L’industrie cin\u00e9matographique et audiovisuelle va mal. Ce n’est pas moi qui le dis mais l’Observatoire \u00ab M\u00e9tiers et March\u00e9s \u00bb de la Ficam, la f\u00e9d\u00e9ration des industries techniques du cin\u00e9ma, qui vient de publier un rapport inqui\u00e9tant.<\/p>\n
<\/a><\/p>\n Conclusions : la pente n’\u00e9tait pas nouvelle, mais ces taux du premier semestre sont les plus importants de ces cinq derni\u00e8res ann\u00e9es et viennent confirmer le manque \u00e0 gagner consid\u00e9rable que perd notre industrie nationale chaque ann\u00e9e. Non seulement, l’industrie fran\u00e7aise cin\u00e9matographique ne b\u00e9n\u00e9ficie pas de sa croissance (+25% quand m\u00eame !) mais elle la perd au profit de pays limitrophes qui lui font b\u00e9n\u00e9ficier d’avantages fiscaux plus avantageux. Par ailleurs, l’\u00e9cart semble se creuser entre des grosses productions (dont le budget est sup\u00e9rieur \u00e0 10 M\u20ac) qui cherchent \u00e0 rentabiliser leur financement (- de CNC, plus de fonds propres et de pr\u00e9achats de cha\u00eenes) et les petites (-de 4M\u20ac) qui restent sur le mod\u00e8le d’un financement plus subventionn\u00e9. La tendance de fond est tout de m\u00eame \u00e0 l’\u00e9conomie g\u00e9n\u00e9rale et donc \u00e0 la recherche de coupes budg\u00e9taires que les productions de films viennent chercher hors de l’Hexagone sur des packages moins couteux en mat\u00e9riel (cam\u00e9ras num\u00e9riques) et en masse salariale (d\u00e9cors et techniciens \u00e9trangers). Paradoxalement, l’industrie cin\u00e9matographique a trouv\u00e9 un relais de croissance \u00e0 l’\u00e9tranger.<\/li>\n Conclusions : Un volume horaire de fiction fran\u00e7aise qui baisse de fa\u00e7on globale donc, surtout sur les unitaires, les cha\u00eenes se reportant massivement sur des formats plus courts et moins couteux (26′ et formats courts) sur des formats s\u00e9riels qui permettent en plus d’abaisser les co\u00fbts de production. Par ailleurs, tandis que les s\u00e9ries de 52′ sont sur une pente descendante, s’il y a productions de prestige, ces derni\u00e8res se reportent sur le mod\u00e8le financier cin\u00e9matographique en se d\u00e9localisant \u00e0 l’\u00e9tranger (cf. mod\u00e8le \u00e9conomique des coproductions internationales<\/a>) pour d\u00e9gager des \u00e9conomies d’\u00e9chelle.<\/ul>\n Le mod\u00e8le fran\u00e7ais de production de fiction qui reposait sur un co\u00fbt horaire \u00e9lev\u00e9 financ\u00e9 \u00e0 90% par les diffuseurs est en train de voler en \u00e9clat et les d\u00e9g\u00e2ts collat\u00e9raux touchent surtout la fiction TV. Tandis que l’industrie cin\u00e9matographique (en forte progression) se scinde entre deux mod\u00e8les de production avec d’un c\u00f4t\u00e9, un cin\u00e9ma d’auteur \u00e0 petit budget subventionn\u00e9 et non rentable et de l’autre, un cin\u00e9ma \u00e0 vocation plus internationale avec des films commerciaux financ\u00e9s en coproduction hors du territoire national, la fiction TV regresse, elle, de mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale et tente de se rattrapper avec le low cost (cf. le nouvel eldorado des formats courts<\/a>) et la coproduction internationale pour limiter la casse. Dans les deux cas, l’industrie globale de la fili\u00e8re audiovisuelle semble s’appauvrir. Qu’en pensez-vous ?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L\u2019industrie cin\u00e9matographique et audiovisuelle va mal. 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