Bonjour \u00e0 tous ! Le c\u0153ur de votre r\u00e9cit (le \u00ab 2 de votre concept \u00bb pour paraphraser C\u00e9dric), peut se trouver \u00e0 l’aide de deux propositions : la proposition th\u00e9matique<\/i> et la proposition dramatique<\/i>. Action !<\/p>\n
<\/a> Le cin\u00e9ma, psychologiquement parlant, est comportementaliste.<\/p><\/blockquote>\n Tout comportement humain est la rencontre d’un acte et d’une signification. Derri\u00e8re tout geste il y a un sens (m\u00eame inconscient). Derri\u00e8re toute action, un th\u00e8me. Il ne peut y avoir qu’une seule proposition dramatique et th\u00e9matique principale pour un sc\u00e9nario, les autres propositions seront secondaires et port\u00e9es par les personnages secondaires (ceux qui forment le sch\u00e9ma actantiel<\/i> de Greimas : l’adjuvant, l’antagoniste, le destinateur \u2014 nous y reviendrons dans mon prochain article consacr\u00e9 aux personnages) et elles devront se plier \u00e0 la proposition principale. Ce lien de subordination implique 1) que la proposition dramatique secondaire mette toujours en valeur la principale (plusieurs techniques sont possibles : par contraste, mise en ab\u00eeme, en parall\u00e8le, en opposition\u2026), et 2) que la proposition th\u00e9matique secondaire soit l’antith\u00e8se de la principale. Par exemple, pour les propositions dramatique et th\u00e9matique principales \u00e9nonc\u00e9es plus haut, voici deux propositions secondaires (dramatique et th\u00e9matique) possibles : \u2014 \u00ab Celui qui ne voulait pas du pouvoir va devoir le prendre.<\/i> \u00bb \u2014 \u00ab Parce que celui qui n’\u00e9tait qu’amour va ressentir la haine.<\/i> \u00bb Une action poss\u00e8de donc toujours cette double composante. Le but concret \u00e9tant de nature dramatique. La psychologie se situant au niveau th\u00e9matique. Que ce soit sur le plan principal ou secondaire. Ce petit rappel \u00e9tait indispensable pour bien comprendre ce qui va nous occuper aujourd’hui : LE CONFLIT. R\u00e9sultante des nos deux propositions : th\u00e9matique et dramatique. Le conflit interne et le conflit externe : le premier engendrant le second.<\/p>\n Le conflit est le fondement m\u00eame du drame. C’est l’ingr\u00e9dient principal de toute forme dramatique.<\/p><\/blockquote>\n Le conflit est le moteur dans la vie des hommes et des femmes. C’est l’\u00e9nergie qui les fait rentrer en action (en r\u00e9action). De la naissance \u00e0 la mort, tout n’est que conflit. Conflit avec soi-m\u00eame, avec les autres, avec la soci\u00e9t\u00e9, avec Dieu\u2026 On peut \u00eatre en conflit avec tout ce qui compose la vie, avec tout ce qui peut nous mettre en p\u00e9ril. D’ailleurs, s’il n’y a pas de conflit, mat\u00e9rialis\u00e9 par des obstacles \u00e0 franchir, il n’y a pas d’histoire. A l\u2019instar de la vie, le conflit est le moteur de la dramaturgie. C’est lui qui cr\u00e9\u00e9 l’action (r\u00e9action) et d\u00e9termine les obstacles et les buts. C’est lui aussi qui exprime le sens (la psychologie) de l’action. Il y a donc deux types de conflit. Le conflit interne (psychologique) et le conflit externe (l’action). Un exemple simple pour illustrer ce propos :<\/p>\n Un type arrogant, macho, convaincu du pouvoir qu’il d\u00e9tient sur sa femme apprend qu’elle le quitte. Alors qu’il montait \u00e0 cheval, il donne un coup d’\u00e9perons d’une extr\u00eame violence. Le cheval s’emballe et part dans un galop incontr\u00f4lable. L’homme s’accroche et finit par \u00eatre \u00e9ject\u00e9 dans un massif de ronce.<\/i> La proposition th\u00e9matique porte le conflit interne qui, projet\u00e9 vers l’ext\u00e9rieur, va cr\u00e9er l’action et cr\u00e9er le conflit externe, celui que porte la proposition dramatique :<\/p>\n Tant sur le plan th\u00e9matique que dramatique, une histoire est le traitement d’un conflit principal qui engendre des conflits secondaires, locaux, qui devront \u00eatre r\u00e9solus (vaincre les obstacles et atteindre les buts) pour permettre la r\u00e9solution du conflit principal du film. Pour synth\u00e9tiser, on dira que le conflit engendre toutes sortes de conflits tant que ce qui l’a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 n’est pas r\u00e9solu. Un des pr\u00e9ceptes du Ying et du Yang dit : \u00ab tout ce qui a une face a un dos \u00bb. Un second : \u00ab plus la face est grande, plus le dos est grand. \u00bb Dans ce sens, un conflit ne peut \u00eatre gratuit, il doit toujours g\u00e9n\u00e9rer du sens<\/b>. Et il faut pour cela toujours choisir le conflit interne le plus fort.<\/p><\/blockquote>\n Le conflit direct<\/i> est un conflit relationnel v\u00e9cu par le personnage avec un ou plusieurs personnages, un animal, un objet… Dans notre exemple : le cheval. Conflit d\u2019ordre relationnel que le conflit interne du personnage a engendr\u00e9. Le conflit indirect<\/i> est un conflit que seul le spectateur vit. Dans notre exemple, imaginons que le spectateur apprenne que la sangle de la selle de notre protagoniste est us\u00e9e \u00e0 l’extr\u00eame<\/u> et ne tiendra pas une telle cavalcade. Notre personnage, lui, ne le sait pas, avant de se retrouver dans les ronces. Le conflit indirect fait toujours vivre aux spectateurs du conflit, m\u00eame quand il y a absence de conflit direct entre les personnages. C\u2019est le cas d\u2019une histoire qui se d\u00e9roule dans la souffrance g\u00e9n\u00e9rale d\u2019une \u00e9poque, la guerre, la peste, un ouragan et qui nous ram\u00e8ne \u00e0 notre triste condition humaine.<\/p>\n Le conflit a un grand pouvoir d’identification sur le spectateur car il est cr\u00e9ateur d\u2019\u00e9motion. Lorsque l\u2019\u00e9motion du personnage en conflit est v\u00e9cue par le spectateur, une identification tr\u00e8s forte s\u2019\u00e9tablit. Un lien de plus en plus proche se cr\u00e9\u00e9. M\u00eame un personnage n\u00e9gatif qui vit du conflit attire notre int\u00e9r\u00eat :<\/p>\n Hitler se cache pour pleurer, le chien qui l\u2019accompagne depuis quinze ans est en train de mourir.<\/i> Si le personnage qui vit cette souffrance est de surcroit sympathique, l\u2019identification et l\u2019\u00e9motion du spectateur sera encore plus grande.<\/p>\n Le conflit, le plus bel outil de compassion.<\/p><\/blockquote>\n Il faut noter en passant que les sc\u00e8nes les plus \u00e9mouvantes dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma sont des sc\u00e8nes o\u00f9 le spectateur a ressenti beaucoup d\u2019\u00e9motions en s\u2019identifiant au conflit psychologique du personnage. C\u2019est ce conflit interne qui fera avancer psychologiquement votre personnage principal. Et comme nous l\u2019avons vu, il sera g\u00e9n\u00e9rateur de conflits externes. Donc plus un personnage vit du conflit, plus le spectateur s\u2019identifie \u00e0 lui. Il ressent l\u2019\u00e9motion du personnage. Un lien tr\u00e8s fort s\u2019\u00e9tablit entre eux. Le pouvoir de l\u2019identification \u00e9motionnelle est donc li\u00e9 au pouvoir de nos \u00e9motions.<\/i> Nous verrons dans mon prochain article qui concerne les personnages, que le protagoniste d\u2019une histoire est celui qui vit le plus de conflits. Et que c\u2019est d\u2019ailleurs gr\u00e2ce \u00e0 ces conflits que le spectateur s\u2019identifie totalement \u00e0 lui. Cette semaine, nous voyons comment cr\u00e9er et g\u00e9rer LE CONFLIT de votre sc\u00e9nario, c\u2019est-\u00e0-dire la t\u00e2che de votre histoire<\/p>\n","protected":false},"author":163,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[233,256,257],"tags":[19],"class_list":{"0":"post-165","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-boutique-script-doctor","7":"category-blog-scenario","8":"category-conseils-scenario","9":"tag-brainstorming-creativite-autocensure","10":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/165","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/163"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=165"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/165\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16515,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/165\/revisions\/16515"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=165"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=165"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=165"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nNous avons vu dans mon premier article pour High Concept<\/i> l’importance de la note d’intention, de la signification, de l’histoire que l’on veut raconter<\/a>. Le pourquoi de l’action. Ce petit rappel \u00e9tait indispensable pour bien comprendre ce qui va nous occuper cette semaine : comment cr\u00e9er et g\u00e9rer LE CONFLIT de votre sc\u00e9nario, c’est-\u00e0-dire la t\u00e2che de votre histoire (voir la masterclass vid\u00e9o sur cette notion indispensable : Comment \u00e9crire un sc\u00e9nario sans peine avec la t\u00e2che (voir notre formation gratuite aux fondamentaux de l’\u00e9criture agile)<\/a>).<\/p>\n
\nIl ne faut donc pas commencer par \u00e9crire comment un homme tue sa femme, mais par pourquoi<\/i> ? Ce pourquoi<\/i> vous permettra ensuite d’\u00e9laborer avec beaucoup plus d’efficacit\u00e9, de force et de cr\u00e9ativit\u00e9 le comment<\/i> il la tue. Gr\u00e2ce \u00e0 deux phrases :<\/p>\n\n
\n(C’est une proposition possible, il y en a d’autres.)<\/li>\n<\/ul>\n
\nC’est le conflit interne, psychologique (la frustration et la col\u00e8re) qui d\u00e9clenche l’action (le coup de pied violent) et le conflit externe (la r\u00e9action incontr\u00f4lable du cheval) et enfin la chute. Son conflit interne a \u00e9t\u00e9 projet\u00e9 vers l’ext\u00e9rieur, sur le cheval, pour cr\u00e9er le conflit externe, un conflit relationnel entre lui et l’animal.<\/p><\/blockquote>\n\n
Conflit direct et conflit indirect<\/h2>\n
Identification et \u00e9motion<\/h2>\n
\nMalgr\u00e9 l\u2019antipathie que nous pouvons ressentir pour ce personnage, nous ressentirons tout de m\u00eame sa souffrance.
\nLe pouvoir du conflit est de pouvoir forcer le spectateur \u00e0 s’int\u00e9resser \u00e0 des personnages antipathiques.<\/p><\/blockquote>\n
\nEn attendant, n’h\u00e9sitez-pas \u00e0 me poser vos questions dans les commentaires. \u00c0 bient\u00f4t !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"