Comment interpr\u00e9ter les retours de lecture \u00e0 vos envois de sc\u00e9narios ? Question d\u00e9licate pour tous les auteurs, quel que soit leur niveau d’exp\u00e9rience. Certains retours de lecture sont d\u00e9sar\u00e7onnant et les raisons invoqu\u00e9es pour justifier un refus sont parfois obscures ou tout simplement surprenantes. Comment les d\u00e9crypter ?<\/p>\n
<\/a> Vous avez c\u00e9d\u00e9 \u00e0 l’envoi au premier cercle : l’entourage non professionnel. Nous commen\u00e7ons tous g\u00e9n\u00e9ralement par notre entourage proche : amis, conjoints, famille, fans… Bien \u00e9videmment, ces premiers lecteurs sont rarement objectifs et\/ou pertinents pour nous donner un retour constructif. Qu’ils soient professionnels ou pas, ce type de retour est int\u00e9ressant pour comprendre l\u00e0 o\u00f9 vos lecteurs ont \u00e9t\u00e9 g\u00ean\u00e9s. C’est ce que les am\u00e9ricains appellent des BUMPS<\/i> de synopsis (cf. masterclass vid\u00e9o d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l’\u00e9criture du synopsis)<\/a>. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment l\u00e0 o\u00f9 la lecture s’arr\u00eate, l\u00e0 o\u00f9 les lecteurs sortent de l’histoire. Quelque chose n’a pas fonctionn\u00e9 pour eux, et en tant que cr\u00e9ateur du projet, vous saurez que c’est probablement \u00e0 cet endroit que vous devrez g\u00e9rer le probl\u00e8me. Vos lecteurs n’auront probablement pas assez d’exp\u00e9rience pour vous dire exactement ce dont il s’agit (probl\u00e8me de rythme, de structure, de personnages, de logique, etc.) mais ils auront point\u00e9 un bump que vous devrez supprimer.<\/p>\n Un lecteur suffisamment exp\u00e9riment\u00e9 vous pointe avec cette incompr\u00e9hension un manque de logique ou d’information dans votre sc\u00e9nario. Quand nous avons parfois pass\u00e9 beaucoup de temps \u00e0 travailler sur un projet, nous n’avons plus le recul suffisant pour doser le niveau d’information n\u00e9cessaire au lecteur. Ou bien, il peut s’agir d’erreurs de logique li\u00e9es \u00e0 votre break-down d’\u00e9pisode (cf. masterclass vid\u00e9o d\u00e9di\u00e9e)<\/a>, il vous faudra ainsi reprendre votre sc\u00e9nario au niveau du s\u00e9quencier pour remodeler les briques de votre histoire et v\u00e9rifier qu’elles s’encha\u00eenent bien comme des dominos. Prenez ainsi toujours en consid\u00e9ration les remarques qui commencent par POURQUOI<\/i> : m\u00eame si vous pensez avoir suffisamment expliqu\u00e9 telle ou telle action, ou tel ou tel personnage, ce type de question vous indique tout simplement qu’il vous faut l’expliquer davantage. De l’information personnage<\/i> perceptible d\u00e8s le pitch du 1 de votre 1-2-3 (cf. masterclass d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l’\u00e9criture du concept)<\/a> manque surement \u00e0 votre exposition.<\/p>\n Si vous avez l’habitude d’envoyer \u00e0 des amis acteurs par exemple, ces derniers auront de bons atouts pour juger l’efficacit\u00e9 de votre sc\u00e9nario. Un sc\u00e9nario qui se lit bien, s’entend bien de la m\u00eame fa\u00e7on. Ces indications vous permettent de vous int\u00e9resser au RYTHME. Ces retours vous permettront d’am\u00e9liorer votre style et d’avoir un pr\u00e9-jugement sur ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas. Il est important de tenter d’entendre concr\u00e8tement comment ils vont prononcer vos dialogues, interpr\u00e9ter vos intentions.<\/p>\n Si vous \u00e9crivez de la com\u00e9die par exemple et que vous n’entendez aucun rire \u00e0 la lecture de votre synopsis<\/a> ou continuit\u00e9, vous pouvez l\u00e9gitimement vous inqui\u00e9ter. A contrario, les rires que vous entendrez pointeront directement sur ce qui est dr\u00f4le et ce sur quoi vous pouvez vous appuyer pour r\u00e9\u00e9crire.<\/p><\/blockquote>\n Vous avez rep\u00e9r\u00e9 des soci\u00e9t\u00e9s de productions qui produisent des projets qui vous ressemblent et avez envoy\u00e9 dans les formes demand\u00e9es par le march\u00e9 (une bible de s\u00e9rie<\/a> ou un synopsis d’unitaire, ou encore un sc\u00e9nario de long-m\u00e9trage de cin\u00e9ma avec note d’intention<\/a>). Au bout de deux semaines suivant votre envoi, vous n’avez toujours aucune r\u00e9ponse.<\/p>\n Je vous renvoie \u00e0 mon billet d\u00e9di\u00e9 envoyer un sc\u00e9nario : comment \u00eatre lu<\/a>. Le mieux pour vous est alors, soit d’appeler directement pour confirmer les hypoth\u00e8ses ci-dessus et comprendre ce qui n’a pas fonctionn\u00e9, soit d’abandonner et de trouver un autre interlocuteur. Inutile d’insister en renvoyant le projet, ou d’argumenter dans le cas d’un refus m\u00eame non motiv\u00e9. Souvent les productions recherchent \u00e0 surfer sur l’actualit\u00e9, \u00e0 proposer des projets en ad\u00e9quation avec ce qui pr\u00e9occupe les fran\u00e7ais tout en suivant les lignes \u00e9ditoriales des diffuseurs pour lesquels ils travaillent. Il faut qu’ils puissent tout simplement justifier d’un int\u00e9r\u00eat pour le sujet qu’ils proposent. Ainsi, autant il est dangereux de s’inspirer de l’actualit\u00e9 pour proposer un sujet (vous n’\u00eates pas les seuls sur le march\u00e9 et bien \u00e9videmment que des auteurs plus exp\u00e9riment\u00e9s ne vous ont pas attendu pour traiter du scandale DSK par exemple), autant, un sujet compl\u00e8tement d\u00e9connect\u00e9 des enjeux actuels pourrait vous desservir. Il est donc important quand vous recevez ce genre de reproches de reconnecter votre travail au go\u00fbt du jour.<\/p>\n Astuce : travaillez votre note d’intention (\u00e0 travers un projet historique par exemple, vous soulignez une grande question actuelle comme l’a fait Nicolas Cuche avec Inquisitio<\/i><\/a> par exemple). Cela vous permettra de donner une coh\u00e9rence \u00e0 l’ensemble de la pr\u00e9sentation de votre dossier qui doit le rattacher d’une fa\u00e7on ou d’une autre \u00e0 l’actualit\u00e9. Vendre un projet \u00e0 un producteur, c’est toujours donner l’ensemble des arguments pour lequel il est bankable.<\/p><\/blockquote>\n Plus vous le rendrez sexy et actuel dans les questions qu’il pose, plus vous f\u00e9d\u00e9rerez des int\u00e9r\u00eats potentiels.<\/p>\n Excuse g\u00e9n\u00e9rique pour \u00e9carter un projet sans avoir \u00e0 se mouiller, il s’agit le plus souvent d’un recadrage de la production qui vous avertit que vos th\u00e9matiques ou le format que vous avez d\u00e9velopp\u00e9 ne correspondent pas du tout \u00e0 leur savoir-faire ou \u00e0 ce qu’ils ont envie de faire. En g\u00e9n\u00e9ral, il vous faut r\u00e9-affiner vos crit\u00e8res de s\u00e9lection. Avant d’envoyer, renseignez-vous toujours sur les productions pr\u00e9c\u00e9dentes du producteur en question et amassez autant d’informations que possible. Astuce : comme un communiqu\u00e9 de presse, votre dossier doit servir vos int\u00e9r\u00eats et mettre toutes les chances de votre c\u00f4t\u00e9. Plus le producteur pourra piocher des arguments en votre faveur, plus il sera incit\u00e9 \u00e0 le prendre (surtout si vous n’\u00eates pas connu).<\/p><\/blockquote>\n Autre possibilit\u00e9 : le format et le th\u00e8me correspondent \u00e0 ce qu’a d\u00e9j\u00e0 fait le producteur mais le genre que vous avez choisi n’est pas int\u00e9ressant pour lui. Rappelez-vous que les deux genres les plus f\u00e9d\u00e9rateurs en TV sont aujourd’hui le policier<\/a> et la com\u00e9die<\/a>. Si vous choisissez d’envoyer un thriller futuriste, vous avez ainsi moins de chance d’attirer l’attention actuelle d’un producteur, qui, m\u00eame s’il aime ces genres, aura du mal \u00e0 le vendre dans les conditions actuelles du march\u00e9.<\/p>\n
\nAyant une exp\u00e9rience en la mati\u00e8re (cf. mon CV et mes r\u00e9f\u00e9rences<\/a> en mati\u00e8re de scriptdoring et de conseil litt\u00e9raire), ayant d\u00fb moi-m\u00eame parfois faire des r\u00e9ponses circonstanci\u00e9es \u00e0 des coll\u00e8gues (au nom des producteurs pour lesquels je travaille), je vous propose aujourd’hui de cr\u00e9er pour vous un guide de compr\u00e9hension des retours les plus fr\u00e9quemment utilis\u00e9s par vos lecteurs et partager ainsi mon retour d’exp\u00e9rience avec vous.<\/p>\n\n
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\nBref, ce genre de commentaires est compl\u00e8tement inutilisable. Cela peut vous flatter ou vous d\u00e9moraliser dans le pire des cas mais cela ne vous donne jamais aucune piste concr\u00e8te pour d\u00e9terminer le niveau de votre projet. Envoyer un projet \u00e0 vos proches n’est donc jamais une bonne id\u00e9e, car en tant que non professionnels du sc\u00e9nario, ils ne sauront tout simplement pas comment lire votre projet et vous donner un avis pertinent (utilisable). M\u00eame les personnes que vous avez identifi\u00e9es comme \u00e9tant les plus cultiv\u00e9es ou habitu\u00e9es \u00e0 aller au cin\u00e9ma, au th\u00e9\u00e2tre, ne sauront pas comment d\u00e9crypter des intentions de dialogue, ou visualiser une sc\u00e8ne. Cela est un v\u00e9ritable m\u00e9tier : le v\u00f4tre.<\/p>\n\n
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\nSoit le producteur en question n’a pas d’interlocuteur d\u00e9di\u00e9 pour lire concr\u00e8tement votre projet, soit il n’est pas en recherche, soit il ne lit pas d’auteurs qu’il ne connait pas, soit votre projet ne l’int\u00e9resse pas et il n’a pas le temps de vous faire une r\u00e9ponse. Bref, dans tous les cas de figure, vous n’avez pas suscit\u00e9 assez d’int\u00e9r\u00eats et vous ne rentrez pas dans ses crit\u00e8res de recherche.<\/p><\/blockquote>\n
\nPetits avertissements<\/u> :<\/p>\n\n
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\nAutre possibilit\u00e9 : votre projet ne correspond pas \u00e0 la ligne \u00e9ditoriale du diffuseur avec lequel travaille le producteur, ou ce dernier ne voit pas \u00e0 quel diffuseur proposer votre projet tout simplement. Pour donner le plus de chances possibles \u00e0 votre projet, sachez donc a priori comment le calibrer et \u00e0 quels diffuseurs potentiels il pourrait correspondre. Cela vous rendra plus professionnel et plus pertinent. Pour vous aider, posez-vous les questions suivantes en fonction des cases de diffusion disponibles de fiction TV actuelles : mon projet est-il plut\u00f4t une com\u00e9die TF1, un drama ARTE, une s\u00e9rie historique FTV, un soap TNT, un format court M6, etc. Cela vous aidera \u00e0 mieux le marketer et donc \u00e0 mieux le vendre \u00e0 un producteur.<\/p>\n