{"id":220,"date":"2012-07-17T08:56:00","date_gmt":"2012-07-17T08:56:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/wga-super-syndicat-auteurs-americains"},"modified":"2023-06-02T15:04:44","modified_gmt":"2023-06-02T13:04:44","slug":"wga-super-syndicat-auteurs-americains","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wga-super-syndicat-auteurs-americains\/","title":{"rendered":"La WGA : mod\u00e8le pour d\u00e9velopper la fiction fran\u00e7aise ?"},"content":{"rendered":"<p>Le <a href=\"https:\/\/www.wga.org\/news-events\/news\/connect\/8-8-22\/contract-enforcement-paid-writers-millions-in-2021\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow noopener\">rapport annuel de la WGA<\/a> a mis en lumi\u00e8re un ph\u00e9nom\u00e8ne que j&rsquo;avais d\u00e9j\u00e0 \u00e9tudi\u00e9 lors de la gr\u00e8ve des sc\u00e9naristes am\u00e9ricains&nbsp;: tandis que les auteurs US s&rsquo;enrichissent alors m\u00eame que l&rsquo;industrie ralentit, <a href=\"http:\/\/www.nonfiction.fr\/article-922-scenaristes_us_vs_scenaristes_francais__les_gains_ne_sont_pas_comparables.htm\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow noopener\">les gains des auteurs fran\u00e7ais suivent la m\u00eame tendance<\/a>, alors que les deux march\u00e9s ne sont absolument pas comparables, ni en termes de tailles, ni en termes d&rsquo;usages. Comment l&rsquo;expliquer&nbsp;?<\/p>\n<p><a name=\"more\"><\/a><\/p>\n<ol>\n<h2>\n<li>La WGA, un syndicat professionnel puissant<\/li>\n<\/h2>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube-nocookie.com\/embed\/9Nkk7Zwo6JM\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe><\/p>\n<ul>\n<li>La <a href=\"http:\/\/www.wga.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow noopener\">WGA (Writer Guild of America)<\/a> est un <u>syndicat professionnel (<i>a labor union<\/i><\/u>) qui g\u00e8re l&rsquo;ensemble des auteurs professionnels du paysage audiovisuel am\u00e9ricain, c&rsquo;est-\u00e0-dire les auteurs qui travaillent pour le cin\u00e9ma, la TV, la radio, le documentaire, l&rsquo;animation, Internet et les nouveaux m\u00e9dias. Son premier objet est de <u>d\u00e9fendre les auteurs am\u00e9ricains dans leurs n\u00e9gociations avec les producteurs<\/u> pour garantir leurs droits&nbsp;: des accords globaux, accords cadres qui font office de conventions collectives appel\u00e9es <i>Minimum Basic Agreement (MBA)<\/i> ont \u00e9t\u00e9 mis en place depuis un certain nombre d&rsquo;ann\u00e9es pour r\u00e9gir les conditions de travail des auteurs et leurs droits en termes de compensations financi\u00e8res ainsi que l&rsquo;ensemble des pourcentages n\u00e9goci\u00e9s sur ce qui revient aux auteurs sur l&rsquo;exploitation de leurs oeuvres mais aussi d&rsquo;autres b\u00e9n\u00e9fices comme l&rsquo;assurance sant\u00e9, l&rsquo;octroi de diverses pensions (retraites), etc. L&rsquo;inscription \u00e0 la WGA est quasi obligatoire pour tous les sc\u00e9naristes professionnels. S&rsquo;ils ne le font pas d&rsquo;eux-m\u00eames, les producteurs signataires du MBA le leur demandent.<\/li>\n<li>Le syst\u00e8me de droit d&rsquo;auteur am\u00e9ricain est par ailleurs r\u00e9gi sous les r\u00e8gles globales du <a href=\"https:\/\/www.sacd.fr\/fr\/droit-dauteur-et-copyright-les-diff%C3%A9rences\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow noopener\"><i>COPYRIGHT<\/i><\/a> qui part du principe que le droit de copier, <i>copy<\/i>, est un droit commercial li\u00e9 \u00e0 l&rsquo;oeuvre qui appartient donc \u00e0 celui qui l&rsquo;ach\u00e8te, c-a-d. le producteur, d&rsquo;o\u00f9 l&rsquo;importance de ces accords contractuels MBA.<\/li>\n<li>La WGA est aussi l&rsquo;organe garant de <u> l&rsquo;attribution et de la validation des <i>credits<\/i><\/u>. En France, ce soin est laiss\u00e9e \u00e0 la SACD et autres soci\u00e9t\u00e9s de gestion collective qui enregistrent les accords n\u00e9goci\u00e9s entre auteurs. Aux \u00c9tats-Unis, l&rsquo;obtention d&rsquo;un cr\u00e9dit est en effet li\u00e9e \u00e0 une s\u00e9rie de crit\u00e8res objectifs qui d\u00e9terminent ensuite le <i>residual<\/i> associ\u00e9. Ce sont des droits de diffusion (tous les auteurs am\u00e9ricains ne touchent pas forc\u00e9ment des droits de diffusion sur leurs contributions contrairement aux auteurs fran\u00e7ais) qui peuvent \u00eatre de v\u00e9ritables rentes en fonction du type de projet sur lequel l&rsquo;auteur a travaill\u00e9 (je vous laisse imaginer ce que le showrunner d&rsquo;une des licences des <i>Experts<\/i> peut toucher par exemple).<\/li>\n<li>La guilde am\u00e9ricaine promeut aussi un syst\u00e8me efficace de formation (sponsoring de s\u00e9minaires professionnels) pour les auteurs, ainsi que l&rsquo;organisation d&rsquo;\u00e9v\u00e9nements communautaires (rencontres, discussions, etc.).<\/li>\n<li>La WGA dispose bien \u00e9videmment d&rsquo;un d\u00e9partement droit \u00e9tendu qui met \u00e0 disposition des juristes pour tous ses membres. Bien \u00e9videmment, le MBA est sign\u00e9 par tous les grands acteurs du march\u00e9 et il est presque impossible pour un auteur de travailler sans \u00eatre membre de la guilde, ce qui permet donc \u00e0 la WGA de pouvoir peser dans les n\u00e9gociations.<\/li>\n<li>La WGA est aussi l&rsquo;organe de protection majeure des oeuvres des auteurs US, enregistrant plus de 65 000 documents par an. Imaginez en France le m\u00eame syst\u00e8me, devoir prot\u00e9ger chaque version rendue au producteur par un d\u00e9p\u00f4t SACD&nbsp;!<\/li>\n<\/ul>\n<h2>\n<li>En France, une dispersion des pouvoirs<\/li>\n<\/h2>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube-nocookie.com\/embed\/58Wc54hCDMA\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe><\/p>\n<ul>\n<li>De l&rsquo;autre c\u00f4t\u00e9 de l&rsquo;atlantique, la profession a fait un effort pour regrouper ses forces. Le <i>Club des auteurs<\/i> a fusionn\u00e9 avec l&rsquo;UGS pour donner naissance \u00e0 la <a href=\"https:\/\/www.guildedesscenaristes.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow noopener\">Guilde fran\u00e7aise des sc\u00e9naristes<\/a>, dont C\u00e9dric \u00e9tait l&rsquo;un des membres fondateurs. Elle repr\u00e9sente aujourd&rsquo;hui <a href=\"https:\/\/www.guildedesscenaristes.org\/annuaire\/\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow noopener\">quelques 300 auteurs qui travaillent en fiction TV, cin\u00e9ma et animation principalement<\/a> comme le montre la composition de son bureau ex\u00e9cutif. Tout comme la WGA, son homologue de r\u00e9f\u00e9rence, elle oeuvre pour \u00e9tablir des conventions collectives avec les diffuseurs (un premier pas a \u00e9t\u00e9 franchi avec la signature de la charte de d\u00e9veloppement de France T\u00e9l\u00e9visions), proposer des services juridiques d&rsquo;assistance aux auteurs, g\u00e9rer leur formation, et les orienter globalement dans leurs d\u00e9marches administratives, ou professionnelles comme le d\u00e9taille son dernier <a href=\"http:\/\/www.guildedesscenaristes.org\/uploads\/ressbao\/rapports-etudes\/guilde_RA_1112.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow noopener\">rapport annuel<\/a>.<\/li>\n<li>Pr\u00e9sente dans toutes les rencontres du secteur, elle <u>tente<\/u> d&rsquo;\u00eatre l&rsquo;interlocuteur privil\u00e9gi\u00e9 pour d\u00e9fendre les auteurs \u00e0 tous les stades de leur d\u00e9veloppement.<br \/>\n<blockquote><p>Probl\u00e8me&nbsp;: m\u00eame si <a href=\"https:\/\/www.guildedesscenaristes.org\/actions-syndicales\/#negociations\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow noopener\">un protocole d&rsquo;accord entre les auteurs et les producteurs<\/a> a enfin vu le jour, n&rsquo;importe quel sc\u00e9nariste peut travailler sur n&rsquo;importe quel projet de fiction sans jamais avoir \u00e0 se r\u00e9f\u00e9rer \u00e0 la guilde. Par ailleurs, le syndicat n&rsquo;a pas connaissance des revenus d\u00e9clar\u00e9s de ses auteurs et ne peut \u00e9mettre que des avis de principe dans tous les conflits qui les opposent aux producteurs. Puisqu&rsquo;un auteur peut fonctionner sans elle aujourd&rsquo;hui et qu&rsquo;elle manque de repr\u00e9sentativit\u00e9, la guilde fran\u00e7aise n&rsquo;a donc pas autant de moyens que sa consoeur am\u00e9ricaine pour n\u00e9gocier des accords forts en faveur des sc\u00e9naristes avec les producteurs et les diffuseurs, o\u00f9 m\u00eame r\u00e9gler des conflits entre sc\u00e9naristes.<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n<li>Par ailleurs, <a href=\"https:\/\/www.sacd.fr\/fr\/les-missions-et-les-valeurs-de-la-sacd\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">la SACD<\/a>, en tant que soci\u00e9t\u00e9 de perception et de redistribution de droits d&rsquo;auteur se veut aussi une soci\u00e9t\u00e9 au service des auteurs et leur propose des services d\u00e9di\u00e9s&nbsp;: suivi de l\u2019exploitation de leurs \u0153uvres, perception et r\u00e9partition de leurs droits, n\u00e9gociation des conditions d&rsquo;utilisation de leurs \u0153uvres aupr\u00e8s des diffuseurs, des producteurs&#8230;, assistance dans leurs n\u00e9gociations juridiques et proposition de mod\u00e8les de contrats, aide dans leurs d\u00e9marches administratives, etc. La Soci\u00e9t\u00e9 attribue \u00e9galement aux auteurs, sous certaines conditions, une allocation compl\u00e9mentaire \u00e0 la retraite. Enfin, la SACD apporte un soutien \u00e0 la cr\u00e9ation par le biais d\u2019aides&nbsp;: soutien \u00e0 certains festivals, soutien \u00e0 la formation \u00e0 travers des \u00e9coles ou des actions sp\u00e9cifiques comme <a href=\"http:\/\/beaumarchais.asso.fr\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">l&rsquo;association Beaumarchais-SACD<\/a> ou encore la Maison des Auteurs qui propose des lieux de travail et d\u2019\u00e9changes o\u00f9 sont organis\u00e9es, tout au long de l\u2019ann\u00e9e, de nombreuses soir\u00e9es et rencontres.<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube-nocookie.com\/embed\/1Hi6OfJ-VAQ\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe><\/p>\n<blockquote><p>Bref, un organe repr\u00e9sentatif bis pour les auteurs&#8230; De l\u00e0 \u00e0 se dire qu&rsquo;il y aurait peut-\u00eatre un effort de rationalisation \u00e0 faire entre les deux organismes cit\u00e9s ci-dessus&#8230; Surtout que le budget de fonctionnement annuel global de la guilde de pr\u00e8s de 385 000 euros, est subventionn\u00e9 \u00e0 pr\u00e8s de 75% par la &#8230; SACD en majorit\u00e9 et autres organismes d&rsquo;\u00e9tats d\u00e9di\u00e9s \u00e0 l&rsquo;action culturelle. Mais restons positif, la machine de la nouvelle guilde fran\u00e7aise des sc\u00e9naristes est lanc\u00e9e, et le syndicat devient de plus en plus un interlocuteur de poids dans les rencontres qui agitent le PAF, surtout depuis que la cr\u00e9ation et l&rsquo;innovation sont les deux th\u00e8mes remis au go\u00fbt du jour pour sauver la fiction fran\u00e7aise.<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n<\/ul>\n<h2>\n<li>La taille du march\u00e9&nbsp;: un \u00e9cart de 1 \u00e0 20 entre la France et les US mais un \u00e9cart de 1 \u00e0 2 sur les r\u00e9mun\u00e9rations&#8230;<\/li>\n<\/h2>\n<ul>\n<li>La WGA recense en 2011 plus de 4300 membres pour un chiffre d&rsquo;affaires (montant des recettes totales d\u00e9clar\u00e9es par les auteurs) de 911,7 millions de dollars, ce qui alloue \u00e0 chaque auteur un montant annuel moyen de 210&nbsp;000$. \u00c0 titre de comparaison, la Guilde fran\u00e7aise des sc\u00e9naristes annonce regrouper quelques 300 membres.<br \/>\n<blockquote><p>Tentons un petit exercice intellectuel&nbsp;: si je me fixe sur les tarifs moyens en vigueur actuellement avec un raisonnement global (800 heures de fiction fran\u00e7aise produites\/an) avec pour l&rsquo;ensemble une r\u00e9partition suivante selon les <a href=\"http:\/\/www.cnc.fr\/web\/fr\/etudes\/-\/ressources\/3494451\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow noopener\">derniers chiffres du CNC pour 2012<\/a> (20% de formats courts, 30% de 26&prime;, 30% de 52&prime;, et 20% d&rsquo;unitaires), + une moyenne de 200 films fran\u00e7ais produits par an, on arrive \u00e0 la louche \u00e0 un montant global de 35 M\u20ac de recettes auteurs (forfaits), sans compter les droits per\u00e7us li\u00e9s aux premi\u00e8res diffusions et rediffusions. La SACD d\u00e9clare une perception de 142,4 M\u20ac de droits pour le secteur audiovisuel en 2011 correspondant \u00e0 pr\u00e8s de 13 000 auteurs. Affinons un peu&#8230; Sur ces 13&nbsp;000 auteurs, 11 000 ont re\u00e7u moins de 10&nbsp;000\u20ac. Ainsi, sur un march\u00e9 20 fois plus petit, la France fait travailler quelques 2 000 auteurs qui doivent se partager un g\u00e2teau d&rsquo;environ 150 M\u20ac pour une moyenne annuelle de 75 000\u20ac de recettes par auteur. C&rsquo;est presque la moiti\u00e9 du revenu m\u00e9dian US et compar\u00e9 \u00e0 notre march\u00e9 national, c&rsquo;est une belle prouesse.<br \/>\n<b>On comprend donc ici pourquoi la fiction fran\u00e7aise, malgr\u00e9 tous les maux qui l&rsquo;affligent, reste encore un business rentable.<\/b><\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n<\/ul>\n<h2>\n<li><b>La diversification des revenus<\/b>&nbsp;: le march\u00e9 am\u00e9ricain est et reste comp\u00e9titif<\/li>\n<\/h2>\n<ul>\n<li>Malgr\u00e9 un plus haut atteint en 2007, le march\u00e9 US reprend de la vigueur car les revenus des auteurs se sont diversifi\u00e9s. Les recettes des auteurs TV sont en augmentation constante forte (+16% sur les cinq derni\u00e8res ann\u00e9es), tandis que celles des auteurs cin\u00e9ma sont \u00e0 la baisse (-25%). Pourquoi&nbsp;? Tandis que les auteurs TV peuvent compter maintenant sur un r\u00e9seau de rediffusion large (cha\u00eenes domestiques, c\u00e2ble, pay TV, VOD, Internet) ainsi que sur l&rsquo;ensemble des ventes \u00e9trang\u00e8res en constante augmentation (ces revenus repr\u00e9sentent un quart de leurs gains et ont doubl\u00e9 en cinq ans), les auteurs cin\u00e9ma ont des residuals moins diversifi\u00e9s qui proviennent essentiellement de la premi\u00e8re diff. TV (29%), la VOD (21%), et la Pay TV (35%). En compl\u00e9ment de tous <a href=\"\/revenus-recettes-fiction-francaise\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">les autres revenus engrang\u00e9s dont j&rsquo;ai d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9s<\/a>, c&rsquo;est bien l&rsquo;industrie enti\u00e8re qui b\u00e9n\u00e9ficie de ces plus-values importantes et notamment les auteurs de TV.<\/li>\n<li>En France, tous ces nouveaux revenus, m\u00eame s&rsquo;ils \u00e9taient comptabilis\u00e9s, ne sont pour l&rsquo;instant pas directement int\u00e9ressants pour les sc\u00e9naristes qui touchent \u00e0 peine quelques revenus de la VOD (2%) et de la vente de DVD. Les auteurs de <i>PBLV<\/i> tentent ainsi de se battre pour n\u00e9gocier des pourcentages sur l&rsquo;ensemble des produits d\u00e9riv\u00e9s de la s\u00e9rie, mais ces pratiques ne sont pour l&rsquo;instant pas g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9es, ces autres sources de r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9tant quasi inexistantes pour l&rsquo;ensemble des autres productions. L&rsquo;exploitation des oeuvres \u00e0 l&rsquo;\u00e9tranger ne repr\u00e9sente ainsi que 15% des droits per\u00e7us, en baisse de 30% sur un an. La SACD ne nous donne pas le d\u00e9tail entre auteurs cin\u00e9ma et TV, mais il serait int\u00e9ressant de pouvoir comparer ces chiffres.<\/li>\n<\/ul>\n<\/ol>\n<h2>Que retenir&nbsp;?<\/h2>\n<ul>\n<li>Les revenus des auteurs US refl\u00e8tent la bonne sant\u00e9 du secteur audiovisuel tout entier. Aux \u00c9tats-Unis, non seulement, les sc\u00e9naristes peuvent compter sur une industrie puissante en recherche constante de profits d&rsquo;exploitation, mais ils sont aussi prot\u00e9g\u00e9s par un syndicat repr\u00e9sentatif qui s&rsquo;assure qu&rsquo;aucun de ces nouveaux revenus ne leur \u00e9chappent. L&rsquo;\u00e9quation est donc simple Hollywood + WGA = profits pour les sc\u00e9naristes.<\/li>\n<li>En France, la r\u00e9volution a commenc\u00e9. Certes depuis peu, mais le chemin parcouru fait d\u00e9j\u00e0 un sillon. Apr\u00e8s l&rsquo;introduction des s\u00e9ries am\u00e9ricaines en 2005, la crise de la fiction fran\u00e7aise install\u00e9e depuis 2007, les sc\u00e9naristes fran\u00e7ais peuvent maintenant compter sur un syndicat professionnel r\u00e9unifi\u00e9 depuis 2010 qui tente de rassembler notre artisanat dispers\u00e9. Nous assistons peut-\u00eatre ainsi aux premiers pas de structuration du secteur audiovisuel sur un mod\u00e8le original qui doit encore faire ses preuves. Il serait int\u00e9ressant ainsi de pouvoir compter sur un syndicat et une SACD r\u00e9unifi\u00e9e (puisque leurs int\u00e9r\u00eats et leur raison d&rsquo;\u00eatre sont convergents) ainsi que sur une industrialisation du secteur qui peine encore aujourd&rsquo;hui \u00e0 trouver ses marques et son ambition. Esp\u00e9rons que nous rattraperons notre retard rapidement, car nous ne manquons ni de moyens, ni de talents.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Qu&rsquo;en pensez-vous&nbsp;?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le rapport annuel de la WGA a mis en lumi\u00e8re un ph\u00e9nom\u00e8ne que j&rsquo;avais d\u00e9j\u00e0 \u00e9tudi\u00e9 lors de la gr\u00e8ve des sc\u00e9naristes am\u00e9ricains&nbsp;: tandis que les auteurs US s&rsquo;enrichissent alors m\u00eame que l&rsquo;industrie ralentit, les gains des auteurs fran\u00e7ais suivent la m\u00eame tendance, alors que les deux march\u00e9s ne sont absolument pas comparables, ni en [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":164,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[233,256,255],"tags":[1030],"class_list":{"0":"post-220","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-boutique-script-doctor","7":"category-blog-scenario","8":"category-news-media","9":"tag-scene-ouverture-incipit","10":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/164"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=220"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16719,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220\/revisions\/16719"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=220"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=220"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=220"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}