{"id":29,"date":"2014-08-25T13:35:00","date_gmt":"2014-08-25T13:35:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/atelier-d-ecriture-series-tv-francaises"},"modified":"2016-04-01T13:57:13","modified_gmt":"2016-04-01T13:57:13","slug":"atelier-d-ecriture-series-tv-francaises","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/atelier-d-ecriture-series-tv-francaises\/","title":{"rendered":"Ateliers d&rsquo;\u00e9criture: solution pour \u00e9crire des s\u00e9ries fran\u00e7aises de qualit\u00e9? (partie 2)"},"content":{"rendered":"<p>Continuant ma conversation avec Julie et C\u00e9dric Salmon, <a hrf=\"\/conversation-avec-des-auteurs-francais.html\" target=\"_blank\">deux auteurs fran\u00e7ais, cr\u00e9ateurs de fictions originales (cf. billet pr\u00e9c\u00e9dent n\u00b01)<\/a>, sur les possibilit\u00e9s d&rsquo;\u00e9volution de notre fiction audiovisuelle, voici la retranscription d&rsquo;une conversation sur l&rsquo;int\u00e9r\u00eat des ateliers d&rsquo;\u00e9criture pour am\u00e9liorer l&rsquo;\u00e9criture des s\u00e9ries tv fran\u00e7aises.<\/p>\n<p><a name='more'><\/a><br \/>\nCes conversations libres ont eu lieu en 2013 alors que je pr\u00e9parais mon m\u00e9moire de fin d&rsquo;\u00e9tudes. Les notes que j&rsquo;ai ins\u00e9r\u00e9es vous permettront de d\u00e9velopper certains sujets et mettent \u00e0 jour les chiffres que Julie et C\u00e9dric m&rsquo;avaient fournis \u00e0 l&rsquo;\u00e9poque.<\/p>\n<p><b>Carole Bertrand (CB)&nbsp;: l&rsquo;introduction des nouvelles cha\u00eenes de la TNT va-t-elle changer les choses pour la fiction fran\u00e7aise&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<p><LI><a href=\"\/associe\/cedric-salmon\/\" target=\"_blank\"><b>C\u00e9dric Salmon<\/b><\/a> (<b>CS<\/b>)&nbsp;: il y a une esp\u00e8ce de chamboulement qui est en train d&rsquo;arriver m\u00eame si pour l&rsquo;instant les cha\u00eenes de la TNT ne font pas beaucoup de cr\u00e9ation originale.<\/p>\n<blockquote><p>Note&nbsp;: en recoupant certains chiffres fournis par le CNC (source publication du CNC, <a href=\"http:\/\/www.cnc.fr\/web\/fr\/publications\/-\/ressources\/4893373\" target=\"_blank\">La production audiovisuelle aid\u00e9e en 2013)<\/a>, voici quelques ratios \u00e0 garder en t\u00eate&nbsp;:<\/p>\n<ul>\n<li>En 2013, les formats courts occupent un quart de l&rsquo;offre de fiction fran\u00e7aise (contre 20% en 2012)&nbsp;;\n<li>cumul\u00e9s, les montants investis en production originale de la TNT s&rsquo;\u00e9l\u00e8vent \u00e0 2% du total investi par les diffuseurs fran\u00e7ais&nbsp;;\n<li>les grands bailleurs de fonds de la fiction fran\u00e7aise restent le groupe FTV qui repr\u00e9sente 51% des investissements fiction annuels et le groupe TF1 avec 28%&nbsp;;\n<li>TF1, France 2 et France 3 (soit 79% des investissements) repr\u00e9sentent 65% de la production annuelle de fiction fran\u00e7aise (contre pr\u00e8s de 75% en 2012).\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/blockquote>\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: les cha\u00eenes de la TNT dans leur ensemble rediffusent <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00I5X3844\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00I5X3844&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Commissaire Moulin&nbsp;\u00bb<\/i><\/a>, <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B000OONSF6\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B000OONSF6&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Femmes de loi&nbsp;\u00bb<\/i><\/a>, <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00FTG9AH4\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00FTG9AH4&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Soeur Th\u00e9r\u00e8se&nbsp;\u00bb<\/i><\/a> et d&rsquo;autres fictions d\u00e9j\u00e0 bien amorties. \u00c7a pla\u00eet aux gens de plus de 60 ans qui leur assurent une audience correcte et aux auteurs qui ont \u00e9crit ces fictions-l\u00e0 (<i>note&nbsp;: qui en per\u00e7oivent des droits de diffusion<\/i>). Cela pla\u00eet \u00e9galement \u00e0 TF1 quand elle comble les grilles de ses filiales comme TMC ou HD1 et moins quand elles arrivent sur D8 (<i>note&nbsp;: la cha\u00eene gratuite du groupe Canal+<\/i>).\n<li><a href=\"\/associe\/julie-salmon\/\" target=\"_blank\"><b>Julie Salmon<\/b><\/a> (<b>JS<\/b>)&nbsp;: la TNT \u00e0 quelques projets pr\u00e8s ne produit pour l&rsquo;instant que des formats courts, qui ne sont pas chers et pas tr\u00e8s risqu\u00e9s (<i>note, pour approfondir, n&rsquo;h\u00e9sitez pas \u00e0 vous reporter au billet <a href=\"\/format-court-series-tv.html\" target=\"_blank\">format court, le nouvel eldorado de la fiction fran\u00e7aise<\/a><\/i>). Aujourd&rsquo;hui c&rsquo;est le second format produit apr\u00e8s le 52 minutes. On d\u00e9localise \u00e9galement pour que \u00e7a co\u00fbte encore moins cher (<i>note, pour aller plus loin, se reporter au billet <a href=\"\/ficam-delocalisation-production.html\" target=\"_blank\">Vers une d\u00e9localisation massive de la fiction fran\u00e7aise<\/a><\/i>).\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: est-ce une demande du public ou vraiment des producteurs et des diffuseurs&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: c&rsquo;est plut\u00f4t un refus d&rsquo;obstacle de la part de tout le monde.\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: il y a une sorte d&rsquo;immobilisme g\u00e9n\u00e9ral. Les formats courts permettent de remplir les quotas de fiction fran\u00e7aise et plac\u00e9s \u00e0 des horaires strat\u00e9giques, assurent de l&rsquo;audience. Que demander de plus pour des diffuseurs qui d\u00e9testent produire de la fiction fran\u00e7aise&nbsp;!\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: si on arrive \u00e0 faire des formats courts qui fonctionnent, pourquoi pas des formats plus longs comme le 52 minutes&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: parce que les techniques d&rsquo;\u00e9criture ne sont pas les m\u00eames. Conserver l&rsquo;attention sur quelques minutes ne demande pas le m\u00eame effort que de le faire sur 52 minutes et ce, d&rsquo;une fa\u00e7on r\u00e9currente.\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: par ailleurs, m\u00eame si l&rsquo;on copiait purement et simplement leurs fictions, nous n&rsquo;aurions pas le m\u00eame r\u00e9sultat que les Am\u00e9ricains.\n<p>J&rsquo;ai eu le plaisir de travailler sur le spin-off d&rsquo;une s\u00e9rie am\u00e9ricaine, <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B000RTH8P4\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B000RTH8P4&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Paris Enqu\u00eates Criminelles&nbsp;\u00bb<\/i><\/a>, qui m&rsquo;a beaucoup appris. C&rsquo;est le spin-off de la s\u00e9rie <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B0009X1URA\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B0009X1URA&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Law and Order&nbsp;: Criminal Intent (New York, section criminelle)&nbsp;\u00bb<\/i><\/a>, qui avait \u00e9t\u00e9 lanc\u00e9 par Takis Candilis &#8211; le Directeur de la fiction de TF1 en 2006 &#8211; en co-production avec NBC Universal. Candilis s&rsquo;\u00e9tait dit&nbsp;: on ne fait que du 90 minutes. On va pouvoir passer au one-hour drama &#8211; ou 52 minutes -, on va logiquement apprendre \u00e0 faire \u00e7a avec LE patron qui a cr\u00e9\u00e9, ou plut\u00f4t recr\u00e9\u00e9 le mod\u00e8le d&rsquo;industrialisation aux \u00c9tats-Unis, <a href=\"http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm0937725\/\" target=\"_blank\">Dick Wolf<\/a>. L&rsquo;adaptation s&rsquo;est faite sous la direction d&rsquo;un auteur de talent, <a href=\"http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm0647374\/?ref_=fn_al_nm_1\" target=\"_blank\">Franck Ollivier<\/a>, et j&rsquo;ai fait partie de l&rsquo;\u00e9quipe. Au d\u00e9part, les premiers  \u00e9pisodes \u00e9taient des remakes purs et durs. On reproduisait la m\u00eame structure dramatique, les m\u00eames paiements, les m\u00eames inserts, le m\u00eame univers. Alors que les \u00e9pisodes US \u00e9taient pl\u00e9biscit\u00e9s par le public fran\u00e7ais, il y avait un rejet du m\u00eame public sur les \u00e9pisodes fran\u00e7ais. J&rsquo;ai pris conscience du fait que le public fran\u00e7ais attendait de la France un certain rythme, un certain niveau qualitatif, et que l\u00e0 c&rsquo;\u00e9tait \u00ab&nbsp;too much&nbsp;\u00bb. Les critiques formul\u00e9es disaient que \u00e7a se prenait trop au s\u00e9rieux, chose que l&rsquo;on ne pourra jamais dire des s\u00e9ries am\u00e9ricaines qui se prennent \u00e9videmment au s\u00e9rieux, c&rsquo;est le principe. <\/p>\n<p>D&rsquo;autre part, j&rsquo;ai discut\u00e9 avec un manutentionnaire dont le m\u00e9tier est de d\u00e9monter et de remonter des \u0153uvres d&rsquo;art contemporaines dans des expositions. Il me disait que les \u0153uvres d&rsquo;art fran\u00e7aises se distinguent des autres car ce sont les seules qui ne sont pas con\u00e7ues pour se d\u00e9monter et aller \u00e0 l&rsquo;\u00e9tranger. Cela m&rsquo;a fait prendre conscience qu&rsquo;en France, les gens sont cens\u00e9s venir voir les \u0153uvres et que ce ne sont pas les \u0153uvres qui doivent aller \u00e0 eux. <\/p>\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: Cette attitude vis \u00e0 vis de l&rsquo;art se traduit de fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale dans notre artisanat audiovisuel. Hormis les coproductions internationales dont c&rsquo;est le but affich\u00e9 mais qui n&rsquo;impliquent pas vraiment de savoir faire fran\u00e7ais \u00e0 l&rsquo;\u00e9criture (<i>note, voir le billet <a href=\"\/coproduction-internationale-fiction.html\" target=\"_blank\">Essor des coproductions internationales: quel avenir pour les sc\u00e9naristes tv fran\u00e7ais&nbsp;?<\/a><\/i>), les s\u00e9ries franco-fran\u00e7aises ne sont pas con\u00e7ues pour l&rsquo;instant pour s&rsquo;exporter et conqu\u00e9rir des territoires. CQFD.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: cela n&rsquo;explique toujours pas le d\u00e9sint\u00e9r\u00eat des fran\u00e7ais pour leur fiction nationale, fait unique en Europe&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: compar\u00e9e aux autres, la fiction fran\u00e7aise (il y a des exceptions) manque globalement d&rsquo;un point de vue moral sur le monde. Cela peut expliquer pourquoi la fiction fran\u00e7aise a quasi disparu du TOP 100 des audiences nationales (<i>note, je parle de ce fait dans mon billet <a href=\"\/crise-economique-fiction-francaise.html\" target=\"_blank\">la crise \u00e9conomique de la fiction fran\u00e7aise<\/a><\/i>).  Prenons du recul. Qu\u2019est-ce qui caract\u00e9rise vraiment la fiction am\u00e9ricaine&nbsp;? Une morale am\u00e9ricaine, une id\u00e9ologie chr\u00e9tienne ou qui s&rsquo;inscrit en d\u00e9faut de \u00e7a (dans une critique de cette morale, ce sont les s\u00e9ries du c\u00e2ble ou de HBO que nous aimons particuli\u00e8rement en France). C&rsquo;est amusant par exemple de voir que dans tous les films de Spielberg, il y a des codes critiques. Il y a un point de vue, une id\u00e9ologie. C&rsquo;est la m\u00eame chose pour Isra\u00ebl avec <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00BG1W19U\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00BG1W19U&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Hatufim (Prisonniers de guerre)&nbsp;\u00bb<\/i><\/a> qui a un point de vue tr\u00e8s critique sur la politique israelienne concernant le terrorisme. Chaque pays a une vision du  monde \u00e0 exporter mais la France, non. Sur le mainstream (FTV et TF1 principalement, soit les 3\/4 de notre production), on \u00e9vite tout ce qui pourrait \u00eatre per\u00e7u comme moralisateur, etc.\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: on m&rsquo;a propos\u00e9 de travailler sur des s\u00e9ries existantes, mais je me suis rendu compte que je n&rsquo;\u00e9tais pas fait pour \u00e7a, car ce qui m&rsquo;a saut\u00e9 aux yeux, c&rsquo;est qu&rsquo;il y a une absence de point de vue. A part critiquer, s&rsquo;auto-flageller, il n&rsquo;y a pas de morale dans la fiction fran\u00e7aise. Et quand on commence \u00e0 vouloir donner une morale, ce qui est le propre de la fiction, on a honte. On d\u00e9truit l&rsquo;arch\u00e9type g\u00e9n\u00e9ral d&rsquo;une fiction. Or, une fiction a une morale, quoi qu&rsquo;il arrive. Qu&rsquo;elle plaise ou pas, qu&rsquo;elle soit partag\u00e9e ou pas, c&rsquo;est autre chose.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: ne pas juger, c&rsquo;est aussi une fa\u00e7on de voir le monde, non&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: il faut bien qu&rsquo;un personnage porte un point de vue. En soi, il n&rsquo;y a rien de moralisateur. La morale \u00e9mergera du climax. Le probl\u00e8me c&rsquo;est que parfois en France, les personnages de film ou de s\u00e9ries ne portent aucun point de vue. Ils n&rsquo;argumentent pas en d\u00e9fendant une vision du monde. Ils ne font que discuter de leurs probl\u00e8mes&#8230; ce qui peut parfois \u00eatre ennuyeux. On a l&rsquo;impression qu&rsquo;il ne se passe rien.\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: en fait, c&rsquo;est justement ce qu&rsquo;il faut \u00e9viter. Nous aimons le moment o\u00f9 il y a un point de vue moral \u00e0 la fin, parce qu&rsquo;il s&rsquo;est pass\u00e9 quelque chose. La morale du personnage de <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B000O5AZL0\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B000O5AZL0&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Dr House&nbsp;\u00bb<\/i><\/a> est critiqu\u00e9e en permanence dans tous les \u00e9pisodes. Son \u00e9quipe, ses patrons&#8230; tout le monde le critique&nbsp;; n&#8217;emp\u00eache que lui, il a un point de vue moral&nbsp;: il n&rsquo;a pas de  sympathie pour les malades, tous des menteurs et il se moque qu&rsquo;ils meurent ou non&#8230; Et \u00e7a, c&rsquo;est son point de vue m\u00eame si au fond, nous savons bien qu&rsquo;il n&rsquo;est pas compl\u00e8tement insensible. Nous, en France, on fait des personnages qui ont le point de vue de la majorit\u00e9, et donc de personne.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: de cette mani\u00e8re-l\u00e0 on cherche peut-\u00eatre \u00e0 plaire au plus grand nombre&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: oui mais \u00e7a c&rsquo;est une b\u00eatise. C&rsquo;est ce que les diffuseurs commencent \u00e0 se raconter en disant qu&rsquo;il faut plaire \u00e0 la m\u00e9nag\u00e8re mais aussi \u00e0 toute la famille. Ils commettent une erreur technique. Reprenons l&rsquo;exemple des \u00c9tats-Unis. La-bas, les diffuseurs majeurs veulent aussi plaire \u00e0 la majorit\u00e9 des gens \u2013je parle du r\u00e9seau hertzien am\u00e9ricain\u2013 mais ils ont compris que pour y arriver, il faut pouvoir passer par un point de vue pr\u00e9cis. M\u00eame si le personnage principal est le plus mesur\u00e9 par exemple, les auteurs ont toujours des personnages secondaires pour contredire ce point de vue. Cette technique sert \u00e0 faire que tous les t\u00e9l\u00e9spectateurs puissent plus ou moins retrouver leur point de vue \u00e0 travers l&rsquo;un des personnages. Surtout, pour plaire \u00e0 tout le monde, il faut diff\u00e9rents niveaux de compr\u00e9hension. Un enfant ne comprendra pas une blague sexuelle mais il comprendra qu&rsquo;il y a quelque chose d&rsquo;important. Et chacun y trouvera son compte.\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: autre b\u00eatise, certains diffuseurs te disent que si on s&rsquo;adresse aux enfants, il faut qu&rsquo;il y ait des enfants dans le film. Certes, il y a des films jeunesse qui mettent en sc\u00e8ne des enfants. Mais ce n&rsquo;est pas parce qu&rsquo;il y a des enfants que cela s&rsquo;adresse \u00e0 eux. Est-ce que les adultes ne peuvent pas regarder un film dans lequel il y a des enfants par exemple&nbsp;?\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: ou encore le fait que si tu vises une femme de tel \u00e2ge, il faut que le personnage soit une femme de tel \u00e2ge&#8230;\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: ce sont des erreurs qui sont des raccourcis mentaux parce que ceux qui jugent la fiction n&rsquo;ont pas le bagage technique pour analyser vraiment comment faire, en termes d&rsquo;identification, pour toucher une cible ou l&rsquo;autre. La simplification absolue est de dire&nbsp;: on veut toucher une femme de 30 ans, on va donc faire une s\u00e9rie avec des femmes de 30 ans.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: on voit aussi beaucoup de trentenaires dans les fictions \u00e9trang\u00e8res&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: oui, oui, mais c&rsquo;est un raccourci&nbsp;! En France, on a un rapport d&rsquo;amour\/haine vis-\u00e0 vis des \u00c9tats-Unis. On n&rsquo;arr\u00eate pas de dire que les fictions am\u00e9ricaines sont innovantes, mais en m\u00eame temps on crache sur l&rsquo;industrialisation. Or, comment les Am\u00e9ricains parviennent-ils \u00e0 \u00eatre innovants&nbsp;? L&rsquo;innovation, \u00e7a n&rsquo;est pas la libert\u00e9 totale de l&rsquo;auteur de partir dans toutes les directions. Au contraire, quand c&rsquo;est industrialis\u00e9, c&rsquo;est une structure ultra cod\u00e9e et les l\u00e9g\u00e8res variations sur cette structure vont tellement ressortir par rapport aux autres s\u00e9ries, qu&rsquo;on va trouver formidable cette l\u00e9g\u00e8re variation. Et \u00e7a c&rsquo;est un moyen de l&rsquo;industrie am\u00e9ricaine de faire de l&rsquo;innovation tout en faisant de l&rsquo;industrie. Contrairement \u00e0 nous, ils ne r\u00e9inventent pas la roue \u00e0 chaque fois.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: les ateliers d&rsquo;\u00e9criture sont-ils une solution&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: figures-toi qu&rsquo;on met beaucoup plus de temps pour \u00e9crire avec des ateliers d&rsquo;\u00e9criture en France que sans atelier. Parce qu&rsquo;on a ce mythe de l&rsquo;innovation selon lequel tout est possible avec un atelier. En France, aucun auteur n&rsquo;a la m\u00eame fa\u00e7on de parler, aucune structure type n&rsquo;est d\u00e9finie, il y a peu de connaissances communes sur les genres cin\u00e9matographiques, etc. Chaque auteur se fait sa petite tambouille en fonction de ses pr\u00e9f\u00e9rences concernant tel ou tel th\u00e9oricien (<i>note&nbsp;: n&rsquo;h\u00e9sitez pas \u00e0 vous reporter \u00e0 la bibliographie <a href=\"\/video\/bibliographie\/\" target=\"_blank\">Truby, Robert McKee, Linda Seger etc.: quelle m\u00e9thode sc\u00e9nario choisir&nbsp;?<\/a><\/i>). Une grande partie du temps pass\u00e9e en atelier sert alors \u00e0 mettre tout le monde au carr\u00e9 sur la m\u00e9thodo. Certains auteurs fran\u00e7ais aiment par exemple le genre policier mais peu savent que dans une s\u00e9rie, tout doit \u00eatre cod\u00e9&nbsp;: il se passe toujours la m\u00eame chose \u00e0 la 4\u00e8me minute, \u00e0 la 12\u00e8me ou \u00e0 la 27\u00e8me. Les \u00e9carts par rapport \u00e0 cette structure type constitueront l&rsquo;originalit\u00e9 du projet mais autant faut-il au d\u00e9part la ma\u00eetriser parfaitement.\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: pour avoir travaill\u00e9 \u00e0 la fois comme auteur et script-doctor sur l&rsquo;atelier d&rsquo;\u00e9criture de la s\u00e9rie <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B006OVPPHM\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B006OVPPHM&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Un Village fran\u00e7ais&nbsp;\u00bb<\/i><\/a> pour les deux premi\u00e8res saisons, j&rsquo;ai trouv\u00e9 cela flagrant. Un atelier d&rsquo;\u00e9criture en France c&rsquo;est trois fois plus de temps d&rsquo;\u00e9criture. Alors que pour les Am\u00e9ricains, c&rsquo;est tout l&rsquo;inverse. Un atelier d&rsquo;\u00e9criture aux USA va aller extr\u00eamement vite parce que tout le monde partage les m\u00eames codes et les m\u00eames techniques d&rsquo;\u00e9criture. Et pour autant il y aura une notion d&rsquo;innovation pour certaines s\u00e9ries. <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B008K71RDE\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B008K71RDE&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Homeland&nbsp;\u00bb<\/i><\/a>, remake de <i>\u00ab&nbsp;Hatufim&nbsp;\u00bb<\/i>, la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9 isra\u00e9lienne, ou toutes les s\u00e9ries du c\u00e2ble qu&rsquo;on aime bien, s&rsquo;inscrivent dans la structure type du one hour drama et ce sont les variations par rapport \u00e0 cette structure type qui font qu&rsquo;on les trouve g\u00e9niales.\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: sur les s\u00e9ries du c\u00e2ble ou du payant, les auteurs vont s&rsquo;autoriser un rythme plus lent, par exemple, en faisant une s\u00e9rie de 60 minutes alors que le rythme du hertzien s&rsquo;est cal\u00e9 sur du 42 minutes. Du coup on aura presque l\u2019impression que c&rsquo;est un film d&rsquo;auteur.\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: alors que la structure est extr\u00eamement proche. \u00c7a reste une structure en quatre actes, mais il y a de l\u00e9g\u00e8res variations. L&rsquo;innovation, la cr\u00e9ation, c&rsquo;est l&rsquo;industrie.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: il y a quand m\u00eame bien une diff\u00e9rence entre <i>Les experts<\/i> et <i>Games of Thrones<\/i>&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: pour te r\u00e9pondre, il faut d&rsquo;abord comprendre ce qu&rsquo;il se passe. Aux \u00c9tats-Unis, sur 200 cha\u00eenes environ, seule une trentaine produisent de la fiction TV. C&rsquo;est exactement le m\u00eame mod\u00e8le en France, la vingtaine de cha\u00eenes de la TNT produit pas ou peu de fictions originales tandis qu&rsquo;il reste 5 \u00e0 7 cha\u00eenes potentielles (TF1, F2, F3, F4, C+, M6, ARTE) qui ont assez d&rsquo;argent pour produire leur propre contenu original.\n<ul>\n<li>Reprenons&nbsp;: aux US, sur les 30 cha\u00eenes capables de produire, il y a le hertzien (6 groupes majeurs) avec l&rsquo;un d&rsquo;entre eux, CW, qui est un peu \u00e0 part. Ces cha\u00eenes sont de grandes g\u00e9n\u00e9ralistes et ont les audiences les plus larges (mais qui correspondent au maximum \u00e0 une dizaine de pourcents du march\u00e9 pour les 3 premi\u00e8res, ABC, CBS, NBC)&nbsp;; tu as le c\u00e2ble avec pub ou sans pub, type AMC, etc. aux cibles d&rsquo;audiences plus r\u00e9duites&nbsp;; enfin, tu as le syst\u00e8me de cha\u00eenes payantes par abonnement (comme Canal+). Ce sont HBO et Showtime principalement \u00e0 cibles d&rsquo;audience encore plus r\u00e9duites. Enfin, tu peux rajouter les filiales des gros hertziens comme celles de la Fox par exemple, qui vont aussi produire sur des cibles un peu diff\u00e9rentes de leur maison m\u00e8re (un peu comme M6 et W9 ou Paris Premi\u00e8re).\n<li>Ainsi quand tu fais de la fiction aux US, tu as un monde de clients potentiels (et donc de cibles diff\u00e9rentes) assez large. Ce qui explique aussi qu&rsquo;il y a des tons diff\u00e9rents&nbsp;: le ton du hertzien et le ton du c\u00e2ble\/abonnement. Du mainstream, et des choses un peu plus \u00ab&nbsp;de niche&nbsp;\u00bb o\u00f9 on va pouvoir parler de sexe, de tabous, faire passer des th\u00e9matiques comme celle de <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00LBYYWRG\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00LBYYWRG&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>Dexter<\/i><\/a>&#8230;  Les auteurs savent que si \u00e7a s&rsquo;adresse \u00e0 une cible r\u00e9duite, ils vont pouvoir s&rsquo;\u00e9clater davantage, avoir des budgets plus sympas (c&rsquo;est un peu la m\u00eame chose en France quand tu travailles pour Canal+ par exemple au lieu de te retrouver sur TF1 ou F2). Les auteurs du c\u00e2ble travailleront donc dans le confort car il y aura moins d&rsquo;\u00e9pisodes que sur le hertzien et ils auront beaucoup plus la paix que sur le hertzien o\u00f9 le diffuseur verrouille plus. Je me suis ainsi amus\u00e9e \u00e0 faire un r\u00e9capitulatif des sitcoms US en 2013 (<i>note&nbsp;: retrouvez la liste sur le billet <a href=\"\/nouvelles-series-sitcom-americaine.html\" target=\"_blank\">Sitcom&nbsp;: les nouvelles s\u00e9ries am\u00e9ricaines de 2013<\/a><\/i>). Sur chaque genre, il y a ainsi 5 ou 6 diffuseurs potentiels qui font \u00e0 peu pr\u00e8s la m\u00eame part de march\u00e9, et qui vont devoir se battre pour la maintenir.\n<\/ul>\n<li><b>CS<\/b>&nbsp;: et pour jouer \u00e0 la bataille, que font-ils&nbsp;? Ils engagent des auteurs comme nous&nbsp;; c&rsquo;est \u00e0 dire qu&rsquo;ils se basent sur des high concepts ou des grosses valeurs de production pour stimuler le d\u00e9sir du t\u00e9l\u00e9spectateur. Les m\u00e9caniques dramatiques doivent donc fonctionner pour \u00eatre industrialisables tout de suite. L&rsquo;art d&rsquo;\u00e9crire une bonne s\u00e9rie est donc tr\u00e8s difficile car c&rsquo;est compliqu\u00e9 de donner l&rsquo;illusion d&rsquo;avoir chaque semaine quelque chose de nouveau alors que \u00e7a se passe toujours de la m\u00eame fa\u00e7on. Gr\u00e2ce \u00e0 notre site, Julie et moi essayons de diffuser ces techniques car elles sont fondamentales pour ma\u00eetriser l&rsquo;\u00e9criture de la r\u00e9currence. Et malheureusement, on ne les trouve pas dans les livres, tout simplement car elles se transmettent d&rsquo;auteurs \u00e0 auteurs. Ainsi, <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B008HFH5DA\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B008HFH5DA&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>Game of Thrones<\/i><\/a> et <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B0002WYF66\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B0002WYF66&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>CSI<\/i><\/a> sont bien \u00e9crites avec les m\u00eames techniques d&rsquo;\u00e9criture (la structure en 4 actes) mais ne sont pas faites pour les m\u00eames cibles (le ton, le genre structurant et le rythme diff\u00e8rent). La premi\u00e8re est un low concept de SF adapt\u00e9 d&rsquo;une s\u00e9rie de romans \u00e0 succ\u00e8s, la seconde au d\u00e9part \u00e9tait un high concept de s\u00e9rie polici\u00e8re (avant cette s\u00e9rie, personne n&rsquo;avait mis en sc\u00e8ne la police scientifique). Depuis 10 ans, 2 spin offs et autant de remakes, on a l&rsquo;impression que de s&rsquo;int\u00e9resser \u00e0 une \u00e9quipe de police scientifique est une \u00e9vidence. Mais ce n&rsquo;\u00e9tait pas le cas au d\u00e9part&#8230; d&rsquo;o\u00f9 l&rsquo;int\u00e9r\u00eat d&rsquo;un diffuseur comme TF1 qui s&rsquo;en gave encore aujourd&rsquo;hui. \u00c7a fonctionne&nbsp;!\n<li><b>JS<\/b>&nbsp;: ces s\u00e9ries sont \u00e9crites en atelier d&rsquo;\u00e9criture mais on peut tr\u00e8s bien \u00e9crire des s\u00e9ries sans atelier car ce n&rsquo;est ni le nombre d&rsquo;\u00e9pisodes ni la n\u00e9cessit\u00e9 de produire une saison par an qui conditionne le besoin d&rsquo;un atelier d&rsquo;\u00e9criture. <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00579EL22\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00579EL22&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>Tudors<\/i><\/a>, <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00DAS59YQ\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00DAS59YQ&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>Vikings<\/i><\/a>, <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B009X5V7XC\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B009X5V7XC&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>Real Humans<\/i><\/a> n&rsquo;ont pas \u00e9t\u00e9 \u00e9crites en atelier et pas m\u00eame par plusieurs auteurs&#8230;\n<\/ul>\n<p>Ne manquez pas la suite de cette conversation au prochain billet.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Continuant ma conversation avec Julie et C\u00e9dric Salmon, deux auteurs fran\u00e7ais, cr\u00e9ateurs de fictions originales (cf. billet pr\u00e9c\u00e9dent n\u00b01), sur les possibilit\u00e9s d&rsquo;\u00e9volution de notre fiction audiovisuelle, voici la retranscription d&rsquo;une conversation sur l&rsquo;int\u00e9r\u00eat des ateliers d&rsquo;\u00e9criture pour am\u00e9liorer l&rsquo;\u00e9criture des s\u00e9ries tv fran\u00e7aises. Ces conversations libres ont eu lieu en 2013 alors que je [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[256,255],"tags":[6],"class_list":{"0":"post-29","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-blog-scenario","7":"category-news-media","8":"tag-veille-metier-scenariste-production-audiovisuelle","9":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2107,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29\/revisions\/2107"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}