{"id":154,"date":"2012-12-20T16:04:00","date_gmt":"2012-12-20T16:04:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ecrit.magasins-et-commerces.com\/fiction-us-vs-series-francaises-quand"},"modified":"2016-03-02T17:22:56","modified_gmt":"2016-03-02T17:22:56","slug":"fiction-us-vs-series-francaises-quand","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/fiction-us-vs-series-francaises-quand\/","title":{"rendered":"Fiction US vs s\u00e9ries fran\u00e7aises: une diff\u00e9rence de culture"},"content":{"rendered":"<p>Le CSA vient de sortir une \u00e9tude sectorielle sur <a href=\"http:\/\/www.csa.fr\/Etudes-et-publications\/Les-etudes\/Les-etudes-du-CSA\/La-production-de-fiction-aux-Etats-Unis\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\">la production de fiction aux \u00c9tats-Unis<\/a> qui nous montre que les diff\u00e9rences majeures entre les conditions de production de la fiction am\u00e9ricaine et celles de la fiction fran\u00e7aise ne sont pas forc\u00e9ment uniquement explicables par <a href=\"\/serie-americaine-fiction-francaise.html\" target=\"_blank\">des diff\u00e9rences d\u2019\u00e9chelles<\/a> ou de mod\u00e8le \u00e9conomique, mais surtout, qu\u2019elles r\u00e9sultent d\u2019une diff\u00e9rence de mod\u00e8le culturel.<\/p>\n<p><a name='more'><\/a><br \/>\nSi le mod\u00e8le traditionnel des networks est cependant toujours d\u2019actualit\u00e9 (des cha\u00eenes qui d\u00e9pendent de la publicit\u00e9 majoritairement), il faut aussi compter aujourd&rsquo;hui avec la concurrence des c\u00e2blo-op\u00e9rateurs (t\u00e9l\u00e9vision par abonnement et t\u00e9l\u00e9vision c\u00e2bl\u00e9e avec pub) qui fonctionnent avec un mod\u00e8le alternatif qui m\u00e9rite aussi d&rsquo;\u00eatre comment\u00e9. \u00c0 ces deux mod\u00e8les, des nouvelles sources de revenus comme la vid\u00e9o \u00e0 la demande, le t\u00e9l\u00e9chargement depuis Internet viennent s&rsquo;ajouter pour augmenter les recettes globales d&rsquo;un genre devenu d\u00e9finitivement roi en TV. Il appara\u00eet ainsi que si la situation de la production audiovisuelle aux \u00c9tats-Unis est aujourd\u2019hui dans une phase de transition, cela est notamment d\u00fb \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de ces nouveaux moyens techniques et en particulier num\u00e9riques (<a href=\"\/revenus-recettes-fiction-francaise.html\" target=\"_blank\">moyens dont la fiction fran\u00e7aise ne b\u00e9n\u00e9ficie pas encore malheureusement<\/a>). <\/p>\n<h3>La TV US est-elle l&rsquo;avenir de notre propre t\u00e9l\u00e9vision&nbsp;?<\/h3>\n<p>\u00c0 l&rsquo;heure o\u00f9 les cha\u00eenes fran\u00e7aises commencent \u00e0 attaquer le march\u00e9 international en faisant des <a href=\"\/coproduction-internationale-fiction.html\" target=\"_blank\">coproductions<\/a> et en <a href=\"\/ficam-delocalisation-production.html\" target=\"_blank\">d\u00e9localisant massivement leurs productions<\/a> \u00e0 la recherche d&rsquo;\u00e9conomies budg\u00e9taires, il semble que de nouveaux \u00e9quilibres se dessinent et que les changements tant attendus se profilent. Mais voyons plus loin.<\/p>\n<ol>\n<li><b>Deux mod\u00e8les concurrents s&rsquo;opposent aux Etats-Unis&nbsp;:<\/b><br \/>\nD&rsquo;un c\u00f4t\u00e9 nous avons le mod\u00e8le des gros networks issus de la T\u00e9l\u00e9vision publique qui s\u2019orientent vers une industrie de franchise, de l&rsquo;autre nous trouvons le mod\u00e8le des cha\u00eenes du c\u00e2ble (payantes), qui au lieu de viser le public le plus large, cible un public pr\u00e9cis au moyen d\u2019une programmation sp\u00e9cifique.<\/p>\n<ul>\n<li>M\u00eame si les grands networks ont d\u00fb s\u2019adapter \u00e0 la concurrence au fil des ann\u00e9es et rechercher des cibles d\u2019audience moins larges, ils essayent tout de m\u00eame de rester sur des cibles familiales pour en permanence attirer la m\u00e9nag\u00e8re et les jeunes de dix-huit \u00e0 vingt-cinq ans, cibles \u00e0 fort pouvoir d\u2019achat. Comme les co\u00fbts de production des s\u00e9ries ont beaucoup augment\u00e9 et les recettes de la publicit\u00e9 ont eu tendance \u00e0 baisser avec l\u2019essor de nouveaux moyens de distribution, ces cha\u00eenes ont eu tendance ces derniers temps \u00e0 se regrouper et \u00e0 miser aussi sur d\u2019autres types de programmes comme la t\u00e9l\u00e9r\u00e9alit\u00e9.\n<\/li>\n<li>Le c\u00e2ble, lui, repose sur les abonnements et regroupe une audience plus jeune et plus cibl\u00e9e pour les s\u00e9ries. Dans ces cha\u00eenes, on parle d\u2019indice de satisfaction plus que d\u2019audience. Ce sont ces cha\u00eenes qui ont \u00e9t\u00e9 les plus innovantes ces derni\u00e8res ann\u00e9es, HBO et Showtime en t\u00eate de file.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><b>Le ph\u00e9nom\u00e8ne des studios&nbsp;:<\/b><br \/>\nEn France, il y a deux entit\u00e9s principales dans la fabrication d\u2019une \u0153uvre audiovisuelle&nbsp;: le producteur et le diffuseur. Aux \u00c9tats-Unis, il faut ajouter \u00e0 ce bin\u00f4me, le studio. La r\u00e9glementation a \u00e9volu\u00e9 r\u00e9cemment, puisque les diffuseurs US sont autoris\u00e9s d\u00e9sormais \u00e0 produire eux-m\u00eames leurs shows via le studio. En effet, devant la menace principale pesant sur les Networks avec le d\u00e9veloppement d\u2019Internet et du c\u00e2ble, la FCC a d\u00e9cid\u00e9 de donner plus de latitude aux entreprises audiovisuelles am\u00e9ricaines afin de leur permettre de r\u00e9agir face \u00e0 cette diminution de leurs revenus et aux menaces pesant sur leur avenir (c&rsquo;est ce que demandent aujourd&rsquo;hui les cha\u00eenes fran\u00e7aises et qu&rsquo;elles ont petitement d\u00e9j\u00e0 obtenu avec le grappillage d&rsquo;un pourcentage de coproduction sur les programmes qu&rsquo;elles financent pourtant \u00e0 pr\u00e8s de 75%). Aux \u00c9tats-Unis, l\u2019abrogation des fin-syn rules en 1996 a ainsi permis aux Networks de produire ou coproduire une part croissante de leurs \u00e9missions. Ils ont pu \u00e9galement acheter ou se faire racheter par des groupes de communication et se rendre acqu\u00e9reur de nombreuses cha\u00eenes c\u00e2bl\u00e9es ou de continuer d\u2019y investir pour augmenter leur part de march\u00e9 (cf. ce qui se passe aussi chez nous sur la TNT). <\/p>\n<ul>\n<li>L\u2019int\u00e9r\u00eat de construire des groupes internationaux de grande dimension permet ainsi une int\u00e9gration verticale importante&nbsp;: la fabrication de contenus est combin\u00e9e avec la distribution.\n<\/li>\n<li>L\u2019apparition de nouveaux g\u00e9ants dans le secteur, comme le rachat de ABC par Disney permet surtout de r\u00e9duire les co\u00fbts de programmation en b\u00e9n\u00e9ficiant de productions maison (\u00e0 tire de comparaison, TF1 le fait sur une plus petite \u00e9chelle avec TF1 production par exemple mais le ph\u00e9nom\u00e8ne est loin d&rsquo;\u00eatre g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 malgr\u00e9 une <a href=\"\/132-producteurs-de-fiction-tv-en-france.html\" target=\"_blank\">concentration en cours du secteur de la production<\/a>).\n<\/li>\n<li>Ces op\u00e9rations offrent notamment au distributeur l\u2019acc\u00e8s direct \u00e0 des stocks de programmes consid\u00e9rables. Ces nouveaux groupes permettent aussi d\u2019augmenter leurs recettes publicitaires, avec une offre plus importante dans plusieurs m\u00e9dias et \u00e0 un prix moindre que la concurrence. Les Networks US se servent aussi du c\u00e2ble comme rampe de lancement de services en ligne qui, \u00e0 terme, devraient eux aussi g\u00e9n\u00e9rer d\u2019importants investissements publicitaires et, par ailleurs, attirer le public qui justement d\u00e9laisse la t\u00e9l\u00e9vision \u00ab&nbsp;classique&nbsp;\u00bb. <\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><b>Un march\u00e9 tr\u00e8s concurrentiel&nbsp;:<\/b><br \/>\nLes Networks ne couvrent que 50% des frais de production d&rsquo;une s\u00e9rie et leur plan de retour sur investissement inclut les ventes \u00e0 l\u2019export qui ne permettent de d\u00e9gager de la marge en g\u00e9n\u00e9ral qu&rsquo;\u00e0 partir de la troisi\u00e8me ou la quatri\u00e8me saison alors que souvent ils n\u2019attendent pas jusque l\u00e0 pour supprimer un programme. Les s\u00e9ries qui arrivent \u00e0 durer trois \u00e0 quatre ans payent donc pour tous les autres \u00e9checs.<\/p>\n<blockquote><p>Aux \u00c9tats-Unis, une s\u00e9rie sur cinquante (2%), parmi celles dont le pilote a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit reste \u00e0 l\u2019antenne (ce qui remet le chiffre fran\u00e7ais en perspective o\u00f9 60% des s\u00e9ries lanc\u00e9es ont une saison 2).<br \/>\nCependant, les s\u00e9ries US peuvent \u00eatre tr\u00e8s rentables (jusqu\u2019\u00e0 200%) en prenant en compte l\u2019export.&nbsp;Les Studios n\u2019h\u00e9sitent donc pas \u00e0 investir lourdement car la rentabilit\u00e9 est en quelques sortes toujours au bout du tunnel (La fiction TV est ainsi plus rentable et moins risqu\u00e9e que la fiction Cin\u00e9ma).<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n<ul>\nNous comprenons ainsi pourquoi les cha\u00eenes fran\u00e7aises quant \u00e0 elles, ren\u00e2clent \u00e0 investir en masse dans des s\u00e9ries qui ne leur rapportent que de l\u2019audience et donc de la publicit\u00e9 ou des abonn\u00e9s ?! Si jamais les cha\u00eenes \u00e9taient pleinement coproductrices des fictions TV (comme la BBC par exemple), il est certain que leurs investissements pour produire des s\u00e9ries exportables et donc des \u00ab&nbsp;blocs&nbsp;\u00bb r\u00e9currents de 12 ou 24 \u00e9pisodes seraient bien plus motiv\u00e9s.\n<\/ul>\n<li><b>Une diff\u00e9rence de culture&nbsp;:<\/b>\n<ul>\n<li>Aux USA, toutes les personnes qui travaillent sur un film ou sur une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e peuvent \u00eatre assimil\u00e9s \u00e0 \u00ab&nbsp;des employ\u00e9s&nbsp;\u00bb. Le r\u00e9alisateur est l\u00e0 pour mettre en image le sc\u00e9nario \u00e9crit par un ou plusieurs autres&nbsp;; c\u2019est une autre personne qui fera le montage sous la surveillance du <a href=\"\/ou-sont-les-showrunners-francais.html\" target=\"_blank\">showrunner<\/a> qui pourra demander telle ou telle modification, car les postes aux \u00c9tats-Unis sont bien s\u00e9par\u00e9s et il est difficile de cumuler plusieurs t\u00e2ches. Enfin, le vrai \u00ab&nbsp;final cut&nbsp;\u00bb appartient toujours au propri\u00e9taire de l\u2019\u0153uvre, c\u2019est-\u00e0-dire le studio ou la production.\n<li>Cette fa\u00e7on de travailler impose une r\u00e9alit\u00e9, qui m\u00eame si elle est admise en France n\u2019est pas dite comme telle, qui est qu\u2019on ne fait pas de l\u2019art mais du commerce (bien s\u00fbr au sens noble du terme).<br \/>\n<blockquote><p> L\u2019industrie t\u00e9l\u00e9visuelle et cin\u00e9matographique aux \u00c9tats-Unis usine des produits culturels \u00e0 haute valeur ajout\u00e9e et vendus comme tels.<br \/>\n\u00ab&nbsp;L\u2019Entertainment&nbsp;\u00bb (l\u2019industrie du divertissement et le cin\u00e9ma en premier lieu) est le deuxi\u00e8me secteur d\u2019exportation des USA apr\u00e8s l\u2019armement.<\/p><\/blockquote>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><b>Des fonctions sp\u00e9cifiques :<\/b><\/li>\n<p>Tant dans sa volont\u00e9 d\u2019exportation que dans sa production, la production de fiction US est une industrie puissante qui a favoris\u00e9 certains r\u00f4les qui nous font encore d\u00e9faut en France comme celui du showrunner (je n&rsquo;y reviens pas) ou encore celui des agents (qui s\u2019apparentent plus \u00e0 des avocats qu\u2019\u00e0 de simples repr\u00e9sentants).<br \/>\nLes agents r\u00e8glent les probl\u00e8mes financiers et n\u00e9gocient les salaires, trouvent du travail, d\u00e9fendent leurs clients&#8230; Leur position interm\u00e9diaire est tr\u00e8s importante dans l&rsquo;industrie US car elle d\u00e9charge les \u00ab&nbsp;artistiques&nbsp;\u00bb de la partie mat\u00e9rialiste du m\u00e9tier, ils sont devenus aujourd&rsquo;hui de v\u00e9ritables apporteurs d&rsquo;affaires en construisant des packages complets. Mais ce ne sont pas des philanthropes. Leurs revenus \u00e9tant fond\u00e9s sur celui des personnes qu\u2019ils repr\u00e9sentent, ils prennent 10% de tout ce que leurs clients per\u00e7oivent (rentr\u00e9es publicitaires incluses).<br \/>\nEnfin, les Managers, r\u00f4le qui n&rsquo;a pas encore d&rsquo;\u00e9quivalent en France, consacrent des intervenants sp\u00e9cialis\u00e9s dans la gestion de carri\u00e8re, \u00e9quivalent \u00e0 un mix de nos DRH d&rsquo;entreprise avec nos attach\u00e9s de presse, qui g\u00e8rent les contrats, les apparitions, la communication et tous les aspects professionnels de la vie de leur client, qui \u00e0 leur tour prennent 15% des recettes g\u00e9n\u00e9r\u00e9es. <\/p>\n<li><b>Des fronti\u00e8res de plus en plus poreuses entre cin\u00e9ma et TV<\/b>&nbsp;:<br \/>\nEnfin, les cloisons entre cin\u00e9ma et t\u00e9l\u00e9vision aux \u00c9tats-Unis sont tr\u00e8s fines, surtout sur le c\u00e2ble o\u00f9 il existe une v\u00e9ritable synergie qui s\u2019est cr\u00e9\u00e9e entre les deux m\u00e9dias, les acteurs et les r\u00e9alisateurs passant ais\u00e9ment d\u2019un m\u00e9dia \u00e0 l\u2019autre&nbsp;:<\/p>\n<blockquote>\n<ul>\n<li>Quentin Tarantino r\u00e9alisant un \u00e9pisode d\u2019<i>Urgence<\/i>&nbsp;;<\/li>\n<li>David Lynch showrunnant <i>Twin Peaks<\/i>&nbsp;;\n<\/li>\n<li>Jerry Bruckheimer produisant <i>Les Experts<\/i> ou <i>FBI Port\u00e9s disparus<\/i> mais \u00e0 qui l\u2019on doit aussi les films <i>Pirates des Cara\u00efbes<\/i>, <i>Pearl Harbor<\/i> ou <i>Top Gun<\/i>&nbsp;;\n<\/li>\n<li>Alan Ball le sc\u00e9nariste prim\u00e9 aux oscars d\u2019<i>American Beauty<\/i> r\u00e9alisant <i>Six Feet Under<\/i>&nbsp;;\n<\/li>\n<li>Glenn Close jouant dans <i>Damages<\/i>\u2026\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/blockquote>\n<\/li>\n<\/ol>\n<h3>Que retenir&nbsp;?<\/h3>\n<p>On comprend bien alors la diff\u00e9rence de mentalit\u00e9s entre des industriels de l\u2019audiovisuel am\u00e9ricain et la position d\u2019artisans que revendiquent certains producteurs\/auteurs fran\u00e7ais. En France, en effet, la libert\u00e9 que recherchent certains auteurs\/r\u00e9alisateurs s\u2019\u00e9panouit majoritairement dans le Cin\u00e9ma o\u00f9 les \u0153uvres produites sont le r\u00e9sultat de la vision de l\u2019auteur, propri\u00e9taire de son \u0153uvre. La t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise fait alors souvent figure de parent pauvre, ne profitant pas des meilleurs talents, ni du meilleur financement m\u00eame si les choses \u00e9voluent lentement&nbsp;: certains r\u00e9alisateurs, acteurs, ou auteurs venus du cin\u00e9ma s\u2019essayent \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision et souvent avec succ\u00e8s, comme Fabrice Gobert pour les <i>Revenants<\/i>, ou Vincent Elbaz dans <i>No Limit<\/i> (une production Besson) avec des budgets significatifs pendant que d&rsquo;autres auteurs\/r\u00e9alisateurs\/acteurs sp\u00e9cialis\u00e9s en s\u00e9ries TV cr\u00e9ent un v\u00e9ritable r\u00e9servoir de talents qui commence \u00e0 \u00e9merger dans des s\u00e9ries qualitatives d&rsquo;aussi bon niveau que leurs homologues am\u00e9ricaines, anglaises ou danoises (<i>Ainsi soient-ils, Kaamelott, Un village fran\u00e7ais<\/i>, etc.).<\/p>\n<ul>\n<li>\nMalgr\u00e9 la diff\u00e9rence de mod\u00e8les \u00e9conomiques entre le c\u00e2ble et les Networks, aux USA, une s\u00e9rie va tenir l&rsquo;antenne au minimum 3 \u00e0 4 mois. C\u2019est un rendez-vous r\u00e9gulier qui doit provoquer un r\u00e9flexe chez le t\u00e9l\u00e9spectateur. <\/p>\n<blockquote>\n<ul>\n<li>Sur le c\u00e2ble US, les s\u00e9ries vont servir \u00e0 porter la notori\u00e9t\u00e9 de la cha\u00eene qui recrute les meilleurs talents (cin\u00e9ma, roman et TV) pour fabriquer des produits culturels \u00e0 haute valeur artistique sur des sujets innovants et non consensuels qu&rsquo;ils vont vendre \u00e0 l&rsquo;international comme tels. Les conditions de travail ainsi que les budgets sont souvent d&rsquo;ailleurs plus confortables pour les \u00e9quipes (moins d&rsquo;\u00e9pisodes, plus de libert\u00e9s artistiques).\n<\/li>\n<li>Sur les networks, les annonceurs permettent \u00e0 la cha\u00eene de rentabiliser son investissement. Les sc\u00e9naristes doivent sortir un sc\u00e9nario par semaine en g\u00e9n\u00e9rant un maximum d&rsquo;histoires car un bon sujet ne se refuse pas, l&rsquo;id\u00e9e est plut\u00f4t d&rsquo;imaginer l\u2019angle d\u2019attaque pour pouvoir en parler (on pense \u00e0 la franchise <i>Law &amp; Order SVU<\/i>). Enfin, les com\u00e9diens se doivent d\u2019\u00eatre disponibles pour les diff\u00e9rentes saisons pour lesquelles ils ont sign\u00e9, en contrepartie, la s\u00e9rie leur garantie des revenus r\u00e9guliers et une grande notori\u00e9t\u00e9.<\/li>\n<\/ul>\n<\/blockquote>\n<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>A contrario, en France sur les cha\u00eenes gratuites, une s\u00e9rie va tenir l\u2019antenne pendant un mois et demi maximum (les formats en vigueur sont le 6, 8 ou 12 x 52\u2019, diffus\u00e9s par paire), il n\u2019y a donc pas de fid\u00e9lisation forte des t\u00e9l\u00e9spectateurs.\n<li>Parfois pour faire \u00ab&nbsp;durer&nbsp;\u00bb la saison, les programmateurs passent des anciens \u00e9pisodes avec quelques in\u00e9dits pour compenser la faiblesse de volume. Pour les sc\u00e9naristes, c\u2019est le r\u00e8gne du politiquement correct sur des cibles tr\u00e8s larges et familiales, les s\u00e9ries doivent rassembler le plus possible et donc \u00eatre le plus consensuelles possible (<i>Camping, Jos\u00e9phine, L&rsquo;homme de la situation<\/i> ou encore <a href=\"\/fiction-francaise-etude-audiences_02.html\" target=\"_blank\">les collections de low concepts du service public<\/a>&nbsp;: <i>pour en savoir plus sur la diff\u00e9rence entre un low et un high concept, je vous renvoie au cours <a href=\"\/video\/high-concept\/\"> Le high concept, ou comment vendre son premier sc\u00e9nario \u00e0 un producteur<\/a>.<\/I>).\n<li>Pour les acteurs, l\u2019investissement est diff\u00e9rent. Le faible nombre d\u2019\u00e9pisodes fait qu\u2019ils peuvent se trouver d\u2019autres projets ailleurs, la cons\u00e9quence \u00e9tant parfois que leur pr\u00e9sence sur la s\u00e9rie n\u2019est plus assur\u00e9e lors de la saison 2 si celle-ci est programm\u00e9e trop longtemps apr\u00e8s la premi\u00e8re saison.<\/li>\n<li>Le mod\u00e8le du c\u00e2ble US quant \u00e0 lui est essentiellement incarn\u00e9 par Canal+ et Orange Cin\u00e9ma S\u00e9rie (dans une proportion moindre) qui produisent des s\u00e9ries sur un mod\u00e8le proche du cin\u00e9ma ou carr\u00e9ment inspir\u00e9es de l&rsquo;international avec le syst\u00e8me des coproductions o\u00f9 le savoir-faire est import\u00e9. Des cha\u00eenes \u00e0 faible audience comme Arte ou France 4 se permettent plus de libert\u00e9s \u00e9ditoriales mais restent encore sur des volumes confidentiels pour l&rsquo;instant.\n<\/li>\n<li>Pourtant, on sent un nouveau fr\u00e9missement&nbsp;:<br \/>\n<blockquote>\n<ul>\n<li>Avec <a href=\"\/luc-besson-serie-tv-fk.html\" target=\"_blank\">les productions Besson<\/a> qui pleuvent sur l&rsquo;ensemble du PAF, &nbsp;&nbsp;<\/li>\n<li>les programmes \u00e0 haute valeur artistique de Canal+ ou encore d&rsquo;ARTE pour le registre s\u00e9rie \u00e9v\u00e9nement,<\/li>\n<li>ou encore quelques tentatives du service public avec <i>Les hommes de l&rsquo;ombre<\/i> ou m\u00eame <a href=\"\/match-cain-dr-house-fiction-francaise.html\" target=\"_blank\"><i>Ca\u00efn<\/i>, inspir\u00e9 par Dr. House<\/a>,\n<\/li>\n<li>le d\u00e9veloppement en volume des formats courts avec <i>Sc\u00e8nes de m\u00e9nage, Nos chers voisin, En famille<\/i> mais aussi <i>Vestiaires, la Minute vieille<\/i>, etc.\n<\/li>\n<li>une nouvelle cr\u00e9ation t\u00e9l\u00e9visuelle pointe. Reste \u00e0 esp\u00e9rer que ce nouveau mod\u00e8le perdure.\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/blockquote>\n<\/li>\n<li>\u00c0 grands traits, on voit ainsi la diff\u00e9rence des deux c\u00f4t\u00e9s de l\u2019Atlantique m\u00eame si la comparaison brute n&rsquo;a pas de sens. Elle permet juste peut-\u00eatre de comprendre ce qui va nous arriver dans quelques ann\u00e9es.&nbsp;<\/li>\n<blockquote>\n<ul>\n<li>Les Am\u00e9ricains ont b\u00e2ti une industrie ad hoc, inspir\u00e9e par le cin\u00e9ma au d\u00e9part mais vite autonome, o\u00f9 dominent quelques figures&nbsp;: le studio, les agents, le showrunner&#8230;\n<\/li>\n<li>Les Fran\u00e7ais eux, cherchent encore de nouvelles fa\u00e7ons de faire sans brusquer l\u2019organisation mise en place. Esp\u00e9rons que toutes les avanc\u00e9es actuelles d\u00e9bouchent sur un mod\u00e8le original qui nous permettent \u00e0 notre fa\u00e7on d&rsquo;industrialiser la fiction fran\u00e7aise et de mettre enfin l&rsquo;auteur au centre du processus cr\u00e9atif.<\/li>\n<\/ul>\n<\/blockquote>\n<\/ul>\n<p><i>Pour apprendre vous aussi \u00e0 cr\u00e9er une s\u00e9rie efficace avec le cours <a href=\"\/formation-video\/ecrire-une-serie-tv\/\" target=\"_blank\">\u00e9crire une s\u00e9rie tv, les quatre ingr\u00e9dients d&rsquo;une bonne bible de s\u00e9rie<\/a>.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le CSA vient de sortir une \u00e9tude sectorielle sur la production de fiction aux \u00c9tats-Unis qui nous montre que les diff\u00e9rences majeures entre les conditions de production de la fiction am\u00e9ricaine et celles de la fiction fran\u00e7aise ne sont pas forc\u00e9ment uniquement explicables par des diff\u00e9rences d\u2019\u00e9chelles ou de mod\u00e8le \u00e9conomique, mais surtout, qu\u2019elles r\u00e9sultent [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":164,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[256,255],"tags":[13],"class_list":{"0":"post-154","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-blog-scenario","7":"category-news-media","8":"tag-ecrire-bible-scenario-serie","9":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/154","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/164"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=154"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/154\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1785,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/154\/revisions\/1785"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=154"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=154"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=154"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}