{"id":158,"date":"2012-12-11T21:08:00","date_gmt":"2012-12-11T21:08:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/132-producteurs-de-fiction-tv-en-france"},"modified":"2016-03-02T17:22:56","modified_gmt":"2016-03-02T17:22:56","slug":"132-producteurs-de-fiction-tv-en-france","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/132-producteurs-de-fiction-tv-en-france\/","title":{"rendered":"Le dur m\u00e9tier de producteur de fiction fran\u00e7aise"},"content":{"rendered":"

Un article d’Emmanuel Berretta<\/a> avait jet\u00e9 un pav\u00e9 dans la mare en profitant du dernier rapport du CNC<\/a> pour \u00e9pingler les 132 soci\u00e9t\u00e9s de production de fiction TV per\u00e7ues comme la cause du manque d’industrialisation de la fiction fran\u00e7aise \u2014la comparaison brutale avec le syst\u00e8me US, bien plus performant, venant apporter la preuve du crime. <\/p>\n

<\/a><\/p>\n

132 producteurs \u00e0 l’\u00e9chelle de la France, n’est-ce pas finalement trop peu pour d\u00e9velopper un secteur en crise ? Ou au contraire, est-ce d\u00e9j\u00e0 beaucoup trop ?<\/h3>\n

Peut-on comparer ces chiffres avec l’industrie am\u00e9ricaine sans risquer le contresens ? Revenons sur la synth\u00e8se faite par M. Berretta qui a en effet le m\u00e9rite de poser les chiffres sur la table :<\/p>\n

    \n
  1. En 2011, 132 producteurs fran\u00e7ais de fiction travaillent au moins avec une cha\u00eene gratuite (sur les 170 soci\u00e9t\u00e9s recens\u00e9es comme actives) :<\/B>
    \n

    mais en r\u00e9alit\u00e9 seulement 20 ont travaill\u00e9 pour TF1 ; 8 ont eu la chance d’oeuvrer pour M6 ; une petite trentaine a la carte Canal.<\/p><\/blockquote>\n

    Il appara\u00eet pour le moins que les rapports des producteurs avec leurs interlocuteurs des unit\u00e9s de programmes dans les cha\u00eenes ne sont pas \u00e9quivalents s’ils font partie des gros producteurs de t\u00e9l\u00e9r\u00e9alit\u00e9 ou de fiction ou s’ils sont un petit producteur ind\u00e9pendant. L\u2019industrie audiovisuelle fran\u00e7aise est concentr\u00e9e, des acteurs principaux \u00e9mergent, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de centaines de petites soci\u00e9t\u00e9s de production, qui vont devoir se battre pour trouver de nouveaux contrats et pouvoir produire les nouveaux formats que toutes les cha\u00eenes voudront avoir. Pour tirer leur \u00e9pingle du jeu, les petites soci\u00e9t\u00e9s de production sont souvent contraintes de co-produire ou de s\u2019allier avec des soci\u00e9t\u00e9s bien \u00e9tablies de la place quand elles ne se font pas absorber tout simplement.<\/p>\n

  2. Les diffuseurs, de leur c\u00f4t\u00e9, ont pleinement conscience de leur position de force :<\/b>
    \n

    Ils financent les devis de fiction (pr\u00e9ventes comprises) \u00e0 hauteur de 75 % (et leur part ne cesse d’augmenter) : FTV pour 51% du budget et TF1 pour presque le tiers \u00e0 27%, le reste est partag\u00e9 entre ARTE et M6 (5% chacun) et Canal+ qui vient contribuer pour un petit 10% ;<\/li>\n

    Un devis type de t\u00e9l\u00e9film de 90 minutes diffus\u00e9 en prime time s\u2019\u00e9l\u00e8ve \u00e0 1,3 M\u20ac sur TF1 et sur Canal+ et \u00e0 1,1 M\u20ac sur FTV. Pour une s\u00e9rie de 52\u2019, il faut compter 1,2 M\u20ac par \u00e9pisode en moyenne sur Canal+, 1,1 M\u20ac sur TF1, 900k\u20ac sur FTV, et 600k\u20ac sur M6 ou Arte.<\/p><\/blockquote>\n

    L\u2019\u00e9volution de la production vers les s\u00e9ries plut\u00f4t que vers les unitaires (chers et peu exportables m\u00eame si parfois plus rentables) fait que les cases prises par ces s\u00e9ries r\u00e9duisent automatiquement celles disponibles pour les autres types de fiction et donc \u00e0 terme, risque de g\u00eaner les petits producteurs ind\u00e9pendants qui repr\u00e9sentent pourtant 80% du m\u00e9tier mais tr\u00e8s peu du volume de production. 
    \nOn peut donc s\u2019attendre \u00e0 un \u00e9cr\u00e9mage plus ou moins violent de la profession d\u2019ici quelques ann\u00e9es, entre ceux qui seront capables de mobiliser des ressources pour produire des s\u00e9ries longues et ceux qui ne le seront pas. Cet \u00e9cr\u00e9mage a d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9 : une trentaine de soci\u00e9t\u00e9s actives en 2010 ne l’est plus en 2011. <\/p>\n

  3. La tendance est \u00e0 la concentration :<\/b>
    \n

    \n65% du volume produit est g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par 20 soci\u00e9t\u00e9s de production (soit 12% du total des soci\u00e9t\u00e9s actives) ;
    \nPlus belle la vie<\/i> repr\u00e9sente \u00e0 elle seule, 14% de la production fran\u00e7aise de fiction ;
    \nUn tiers de la production fran\u00e7aise est assur\u00e9 par 5 s\u00e9ries (Les Flamboyants, PBLV, Sc\u00e8nes de m\u00e9nage, SODA, Nos chers voisins<\/i>).<\/p><\/blockquote>\n

    Le mouvement actuel fait que les grosses soci\u00e9t\u00e9s de production se consolident surtout que ce sont elles qui repr\u00e9sentent l’essentiel du CA du secteur et non pas la centaine de micro-soci\u00e9t\u00e9s de production qui vivotent sur des commandes d’unitaires (qui tendent d’ailleurs \u00e0 se r\u00e9duire). 
    \nLe secteur de la production audiovisuelle en France reste un nain \u00e9conomique \u00e0 l’\u00e9chelle europ\u00e9enne et mondiale car les plus grandes entreprises qui y op\u00e8rent sont en fait de grosses PME. Certes, la majorit\u00e9 des acteurs demeurent des artisans ou des micro-entreprises mais les groupes qui comptent (Endemol, Lagard\u00e8re Active, Zodiak, Gaumont, etc.) f\u00e9d\u00e8rent des dizaines de producteurs qui sont en train de se concentrer pour affronter l’avenir. Ce sont ces groupes ainsi que des soci\u00e9t\u00e9s ind\u00e9pendantes reconnues du secteur (Capa, Scarlett, Ego, Noon, Calt, Terence, etc.) qui pourront \u00e0 terme porter les efforts de production de s\u00e9ries longues ou des nouveaux types de financement comme les coproductions internationales. <\/p>\n

  4. Premier \u00e9l\u00e9ment de r\u00e9ponse : ce n’est pas l’\u00e9clatement du tissu de la production qui est le frein de l’industrialisation de la s\u00e9rie fran\u00e7aise puisque c’est une poign\u00e9e de producteurs qui est responsable de ce que nous avons sur nos \u00e9crans aujourd’hui.<\/b>
    \n

    Ils laissent quelques miettes aux petites bo\u00eetes de production qui arrivent tout juste \u00e0 subsister. La crise actuelle \u00e0 FTV (qui seule, leur permet de survivre) est d’ailleurs en train de les achever les uns apr\u00e8s les autres.\n<\/p><\/blockquote>\n

    C’est au contraire le mod\u00e8le \u00e9conomique global de production de fiction qui est la cause de notre manque d’industrialisation :<\/p>\n

    \nTant que les revenus des cha\u00eenes priv\u00e9es (or abonnement ou c\u00e2ble) proviendront en majorit\u00e9 de la publicit\u00e9,
    \nque les producteurs n’investiront pas leurs fonds propres en s’associant au risque de production
    \net que la fiction ne s’exportera pas massivement avec des volumes et des formats adapt\u00e9s pour g\u00e9n\u00e9rer des profits, 
    \nle syst\u00e8me ne changera pas.<\/p><\/blockquote>\n

  5. Heureusement, une lueur d’espoir est \u00e0 nos portes :<\/b>
    \n

    \nLe CA publicitaire du secteur TV m\u00eame s’il se maintient commence \u00e0 se reporter de fa\u00e7on non n\u00e9gligeable sur les cha\u00eenes de la TNT, qui finiront par r\u00e9ussir \u00e0 produire leurs obligations de programmes originaux, qui obligeront \u00e0 leur tour les cha\u00eenes historiques \u00e0 hausser leur niveau qualitatif pour se diff\u00e9rencier et retenir les t\u00e9l\u00e9spectateurs.
    \nLa demande des diffuseurs est aujourd\u2019hui \u00e0 la production de s\u00e9ries (m\u00eame si les soubresauts \u00e9conomiques actuels ralentissent la tendance et laisse encore le 90′ s’imposer). 
    \nCes s\u00e9ries, seules des soci\u00e9t\u00e9s de production arm\u00e9es et puissantes pourront les produire rapidement et efficacement. Le secteur de la production, le plus vis\u00e9 par l\u2019ensemble de ces \u00e9volutions, devra donc se structurer et lentement mais surement, s\u2019industrialiser. Ainsi, le mot tant redout\u00e9 par les producteurs, semble \u00eatre l\u2019issue logique du m\u00e9tier.\n<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n<\/ol>\n

    Conclusion : fondamentalement, le probl\u00e8me actuel de la fiction fran\u00e7aise n\u2019est pas un probl\u00e8me financier ou un probl\u00e8me d’\u00e9parpillement du tissu de production, ou encore un probl\u00e8me de cr\u00e9ativit\u00e9 pure, mais un probl\u00e8me de mod\u00e8le \u00e9conomique qui n’est pas adapt\u00e9.
    \nAujourd\u2019hui qu\u2019il \u00e9volue, on peut esp\u00e9rer que l\u2019ancien temps soit vraiment derri\u00e8re nous, m\u00eame si cela doit se faire au d\u00e9triment d\u2019une profession et de producteurs qui ont pourtant aid\u00e9 \u00e0 construire la fiction fran\u00e7aise. R\u00e9concilier industrie et qualit\u00e9 sera surement le challenge de demain. En tout cas en France, depuis les s\u00e9ries am\u00e9ricaines, on sait que c\u2019est possible.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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