{"id":26,"date":"2014-09-15T09:37:00","date_gmt":"2014-09-15T09:37:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/fiction-francaise-changer-les-mentalites"},"modified":"2016-03-02T17:22:52","modified_gmt":"2016-03-02T17:22:52","slug":"fiction-francaise-changer-les-mentalites","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/fiction-francaise-changer-les-mentalites\/","title":{"rendered":"Fiction fran\u00e7aise: il faut changer les mentalit\u00e9s (partie 4)"},"content":{"rendered":"<p>Lanc\u00e9e dans mes discussions avec Julie et C\u00e9dric, nous voici d\u00e9j\u00e0 \u00e0 aborder une question r\u00e9currente de la fiction fran\u00e7aise&nbsp;: pourquoi avons-nous tant de mal \u00e0 am\u00e9liorer nos s\u00e9ries&nbsp;? Apr\u00e8s le billet n\u00b01 consacr\u00e9 \u00e0 <a href=\"\/conversation-avec-des-auteurs-francais.html\" target=\"_blank\">la vie de cr\u00e9ateurs de fictions originales vs celle d&rsquo;auteur de commande en France<\/a>, puis le billet n\u00b02 qui abordait <a href=\"\/atelier-d-ecriture-series-tv-francaises.html\" target=\"_blank\">l&rsquo;int\u00e9r\u00eat des ateliers d&rsquo;\u00e9criture<\/a> et le dernier billet plus ax\u00e9 sur <a href=\"\/faut-il-industrialiser-lecriture-de-nos.html\" target=\"_blank\">la n\u00e9cessaire industrialisation de l&rsquo;\u00e9criture des s\u00e9ries tv fran\u00e7aises<\/a>, les cr\u00e9ateurs de la m\u00e9thode High concept diss\u00e8quent aujourd&rsquo;hui les mentalit\u00e9s des acteurs majeurs de notre fiction t\u00e9l\u00e9 et font la diff\u00e9rence entre communication et r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n<p><a name='more'><\/a><br \/>\n<i>Mes \u00e9changes avec Julie et C\u00e9dric se sont d\u00e9roul\u00e9s en 2013 alors que je les sollicitais pour r\u00e9diger mon m\u00e9moire de fin d&rsquo;\u00e9tudes. Certains points et pr\u00e9cisions chiffr\u00e9es sont apport\u00e9es dans des notes ins\u00e9r\u00e9es directement dans ces conversations.<\/i><\/p>\n<p><b>Carole Bertrand (CB)&nbsp;: pourquoi en France est-ce si difficile de garantir un rythme de diffusion minimal d&rsquo;une saison par an&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"\/associe\/julie-salmon\/\" target=\"_blank\"><b>Julie Salmon<\/b><\/a> (<b>JS<\/b>)&nbsp;: c&rsquo;est effectivement un probl\u00e8me r\u00e9current de notre artisanat audiovisuel. Il y a plusieurs raisons \u00e0 cela. On peut citer des raisons \u00e9conomiques li\u00e9es \u00e0 la programmation des cha\u00eenes ou politiques li\u00e9es \u00e0 la lenteur des prises de d\u00e9cisions. Les auteurs et producteurs attendent parfois plusieurs mois apr\u00e8s la diffusion d&rsquo;une premi\u00e8re saison pour avoir un go sur une deuxi\u00e8me. Certaines s\u00e9ries ont su palier ces probl\u00e8mes et la r\u00e9currence d&rsquo;une ann\u00e9e sur l&rsquo;autre est acquise, mais elles font parfois figure d&rsquo;exception.\n<\/ul>\n<blockquote><p>\nD&rsquo;apr\u00e8s une \u00e9tude de NPA conseil sortie en septembre 2013, <a href=\"http:\/\/www.npaconseil.com\/media\/fictionfrancaise-etudenpaconseil-sept-2013.pdf\">FICTION FRANCAISE&nbsp;: quels moteurs de renouvellement&nbsp;?<\/a>, sur l&rsquo;ensemble des nouvelles s\u00e9ries diffus\u00e9es depuis 2007, seules 4 ont d\u00e9pass\u00e9 plus de 4 saisons&nbsp;: Profilage, Camping Paradis, Fais pas ci, fais pas ca et Un village fran\u00e7ais.<br \/>\n\u00ab&nbsp;Si les s\u00e9ries longues d\u00e9passant 10 \u00e9pisodes sont encore rares, on observe l\u2019installation r\u00e9ussie de quelques marques devenues des rendez-vous pl\u00e9biscit\u00e9s par le public. (&#8230;) 5\u00e8 saison pour Un village fran\u00e7ais sur France 3, 4\u00e8 saison pour Profilage sur TF1, 7\u00e8 saison pour Fais pas ci fais pas \u00e7a, et le lancement prochain de saisons 2 des s\u00e9ries diffus\u00e9es la saison derni\u00e8re&nbsp;: Ca\u00efn, Candice Renoir, Falco, Ainsi soient-ils\u2026&nbsp;\u00bb\n<\/p><\/blockquote>\n<ul>\n<p><LI><a href=\"\/associe\/cedric-salmon\/\" target=\"_blank\"><b>C\u00e9dric Salmon<\/b><\/a> (<b>CS<\/b>)&nbsp;: de mon point de vue, c&rsquo;est un sympt\u00f4me qui peut aussi s&rsquo;expliquer par notre fa\u00e7on de concevoir nos s\u00e9ries tv. Les <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00960AJEC\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00960AJEC&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Revenants&nbsp;\u00bb<\/i><\/a> en est une bonne illustration. Il ne faut pas oublier que la s\u00e9rie est n\u00e9e d&rsquo;un high concept <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B000AMVYG2\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B000AMVYG2&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\">de long m\u00e9trage<\/a>. Nous en revenons \u00e0 notre fl\u00e9au des \u00e9pisodes de s\u00e9ries con\u00e7us comme diff\u00e9rents bouts d&rsquo;un long film. Le probl\u00e8me est que l&rsquo;adaptation en s\u00e9rie n&rsquo;a conserv\u00e9 que le d\u00e9clencheur initial sans doter l&rsquo;histoire d&rsquo;une v\u00e9ritable licence, une dynamique de r\u00e9currence si tu pr\u00e9f\u00e8res. Il manque, mais \u00e7a n&rsquo;engage que moi et en dehors de tout jugement esth\u00e9tique de cette s\u00e9rie tr\u00e8s r\u00e9ussie, une m\u00e9canique dramatique structurante pour assurer un grand nombre d&rsquo;\u00e9pisodes. Je doute par exemple que la s\u00e9rie en l&rsquo;\u00e9tat puisse fournir une centaine d&rsquo;\u00e9pisodes. La premi\u00e8re saison de 8 \u00e9pisodes a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9e fin 2012 (alors que le projet \u00e9tait en d\u00e9veloppement depuis 2007). Nous verrons la saison 2 presque 3 ans apr\u00e8s la diffusion de la premi\u00e8re. Ces longs d\u00e9lais peuvent s&rsquo;expliquer \u00e9galement par des probl\u00e8mes d&rsquo;\u00e9criture. Moins une s\u00e9rie a un moteur dramatique puissant, plus elle est difficile \u00e0 \u00e9crire.<\/p>\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: toutes les s\u00e9ries fran\u00e7aises ne sont pas adapt\u00e9es d&rsquo;un long m\u00e9trage&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<p><LI><b>JS<\/b>&nbsp;: oui mais c&rsquo;est souvent \u00e0 la conception que \u00e7a bloque. Dans une s\u00e9rie, il doit exister une m\u00e9canique dramatique r\u00e9currente pour rendre addict, cf. nos discussions pr\u00e9c\u00e9dentes, je n&rsquo;y reviens pas. Avec <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00GS0X9J0\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00GS0X9J0&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Game of thrones&nbsp;\u00bb<\/i><\/a>, tu as l&rsquo;impression de voir un p\u00e9plum toutes les semaines, sans parler de <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B002SKMGCA\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B002SKMGCA&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Rome&nbsp;\u00bb<\/i><\/a>. Sinon, autant faire du cin\u00e9ma ou de v\u00e9ritables mini-s\u00e9ries assum\u00e9es.<\/p>\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: justement, ne s&rsquo;agit-il pas d&rsquo;un probl\u00e8me d&rsquo;\u00e9chelle plut\u00f4t que d&rsquo;\u00e9criture&nbsp;? On parle souvent des probl\u00e8mes d&rsquo;argent de notre industrie audiovisuelle.<\/b><\/p>\n<blockquote><p>\nPour appr\u00e9cier l&rsquo;investissement des diff\u00e9rentes cha\u00eenes dans la fiction fran\u00e7aise, le mieux est donc de les comparer. D&rsquo;apr\u00e8s le CNC&nbsp;:<\/p>\n<ul>\n<li>TF1 a investi en 2013, 133 M\u20ac dans la fiction nationale, France 2, 125 M\u20ac et France 3, 129 M\u20ac,\n<li>Canal+ a mis 43 M\u20ac, M6, 29 M\u20ac, ARTE, 27 M\u20ac,\n<li>La TNT gratuite tout cumul\u00e9, c&rsquo;est 8 M\u20ac et les cha\u00eenes payantes th\u00e9matiques, 6 M\u20ac.\n<\/ul>\n<p>L&rsquo;apport a donc \u00e9t\u00e9 en tout de quelques 500 M\u20ac, budget globalement stable depuis 8 ans (l&rsquo;apport \u00e9tait de 519 M\u20ac en 2006).\n<\/p><\/blockquote>\n<ul>\n<p><LI><b>CS<\/b>&nbsp;: ce n&rsquo;est donc pas exactement un probl\u00e8me d&rsquo;argent, car comme tu le sais, il y a de l&rsquo;argent en France pour produire de la Fiction. Le probl\u00e8me est plut\u00f4t un probl\u00e8me de mod\u00e8le \u00e9conomique global et de mentalit\u00e9s. En France, quand tu pitches un concept \u00e0 un producteur, tu sais ce qu&rsquo;il pense. Il ne r\u00e9fl\u00e9chit pas en termes d&rsquo;histoire mais en termes de clients potentiels. Avec peu de clients potentiels et TF1 + FTV qui font font 75% des commandes, tu as int\u00e9r\u00eat \u00e0 faire ton possible pour coller \u00e0 ce que ces cha\u00eenes recherchent. Probl\u00e8me, si tu fais une fiction TF1 et que TF1 n\u2019en veut pas, tu ne peux plus la vendre \u00e0 personne. Pareil pour France T\u00e9l\u00e9visions.<\/p>\n<p><LI><b>JS<\/b>&nbsp;: les diffuseurs s&rsquo;int\u00e9ressent moins \u00e0 la m\u00e9canique dramatique qu&rsquo;\u00e0 l&rsquo;ar\u00e8ne ou \u00e0 la th\u00e9matique d&rsquo;auteur, ce qui est tr\u00e8s limitant&nbsp;! Caricaturons&nbsp;: <\/p>\n<ul>\n<li>si c&rsquo;est pour tout le monde et que c&rsquo;est <i>populaire<\/i>, c&rsquo;est pour TF1,\n<li>si c&rsquo;est pour tout le monde mais qu&rsquo;on parle de sujets de soci\u00e9t\u00e9, c\u2019est pour FTV&nbsp;: le mainstream un peu intello, c&rsquo;est pour France 2, d\u00e9s que \u00e7a s&rsquo;adresse aux provinciaux, c&rsquo;est pour France 3, et d\u00e8s qu&rsquo;on cible un peu plus jeune et nouveaux m\u00e9dias, c&rsquo;est pour France 4 ou OCS \u00e0 la rigueur,\n<li>si c\u2019est segmentant avec des sujets non consensuels, c\u2019est pour Canal+ ou Arte,<br \/>\n<Li>et si un sujet a \u00e9t\u00e9 trait\u00e9, tu ne peux plus le rejouer, m\u00eame avec une m\u00e9canique dramatique diff\u00e9rente. Depuis <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00KC5PQSO\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00KC5PQSO&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\">\u00ab&nbsp;<i>Ca\u00efn<\/i>&nbsp;\u00bb<\/a>, aucune cha\u00eene ne veut faire de s\u00e9rie avec un flic handicap\u00e9 par exemple. Pas la peine non plus de s&rsquo;int\u00e9resser au milieu du porno depuis <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B005BHE3WI\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B005BHE3WI&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\">\u00ab&nbsp;<i>Hard<\/i>&nbsp;\u00bb<\/a> et <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B004Q64X3Y\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B004Q64X3Y&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\">\u00ab&nbsp;<i>Xanadu<\/i>&nbsp;\u00bb<\/a>, au monde des journalistes depuis <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B000NVL4GU\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B000NVL4GU&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\">\u00ab&nbsp;<i>Reporters<\/i>&nbsp;\u00bb<\/a>, \u00e0 la politique depuis <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B0065HDMIY\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B0065HDMIY&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\">\u00ab&nbsp;<i>Les hommes de l&rsquo;ombre<\/i>&nbsp;\u00bb<\/a>, etc.\n<\/ul>\n<p><LI><b>CS<\/b>&nbsp;: Julie exag\u00e8re un peu mais tu comprends ce que nous voulons dire. Pour l&rsquo;instant, la fiction fran\u00e7aise est un petit march\u00e9 non concurrentiel. L&rsquo;auto-critique n&rsquo;est pas encore au menu malgr\u00e9 un d\u00e9crochage des audiences (cf. notre top 100 o\u00f9 la fiction fran\u00e7aise a quasi disparu).<\/p>\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: c&rsquo;est vrai que d\u00e8s qu&rsquo;on parle s\u00e9ries tv en France, on cite surtout les s\u00e9ries de Canal+.<\/b><\/p>\n<ul>\n<p><LI><b>JS<\/b>&nbsp;: oui leur niveau global est tr\u00e8s bon et toutes les fictions originales fran\u00e7aises de Canal+ sont port\u00e9es par des stars <i>haut de gamme<\/i>, plut\u00f4t venues du cin\u00e9ma. Avec sa politique de coproduction, Canal+ s&rsquo;associe \u00e9galement aux meilleurs showrunners du march\u00e9 TV et peut \u00eatre comp\u00e9titive \u00e0 l&rsquo;international. C&rsquo;est d&rsquo;ailleurs Canal+ qui paye le mieux. Sur sa ligne cr\u00e9ation fran\u00e7aise, la cha\u00eene met 2 \u00e0 3 millions d&rsquo;euros pour un unitaire et environ 1,3 millions d&rsquo;euros par \u00e9pisode.<\/p>\n<p><LI><b>CS<\/b>&nbsp;: Canal+ est aussi l&rsquo;une des seules cha\u00eenes fran\u00e7aises qui exporte r\u00e9ellement ses s\u00e9ries, d&rsquo;o\u00f9 sa pr\u00e9pond\u00e9rance dans les communiqu\u00e9s de presse. Il est \u00e9galement plus facile de s&rsquo;enthousiasmer pour  <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B005IQXWPQ\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B005IQXWPQ&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Borgia&nbsp;\u00bb<\/i><\/a> que pour <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B000BU9P96\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B000BU9P96&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Jos\u00e9phine&nbsp;\u00bb<\/i><\/a>&#8230; <\/p>\n<p><LI><b>JS<\/b>&nbsp;: enfin, la cha\u00eene crypt\u00e9e s&rsquo;aligne sur une communication \u00e0 la HBO (de type <i>It\u2019s not TV. It\u2019s HBO<\/i>). Je pense \u00e0 cette pub qui a fait grincer des dents parmi les sc\u00e9naristes fran\u00e7ais&nbsp;:<br \/>\n<BR\/><\/p>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" width=\"425\" height=\"239\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/XJ2B-0KO1ec\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<p><\/BR><\/p>\n<p><LI><b>JS<\/b>&nbsp;: pourtant, si l&rsquo;on regarde les chiffres, force est de constater que la fiction fran\u00e7aise n&rsquo;est pas (encore) au coeur de l&rsquo;identit\u00e9 de Canal. Pour l&rsquo;instant, Canal+, c&rsquo;est seulement 45 heures de fiction originale annuelle (sur 782h au total) pour un budget d&rsquo;environ 45 M\u20ac (sur une grille \u00e0 plus d&rsquo;1 milliard d&rsquo;euros) dont 60% de coproductions internationales (<i>note&nbsp;: pour en savoir plus, voir le billet <a href=\"\/coproduction-internationale-fiction.html\" target=\"_blank\">Essor des coproductions internationales: quel avenir pour les sc\u00e9naristes tv fran\u00e7ais&nbsp;?<\/a><\/i>).\n<\/ul>\n<blockquote><p>\nSur les <a href=\"http:\/\/www.canalplus.fr\/c-series\/c-news-series\/cid1119030-les-nouveautes-de-la-creation-originale-canal-pour-2014-2015.html\" target=\"_blank\">4 nouvelles s\u00e9ries annonc\u00e9es par la cha\u00eene pour l&rsquo;ann\u00e9e 2014-2015<\/a>, une seule est \u00e9crite par des auteurs fran\u00e7ais&nbsp;:<\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"http:\/\/www.canalplus.fr\/c-series\/c-news-series\/cid1093250-spotless-tournage-et-casting.html\" target=\"_blank\">\u00ab&nbsp;Spotless&nbsp;\u00bb<\/a> est une s\u00e9rie cr\u00e9\u00e9e par <a href=\"http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm0564948\/?ref_=fn_al_nm_1\" target=\"_blank\">Ed McCardie<\/a> et <a href=\"http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm0550158\/?ref_=fn_al_nm_1\" target=\"_blank\">Corinne Marrinan<\/a>&nbsp;;\n<li><a href=\"http:\/\/www.canalplus.fr\/c-series\/c-news-series\/cid1098341-versailles-la-nouvelle-creation-originale-de-canal.html\" target=\"_blank\">\u00ab&nbsp;Versailles&nbsp;\u00bb<\/a> est \u00e9crite par les showrunners <a href=\"http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm0592535\/?ref_=fn_al_nm_1\" target=\"_blank\">Simon Mirren<\/a> et <a href=\"http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm0938727\/?ref_=fn_al_nm_1\" target=\"_blank\">David Wolstencroft<\/a>&nbsp;;\n<li><a href=\"http:\/\/www.lezappingdupaf.com\/2014\/08\/une-serie-sur-les-pink-panthers-bientot-diffusee-sur-canal.html\" target=\"_blank\">\u00ab&nbsp;Barbarians, the last of the Pink Panthers&nbsp;\u00bb<\/a> est une s\u00e9rie produite en coproduction cre\u0301e\u0301e par <a href=\"http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm2113666\/\" target=\"_blank\">Jack Thorne<\/a>.\n<li><a href=\"http:\/\/www.telerama.fr\/series-tv\/legends-une-serie-qui-peine-a-s-infiltrer,115781.php\">\u00ab&nbsp;Le Bureau des l\u00e9gendes&nbsp;\u00bb<\/a>, est une s\u00e9rie cr\u00e9\u00e9e par <a href=\"http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm0733886\/?ref_=fn_al_nm_1\" target=\"_blank\">Eric Rochant<\/a>. La s\u00e9rie US adapt\u00e9e du m\u00eame roman de Robert Littell, <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/2080688553\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=2080688553&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\">\u00ab&nbsp;L\u00e9gendes&nbsp;\u00bb<\/a> est en cours de diffusion sur la cha\u00eene TNT.\n<\/ul>\n<\/blockquote>\n<p><b>CB&nbsp;: et les autres&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<LI><b>JS<\/b>&nbsp;: \u00e0 titre de comparaison, Arte, c&rsquo;est environ 500 000 euros l&rsquo;\u00e9pisode (hors copro) et maxi 1 million d&rsquo;euros par unitaire. TF1 est un peu en dessous de Canal+, FTV un peu au-dessus d&rsquo;ARTE.<br \/>\n<LI><b>CS<\/b>&nbsp;: il est int\u00e9ressant d&rsquo;aller plus loin sur ce point. En tant qu&rsquo;auteur et cr\u00e9ateur de s\u00e9ries, j&rsquo;ai \u00e9t\u00e9 plusieurs fois amen\u00e9 \u00e0 travailler avec des cha\u00eenes sur le d\u00e9veloppement de s\u00e9ries originales. J&rsquo;ai co-cr\u00e9\u00e9 par exemple une s\u00e9rie qui \u00e9tait vraiment innovante pour une cha\u00eene du PAF. Ne la citons pas.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: c&rsquo;\u00e9tait quelle s\u00e9rie&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<LI><b>CS<\/b>&nbsp;: tu ne le sauras jamais car justement, elle n&rsquo;a pas \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9e. Cela me sert \u00e0 illustrer mon propos sur l&rsquo;innovation en France. Mon activit\u00e9 d&rsquo;auteur de fictions originales \u00e7a marche comme la R&#038;D automobile&nbsp;: on cr\u00e9e des s\u00e9ries, on les d\u00e9veloppe, on \u00e9crit des pilotes et on a 99% de chances qu&rsquo;ils ne voient jamais le jour. C&rsquo;est normal, c&rsquo;est le jeu. Je travaillais notamment avec la direction de la fiction de cette cha\u00eene. Ils avaient vraiment envie de faire un truc sympa. Mais au-dessus, il y a des d\u00e9cideurs qui n&rsquo;ont pas envie de faire de la fiction.<\/p>\n<p><LI><b>JS<\/b>&nbsp;: en France, une cha\u00eene ne fait pas ou pas assez d&rsquo;argent avec la fiction fran\u00e7aise (nous y reviendrons). Si nos diffuseurs en font, c&rsquo;est parce qu&rsquo;ils y sont oblig\u00e9s par des quotas. (<i>Note&nbsp;: pour s&rsquo;absoudre de ces quotas, Netflix s&rsquo;installe aux Pays Bas et non en France alors m\u00eame que le groupe va produire une s\u00e9rie fran\u00e7aise, voir le billet <a href=\"\/netflix-peut-il-sauver-la-fiction.html\" target=\"_blank\">Netflix peut-il sauver la fiction fran\u00e7aise&nbsp;?<\/a><\/i>). <\/p>\n<p><LI><b>CS<\/b>&nbsp;: j&rsquo;ai vraiment vu la diff\u00e9rence entre la direction de la fiction qui me disait de d\u00e9velopper le projet, et les patrons \u00e0 qui elle devait rendre des comptes qui freinaient des quatre fers. Le projet s\u2019est arr\u00eat\u00e9 malheureusement&#8230; Par ailleurs, puisque l&rsquo;on parle d&rsquo;innovation, il faut savoir que beaucoup de hits actuels de la fiction fran\u00e7aise, comme <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B004OZRPPU\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B004OZRPPU&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Sc\u00e8nes de m\u00e9nages&nbsp;\u00bb<\/i><\/a> sur M6 ou encore <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00J5S5QGQ\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00J5S5QGQ&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Falco&nbsp;\u00bb<\/i><\/a>, <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B000EHSK56\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B000EHSK56&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;RIS&nbsp;\u00bb<\/i><\/a> sur TF1 sont des remakes quand ce ne sont pas carr\u00e9ment des \u00ab&nbsp;adaptations libres&nbsp;\u00bb de s\u00e9ries \u00e9trang\u00e8res qui ont cartonn\u00e9 et qu&rsquo;on voit sur nos \u00e9crans copi\u00e9es en version fran\u00e7aise avec une sorte de sid\u00e9ration. <\/p>\n<p><LI><b>JS<\/b>&nbsp;: autre caract\u00e9ristique de notre fiction, le low-concept (<i>note&nbsp;: cf. le billet d\u00e9velopp\u00e9 sur le sujet, <a href=\"\/fiction-francaise-etude-audiences_02.html\" target=\"_blank\">le syndrome de la fiction fran\u00e7aise: des low concepts centr\u00e9s sur les femmes<\/a><\/i>). Ce sont des projets qui ne d\u00e9gagent d&rsquo;int\u00e9r\u00eat que par leurs valeurs de production. Cela ne veut pas dire qu&rsquo;ils sont mauvais ou mal \u00e9crits. Mais quand on sait justement que notre fiction ne brille pas par ses valeurs de production (c&rsquo;est-\u00e0-dire l&rsquo;argent mis \u00e0 l&rsquo;\u00e9cran), on se dit que c&rsquo;est prendre un sacr\u00e9 risque.\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: alors pourquoi les cha\u00eenes misent-elles sur ce type de fictions justement&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<p><LI><b>CS<\/b>&nbsp;: a priori, quand une cha\u00eene ach\u00e8te un droit de remake, elle ach\u00e8te un high-concept car elle recherche une m\u00e9canique innovante qui a fait ses preuves dans un autre pays. C&rsquo;est comme pour la t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9. <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00D19YGY8\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00D19YGY8&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Homeland&nbsp;\u00bb<\/i><\/a>, quand \u00e7a a \u00e9t\u00e9 rachet\u00e9, c&rsquo;\u00e9tait un high-concept de s\u00e9rie produit par Isra\u00ebl, <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00M2HUKAE\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00M2HUKAE&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\" target=\"_blank\"><i>\u00ab&nbsp;Hatufim&nbsp;\u00bb<\/i><\/a>. Eh bien sur M6, ils ont achet\u00e9 un low-concept comme <i>\u00ab&nbsp;Sc\u00e8nes de m\u00e9nages<\/i>&nbsp;\u00bb par ce qu&rsquo;ils ne voulaient prendre aucun risque.<\/p>\n<p><LI><b>JS<\/b>&nbsp;: c&rsquo;est pour te dire \u00e0 quel point la cha\u00eene est frileuse. Et cette frilosit\u00e9, tu peux l&rsquo;appliquer au PAF tout entier. Gr\u00e2ce aux chiffres, tu te rends compte aussi \u00e0 quel point en France, les diffuseurs n&rsquo;aiment pas faire de la fiction fran\u00e7aise. Si on prend <i>\u00ab&nbsp;Plus belle la vie&nbsp;\u00bb<\/i> et tous les formats courts, on arrive \u00e0 quelque chose comme 40% de la production de fiction fran\u00e7aise annuelle.<\/p>\n<\/ul>\n<blockquote><p>\nNote&nbsp;: d&rsquo;apr\u00e8s la derni\u00e8re publication du CNC, <a href=\"http:\/\/www.cnc.fr\/web\/fr\/publications\/-\/ressources\/4893373\" target=\"_blank\">La production audiovisuelle aid\u00e9e en 2013<\/a>&nbsp;:<\/p>\n<ul>\n<li>FTV produit 359 heures annuelles (soit 46% de la production nationale) dont 206h pour F3 et 141h pour F2. TF1 repr\u00e9sente 146h (19%), M6, 95h (12%) avec 53h d\u00e9di\u00e9es \u00e0 Sc\u00e8nes de m\u00e9nages. La TNT gratuite fournit 45h (6%) dont 33h occup\u00e9es par Les Myste\u0300res de l\u2019amour et Sous le soleil. Enfin Arte participe \u00e0 hauteur de 46h (6%).\n<li>Du c\u00f4t\u00e9 des cha\u00eenes payantes, Canal+ apporte 45 heures (6%), les cha\u00eenes th\u00e9matiques 32h (dont 17h pour OCS), les cha\u00eenes locales 7h et les services en ligne, 6h.\n<\/ul>\n<p>Les formats courts (208h) et les soaps type PBLV (109h\/an) repr\u00e9sentent en tout pr\u00e8s de 50% de la production annuelle de fiction en 2013.\n<\/p><\/blockquote>\n<ul>\n<p><LI><b>CS<\/b>&nbsp;: on peut rajouter le combat gagn\u00e9 des cha\u00eenes pour faire rentrer dans les quotas tout ce qui est de l&rsquo;ordre de la <i>scripted reality<\/i>. C&rsquo;est encore un moyen de ne pas faire de fiction.<\/p>\n<\/ul>\n<p><b>CB&nbsp;: qui peut changer la donne&nbsp;?<\/b><\/p>\n<ul>\n<p><LI><b>CS<\/b>&nbsp;: \u00e0 mon avis, l&rsquo;espoir n&rsquo;est pas forc\u00e9ment \u00e0 attendre du c\u00f4t\u00e9 de la TNT. Les filiales des gros diffuseurs hertziens ont d\u00e9j\u00e0 bien grignot\u00e9 les audiences de leurs cha\u00eenes m\u00e8res et le mod\u00e8le \u00e9conomique n&rsquo;est pas encore assur\u00e9. La <i>vraie<\/i> fiction co\u00fbte encore trop ch\u00e8re par rapport \u00e0 sa rentabilit\u00e9. <\/p>\n<p><LI><b>JS<\/b>&nbsp;: de son c\u00f4t\u00e9, Canal+ n&rsquo;a pas encore donn\u00e9 de signal fort. La cha\u00eene se contente d&rsquo;une petite production en majorit\u00e9 sous-trait\u00e9e \u00e0 des savoir-faire \u00e9trangers qu&rsquo;elle vend aux journalistes \u00e0 grand renfort de publicit\u00e9. Mais tout \u00e7a va changer. Nous pensons qu&rsquo;il y a une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration que l&rsquo;on essaie de former et un go\u00fbt marqu\u00e9 pour les s\u00e9ries qui s&rsquo;impose de plus en plus. L&rsquo;arriv\u00e9e de Netflix et des autres concurrents sur notre march\u00e9 produiront forc\u00e9ment une pression \u00e0 la qualit\u00e9.<\/p>\n<p><LI><b>CS<\/b>&nbsp;: on ne peut plus, maintenant, revenir en arri\u00e8re. Les diffuseurs ont ouvert la boite de Pandore. Ils diffusent tellement de s\u00e9ries am\u00e9ricaines, su\u00e9doises, norv\u00e9giennes, qui sont d&rsquo;un meilleur niveau que les n\u00f4tres&#8230; En fait, ils ont d\u00e9truit ce qu&rsquo;ils avaient. Ils auraient pu durer encore beaucoup plus longtemps sur l&rsquo;ancien monde mais comme ils ont voulu en plus diffuser des choses pas ch\u00e8res et qui font \u00e9norm\u00e9ment d&rsquo;audience, la diff\u00e9rence qualitative a saut\u00e9 aux yeux de tout le monde. Et maintenant la m\u00e9nag\u00e8re pr\u00e9f\u00e8re <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00CAWFAA6\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00CAWFAA6&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\"><i>\u00ab&nbsp;Mentalist&nbsp;\u00bb<\/i><\/a> et les codes de la culture US, ce qui peut expliquer un \u00e9chec comme <a href=\"http:\/\/www.amazon.fr\/gp\/product\/B00BFCMXR0\/ref=as_li_tl?ie=UTF8&#038;camp=1642&#038;creative=19458&#038;creativeASIN=B00BFCMXR0&#038;linkCode=as2&#038;tag=highconcep-21\"><i>\u00ab&nbsp;La croisi\u00e8re&nbsp;\u00bb<\/i><\/a> par exemple qui \u00e9tait une s\u00e9rie de l&rsquo;ancien temps.<\/p>\n<p><LI><b>JS<\/b>&nbsp;: en effet, la m\u00e9nag\u00e8re fran\u00e7aise est habitu\u00e9e au rythme et \u00e0 toutes les sp\u00e9cificit\u00e9s de l\u2019\u00e9criture anglo-saxonne. Du coup, quand on \u00e9crit de la fiction fran\u00e7aise, il faut en tenir compte. On ne peut plus continuer \u00e0 se comporter comme si on \u00e9tait seul au monde. C&rsquo;est \u00e0 mon sens la le\u00e7on que nous devons retenir pour la suite si nous voulons imposer nos s\u00e9ries et nos codes culturels sur la sc\u00e8ne internationale.<\/p>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Lanc\u00e9e dans mes discussions avec Julie et C\u00e9dric, nous voici d\u00e9j\u00e0 \u00e0 aborder une question r\u00e9currente de la fiction fran\u00e7aise&nbsp;: pourquoi avons-nous tant de mal \u00e0 am\u00e9liorer nos s\u00e9ries&nbsp;? 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