Testez trois exercices concrets d’\u00e9criture, s\u00e9lectionn\u00e9s par la m\u00e9thode High concept pour r\u00e9\u00e9crire vos sc\u00e8nes.<\/p>\n
<\/a><\/p>\n Un des exercices les plus usit\u00e9s pour r\u00e9ussir de telles coupes est d’entrer dans sa sc\u00e8ne le plus tard possible et de la quitter le plus t\u00f4t possible ; ce que les Am\u00e9ricains appellent \u00ab come in late, leave early<\/i> \u00bb<\/u>. En d’autres termes, il vous faut trouver exactement ce qui fait la chair de chaque sc\u00e8ne (tout le reste sera superflu).Toutes les sc\u00e8nes de type \u00ab Untel commande son plat au serveur \u00bb sont \u00e0 bannir la plupart du temps\u2026 Pourquoi ? Parce qu’elles n’ont pas d’importance pour l’histoire. Il vous faut d\u00e9marrer directement avec ce qui nous int\u00e9resse : un conflit, un secret, une action dramatique, etc. La technique d’entr\u00e9e dans une sc\u00e8ne in media res<\/i> (expliqu\u00e9e dans la vid\u00e9o p\u00e9dagogique \u00c9crire in media res : comment manier l’omission volontaire d’informations<\/a>) peut vous aider \u00e0 le faire. Si l’on reprend l’exemple pr\u00e9c\u00e9dent, il vous faut d\u00e9marrer votre sc\u00e8ne bien plus tard, au moment o\u00f9 vos personnages parlent de ce qui nous int\u00e9resse, si possible avec suffisamment de retard pour nous obliger \u00e0 tendre l’oreille pour comprendre ce qui se trame. Dans le m\u00eame esprit, d\u00e8s que vous avez atteint le point de la sc\u00e8ne qui a fait avancer le r\u00e9cit, il vous faut couper net. Cut. Nous n’avons pas besoin de voir vos personnages r\u00e9gler l’addition.<\/p><\/blockquote>\n Parfois, vous aurez envie de vous attarder un peu, de voir un personnage prendre son temps. Il vous appartiendra alors de jouer avec ces moments pour cr\u00e9er des contrastes entre vos s\u00e9quences. Rappelez-vous que l’une des r\u00e8gles de base en sc\u00e9nario est d’\u00e9viter l’ennui du spectateur<\/a>. Or ce spectateur a vu autant de films que vous\u2026Une bonne histoire avec des dialogues ajust\u00e9s vous y aideront. ▲<\/A><\/p>\n Ainsi, imaginons qu’un boxeur prie son ancien entra\u00eeneur de le reprendre, c’est une sc\u00e8ne forte en soi (un personnage veut quelque chose de difficile et doit convaincre un adjuvant). Cependant, cette sc\u00e8ne pourrait \u00eatre renforc\u00e9e par une sc\u00e8ne pr\u00e9c\u00e9dente o\u00f9 nous avons vu l’entra\u00eeneur dire au boxeur qu’il ne croyait pas en lui.Cette sc\u00e8ne fonctionne comme un paiement de la pr\u00e9c\u00e9dente. Vous \u00e9tablissez un point de d\u00e9part quelque part dans votre sc\u00e9nario, puis une fois que vous trouvez la bonne situation pour l’exploiter, vous faites payer cet insert par un paiement : soit en y apportant un \u00e9l\u00e9ment nouveau, soit en y donnant une conclusion.Quand il acceptera de l’entra\u00eener, nous serons satisfaits car cet accord aura \u00e9t\u00e9 obtenu de haute lutte. ▲<\/A><\/p><\/blockquote>\n Si nous savons que Rom\u00e9o veut rompre avec Juliette, nous envisagerons leur dialogue avec ce sous-entendu. Si Juliette aime secr\u00e8tement Romuald, le fr\u00e8re de Rom\u00e9o, et que les trois personnages sont coinc\u00e9s dans un ascenseur et qu’ils parlent de tout sauf de leurs sentiments, cette information sera sous-entendue \u00e9galement.Ce type de configuration permet de renforcer les situations dramatiques dans lesquelles sont mis vos personnages, et par cons\u00e9quent, cette approche tend \u00e0 cr\u00e9er des dialogues plus puissants. ▲<\/A><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Testez trois exercices concrets d’\u00e9criture, s\u00e9lectionn\u00e9s par la m\u00e9thode High concept pour r\u00e9\u00e9crire vos sc\u00e8nes. Exercice d’\u00e9criture n\u00b01 : s’entra\u00eener \u00e0 faire des coupes Exercice d’\u00e9criture n\u00b02 : manier la technique de l’insert et du paiement Exercice d’\u00e9criture n\u00b03 : utiliser l’ironie dramatique Exercice d’\u00e9criture n\u00b01: s’entra\u00eener \u00e0 faire des coupes Contrairement \u00e0 la vie r\u00e9elle o\u00f9 nous […]<\/p>\n","protected":false},"author":164,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[256,257],"tags":[1030],"class_list":{"0":"post-130","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-blog-scenario","7":"category-conseils-scenario","8":"tag-scene-ouverture-incipit","9":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/130","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/164"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=130"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/130\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15839,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/130\/revisions\/15839"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=130"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=130"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/scriptdoctor.fr\/boutique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=130"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/p>\n
\n<\/UL>\n<\/div>\nExercice d’\u00e9criture n\u00b01: s’entra\u00eener \u00e0 faire des coupes<\/H4>
\nContrairement \u00e0 la vie r\u00e9elle o\u00f9 nous passons parfois des heures \u00e0 discuter, la dramaturgie impose d’aller \u00e0 l’essentiel. Saviez-vous qu’une sc\u00e8ne de sc\u00e9nario fait deux minutes en moyenne<\/u> ? Soit entre deux et quatre pages selon le rythme et le genre que vous avez choisi (pour choisir votre genre, n’h\u00e9sitez pas \u00e0 consulter la vid\u00e9o p\u00e9dagogique qui explique comment \u00e9crire vos sc\u00e8nes avec les genres cin\u00e9ma<\/a>).<\/BR>Dans vos diff\u00e9rentes sc\u00e8nes, vos personnages doivent pourtant avoir le temps de dire tout ce qu’ils ont \u00e0 dire. C’est pourquoi, il est parfois difficile de faire des coupes. Et pourtant, de votre capacit\u00e9 \u00e0 vous exprimer en peu de mots d\u00e9pendra votre savoir-faire d’auteur : resserrer vos intrigues et tendre votre r\u00e9cit doit devenir une seconde nature. <\/p>\nExercice d’\u00e9criture n\u00b02: manier la technique de l’insert et du paiement<\/H4>
\nL’exercice consiste \u00e0 utiliser la m\u00e9canique insert-paiement en pr\u00e9parant le terrain d’une sc\u00e8ne dans une sc\u00e8ne pr\u00e9c\u00e9dente.<\/p>\nExercice d’\u00e9criture n\u00b03: utiliser l’ironie dramatique<\/H4>
\nC’est l’une des meilleures techniques pour am\u00e9liorer la puissance d’\u00e9vocation d’une sc\u00e8ne. Confier un secret au spectateur permet de maintenir son attention, jusqu’\u00e0 ce que la v\u00e9rit\u00e9 \u00e9clate. D’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, quand un personnage ignore ce que le public sait, ses dialogues prennent de l’ampleur. Et si en plus un second personnage est dans la confidence et doit garder le secret, leurs dialogues deviennent tr\u00e8s int\u00e9ressants. Avec une telle ironie dramatique, vous cr\u00e9ez automatiquement du sous-texte et du non-dit.<\/p>\n