire avec ses forces et faiblesses. Mais quand vous vendrez vos premiers projets, n’oubliez pas ces petites recommandations…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Voici un petit r\u00e9cap des erreurs types du sc\u00e9nariste d\u00e9butant que j’ai r\u00e9p\u00e9r\u00e9es en lisant plusieurs sc\u00e9naristes am\u00e9ricains qui racontaient leurs exp\u00e9riences soit en tant que lecteurs, soit en tant qu’auteurs. Je ne r\u00e9siste pas \u00e0 vous en faire une petite synth\u00e8se. 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