La notion de personnage est-elle secondaire et soumise \u00e0 l\u2019action, comme certains l\u2019affirment ? Y aurait-il deux sortes de films, ceux essentiellement fond\u00e9s sur l\u2019action, avec des personnages sch\u00e9matiques, et ceux avec des personnages psychologiques mais avec peu d\u2019action ? C’est ce que nous allons voir aujourd\u2019hui, dans cet article consacr\u00e9 aux personnages et \u00e0 leur fonction. Action !<\/p>\n
<\/a> Les personnages ne SONT que ce qu\u2019ils FONT.<\/p><\/blockquote>\n Vieil adage qui s\u2019applique \u00e0 la vie de tous les jours et qui est encore plus vrai en mati\u00e8re de sc\u00e9nario. Nous l\u2019avons vu dans l\u2019article pr\u00e9c\u00e9dent consacr\u00e9 au conflit<\/a> : transformer en action un conflit interne est le propre de toute dramatisation. Il faut projeter au dehors tout ce qui se trouve au dedans. Qu\u2019ils soient principaux ou secondaires, c\u2019est donc par leur comportement que les personnages se r\u00e9v\u00e8lent au cin\u00e9ma. <\/p>\n Plus r\u00e9ussi est le m\u00e9chant, plus r\u00e9ussi est le film. (Hitchock)<\/p><\/blockquote>\n Apr\u00e8s le protagoniste, le personnage le plus important est l\u2019antagoniste. Il poursuit le m\u00eame objectif que le protagoniste (ou l’objectif strictement oppos\u00e9)<\/b> : c\u2019est donc lui qui s\u2019oppose au personnage principal et le fait avancer dans le r\u00e9cit, par r\u00e9action. Son r\u00f4le est donc essentiel dans la narration. Toute histoire digne de ce nom est une histoire de formation, d\u2019initiation, de conversion<\/b>. Le personnage qui apprend quelque chose se transforme : le spectateur aussi. Il est donc tr\u00e8s important qu\u2019un personnage se r\u00e9v\u00e8le \u00e0 lui-m\u00eame, s\u2019\u00e9veille et s\u2019affirme : le trouillard devient courageux, le jeune-homme un homme, le triste un joyeux. La notion de personnage est-elle secondaire et soumise \u00e0 l\u2019action, comme certains l\u2019affirment ? Y aurait-il deux sortes de films, ceux essentiellement fond\u00e9s sur l\u2019action, avec des personnages sch\u00e9matiques, et ceux avec des personnages psychologiques mais avec peu d\u2019action ? C’est ce que nous allons voir aujourd\u2019hui, dans cet article consacr\u00e9 aux personnages et \u00e0 leur fonction. […]<\/p>\n","protected":false},"author":163,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[256,257],"tags":[11],"class_list":{"0":"post-157","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-blog-scenario","7":"category-conseils-scenario","8":"tag-ecrire-comedie-film-serie-comique","9":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/157","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/163"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=157"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/157\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1255,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/157\/revisions\/1255"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=157"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=157"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=157"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n\u00c0 la question : \u00ab Faut-il cr\u00e9er l\u2019action du film puis d\u00e9finir les personnages qui incarnent cette action ou, au contraire, faut-il cr\u00e9er un personnage et d\u00e9finir l’action qui le r\u00e9v\u00e9lera ? \u00bb, je r\u00e9pondrais : peu importe, tant que le sens est port\u00e9 par les deux niveaux de l\u2019histoire, action<\/b> et psychologie<\/b>. Avec beaucoup d\u2019action, les personnages tendraient \u00e0 devenir des marionnettes et avec trop de psychologie, l\u2019action se ralentirait et perdrait de son importance. L\u2019id\u00e9al est donc d\u2019imbriquer psychologie et action car, comme nous l\u2019avons vu, psychologie et action sont interd\u00e9pendants.
\nJ\u2019oserai m\u00eame ce th\u00e9or\u00e8me : l\u2019action d\u00e9finit le personnage et le personnage d\u00e9finit l\u2019action<\/b><\/i>.<\/p>\n
\nLe th\u00e9oricien am\u00e9ricain Syd Field<\/a> parle ainsi tr\u00e8s justement de \u00ab l\u2019int\u00e9rieur du personnage \u00bb (tout ce qui le caract\u00e9rise depuis sa naissance jusqu\u2019au d\u00e9but de l\u2019action) et de son \u00ab ext\u00e9rieur \u00bb (ce qui se r\u00e9v\u00e8le pendant l\u2019action).<\/p>\n\n
\nCet homme est g\u00e9n\u00e9reux, compatissant, il aime son prochain.\n<\/li>\nLE COUPLE PROTAGONISTE \/ ANTAGONISTE<\/h2>\n
\n
\nAu risque de se r\u00e9p\u00e9ter, le personnage principal d\u2019une histoire, celui que l\u2019on nomme le protagoniste, est celui qui vit le plus de conflits<\/b>. C\u2019est d\u2019ailleurs gr\u00e2ce \u00e0 ces conflits que l\u2019on s\u2019identifie le plus \u00e0 lui, m\u00eame si le personnage est antipathique. (Un bon personnage, aussi sympathique soit-il, pour \u00eatre int\u00e9ressant, r\u00e9aliste, doit avoir sa zone d\u2019ombre, ses d\u00e9fauts, des traits de caract\u00e8re qui nous agacent. Personne n\u2019est parfait dans la vie, pourquoi le serait-on au cin\u00e9ma ?)
\nC\u2019est \u00e9galement le personnage qui porte la proposition th\u00e9matique et la proposition dramatique du film<\/b> ; qui, en r\u00e9action \u00e0 une situation donn\u00e9e, rentre en action, pouss\u00e9 par des motivations et visant un objectif que des obstacles viendront rendre difficile \u00e0 atteindre.
\nRemarque : m\u00eame si l\u2019on raconte l\u2019histoire d\u2019un couple ou d\u2019un groupe, il ne faut qu\u2019un seul personnage principal sans pour autant sacrifier les autres, bien au contraire. Tous les autres personnages devront aussi porter leur proposition th\u00e9matique et dramatique, avoir leur objectif, leur motivation, leurs obstacles, mais tout cela devra \u00eatre subordonn\u00e9 au personnage principal.<\/i>
\nLes personnages bien dessin\u00e9s doivent pouvoir se r\u00e9sumer en un mot<\/b> : courageux, autoritaire, imp\u00e9tueux, laxiste, n\u00e9vros\u00e9\u2026 (Pour s’en convaincre, voir par exemple le cours vid\u00e9o de Julie sur les les 8 arch\u00e9types de personnage en com\u00e9die<\/a>.) Une fois que vous avez op\u00e9r\u00e9 ce travail, il est plus facile de dimensionner ses personnages, de les rendre int\u00e9ressant en leur attribuant un caract\u00e8re fort qui autorise les conflits, de leur donner coh\u00e9rence et consistance.
\nEnfin, pour exister, un personnage, qu\u2019il soit principal ou secondaire, a toujours besoin d\u2019une motivation, d\u2019actions et d\u2019un but<\/b>. Car c\u2019est ce qui d\u00e9finit clairement qui il est, ce qu\u2019il veut, pourquoi il le veut et quelles actions il est pr\u00eat \u00e0 entreprendre pour atteindre son objectif. Si on ne sait pas pourquoi un personnage fait quelque chose, il est difficile de s\u2019impliquer dans l\u2019histoire : elle perd de sa dynamique et nous nous en d\u00e9sint\u00e9ressons. En ce sens, on peut dire que le d\u00e9clencheur, la premi\u00e8re fonction dramatique d’un r\u00e9cit qui arme l’objectif (voir la vid\u00e9o sur le 1 du 1-2-3<\/a> ch\u00e8re \u00e0 C\u00e9dric), est indispensable \u00e0 la caract\u00e9risation autant qu’\u00e0 la structure !\n<\/li>\n
\n
\nC\u00e9dric m’a r\u00e9cemment confi\u00e9 que, statistiquement, l’erreur la plus fr\u00e9quente qu’il a corrig\u00e9e cette ann\u00e9e avec Julie dans le cadre de leur activit\u00e9 de script doctor en ligne pour les cr\u00e9ateurs de fiction<\/a>, \u00e9tait l’absence d’antagoniste principal. Selon lui, la peur du manich\u00e9isme pourrait expliquer cette f\u00e2cheuse tendance \u00e0 refuser l’incarnation de l’opposition. On pourrait opposer \u00e0 cette peur que l’antagoniste est tout simplement le contraire de la simplification du monde, parce qu’il incarne la part sombre du protagoniste, dans une personnification de sa psych\u00e9e.\n<\/li>\n<\/ol>\nL’\u00c9VOLUTION DU PERSONNAGE (OU ARCHE NARRATIVE)<\/h2>\n
\nLes seules transformations d\u00e9conseill\u00e9es sont celles qui surviennent \u00e0 l\u2019improviste<\/b>. Une transformation qui n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 prise en compte d\u00e8s l\u2019\u00e9laboration du sc\u00e9nario, et qui n\u2019est donc pas trait\u00e9e, n\u2019est pas cr\u00e9dible et ne trompe personne : elle n’arrive que par pure commodit\u00e9 pour le sc\u00e9nariste.
\nPour ressentir fortement la transformation d\u2019un personnage, il est recommand\u00e9 que le personnage suive toujours le m\u00eame but, mais plus pour les m\u00eames raisons<\/b>. Si on reprend un exemple pr\u00e9c\u00e9demment utilis\u00e9 : : \u00ab Celui qui ne pensait qu’au pouvoir va d\u00e9couvrir que l’amour est plus important. \u00bb<\/i> (proposition dramatique) \/ \u00ab Parce que celui qui n’\u00e9tait que haine va ressentir l’amour. \u00bb<\/i> (proposition th\u00e9matique) <\/p>\n\n
\nNon seulement il pourra se venger mais aussi reprendre le pouvoir.\n<\/li>\n
\nIl veut maintenant prendre la forteresse (m\u00eame objectif) mais plus par haine, seulement par amour.\n<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"